《大赢家》非但未能佔得一點佳片光環,反倒被各式各樣“不公正”較為。
嚴苛來說,三部改編雖有共同之處,但不一定非要下降到抄作業的地步,
故事情節銜接、邏輯表述方面存有許多問題,
它們的原版是1991年的一部韓國影片《遊びの時間は終らない》(永不完結的該遊戲)。
改編《完美陌生人》的《来电狂响》,完美地做到了“去其精華,取其糟粕”,將一部深入探討人性的影片拍成電影了一部喪失深度的喜劇電影。
原版影片是依照韓國短篇小說家都井邦彥的短篇小說《游戏永无结束时》翻拍的,
的確,既然是改編,完全脫離原版去評價不合理,
而爭論的源頭便是三個字“改編”。
《率性而活》重在嘲諷,以一連串荒誕的方式,正面嘲諷了官僚主義與形式主義,
值得一提的是,在傳統電影院受限制的情況下,《囧妈》另闢蹊徑,以線上觀影的模式殺出了兩條血路。
在我國的社會大背景下,想要把國外的電影搞好本土化技術創新很難,即使限制相對會較為多,
在本土化技術創新這一點上,《大赢家》做得很成功,
一個故事情節,前後出了三部佳作,
《误杀》之所以把社會大背景轉到馬來西亞,就是即使其中的許多內容難以實現中國本土化的融入。
但是,戴著“改編比不上原版 ”的有色眼鏡去評價更是不公正,
“六個改編八個爛,還有一個尤其爛”一提起國產改編,觀眾們的立場常常是沮喪、灰心,好似國產改編總是與爛片對等。正因而,國產影視劇一旦冠上“改編”的名號,觀眾們就會各式各樣對比、挑問題,各式各樣不在意,“改編”二字早已成為其認知中的原罪……
現代人總是熱衷於較為,
與FBI同級別的特工“朝陽廣大群眾”梗、“輸在起跑線上”的中國雙親基礎教育、催婚徵婚等本土笑梗的運用也很有看點。
而《大赢家》重在戲劇元素與人性的環境溫度,以小人物的刻劃提高到文化關愛,更有思考價值。
原先號稱史上最強大新年檔氣憤變為史上最慘新年檔,
拍得一無是處才是電影的原罪。
但那些,都並非致命的問題,即便整部影片也有其值得肯定之處,
依照打分上看,
去年的影片行業遭遇到了空前的重挫。
此外,線上觀影模式也為很多片方提供更多了新的方向。
過程艱困,但也彰顯了片方的用心對待,這一點無論如何都值得肯定。
改編自同一個電影劇本,二者不免相近,但二者表達的涵義、主題和側重點卻是完全相同,
改編應與原版在同一種情緒下被評價。
能說,《大赢家》以其最大的努力呈現出了一部符合要求的國產喜劇片。
對於《大赢家》來說,致命所在,是“改編”。
日本《率性而活》8.3分
而翻拍戲提高質量的關鍵在於——本土化技術創新。
縱觀近年來的翻拍戲,大多數都沒什么“心靈”,
改編從不是原罪,也不應成為原罪,
倍受期盼的大片們爭相撤檔,
改編戲之所以爛,主要其原因是國外影片的許多梗不適應中國本土,不適宜還要強行改編,就會引致電影像復刻,
經典作品的質量也無法以“改編”二字定論。
拋去“改編原罪”的成見,
雖然電影口碑並非較好,打分勉強及格,拿了6.0分,
就像《大赢家》總是和《率性而活》一同被拿來較為一樣。
“改編”二字早已成為觀眾們內心深處的原罪,
國產改編處在困局,怎樣就可以得解?
同為改編,只從故事情節上較為似乎是不合理的,兩者的相同,也讓它們不具備較為的象徵意義。
電影講訴了一場商業銀行盜竊軍事演習,當所有人都想著走個過場糊弄糊弄時,平常認真工作的商業銀行職員嚴瑾,那一刻卻認認真真地當起了“歹徒”,上演了一出孩童的“過家家”。
所以,觀眾們的過分嚴苛只是國產改編困局的一部分,
但上線沒多久後,電影就陷於了爭論,
不得不說,編劇徐崢的那個決定很明智,
改編的爛片過多也是國產改編片所處的的困局,
今年月底公映的《误杀》,一公映就是口碑爆棚,不提原版,它就是一部成功的電影,但如果一提原版,身為改編的它就顯得一文不值,被批覆刻、山寨、比不上原片……
這波操作,名利雙收,絕對不虧,
電影中,中國式雙親、大齡剩女、點外賣、女漢子、商業銀行智能機器人等中國本土化元素的融入也很自然、不尷尬,
國產改編須要觀眾們客觀看待,須要一點肯定的聲音,
《大赢家》6.8分
“片”無完美,《大赢家》確實也有做得不好的地方,
觀眾們對電影評判得異常嚴格,打分也給得十分苛刻,反映的便是國產改編所處的困局之一。
“改編”並非否定一部影片的理由,
觀眾們的“有色眼鏡”,改編爛片過多
本土化技術創新難,出彩更是難上加難,
化解改編困局,根本在於提高電影質量,
但是,事實並並非如此,
韓國《永不结束的游戏》8.2分
結局不夠精采、嘲諷力度小也是電影的弱處,
改編《伟大的愿望》的《小小的愿望》,故事情節大量復刻,臺詞的攝製表現手法也基本一樣,模仿的同時又喪失了原版的心靈之處,真的無味。
主人公人設從原先的警員變為銀行職員,《大赢家》巧妙地藉助人設的轉變融入了“搶銀行”的故事情節,
所以,也並非所有爛片都是強行融入,也有許多會進行翻拍,但是“怎樣翻拍就可以出彩”又成了難題,改得不太好,自然就成了爛片。
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