類型化日劇創世紀：幽深的現實生活才是本格推理的最大暗喻

導讀：隨著現代觀眾們審美觀趣味性的提高，純粹的驚悚片恐嚇已經掩藏沒法本身的疲倦。《轮到你了》用日系懸疑推理的方式，或許又一次讓觀眾們思考：我們到底在懼怕什么？

倘若借“狼人殺”的殼子，將一個個參與者殺個痛快，刀斬劍劈，鮮血淋漓，所到之處莫不是殺手舞臺，或許確實足夠多駭人，但是單憑血液獲勝，已經不大可能。即便是幾十年前的荷里活鼻祖，也懂得在殺凶中揉進前史，再兼以佛洛伊德式解讀，後現代主義的話劇故事情節，就更容不得更讓人厭倦的單調砍人。

《权游》與《黑镜》的拉開帷幕似乎並無法導致一個季度的劇荒。《轮到你了》證明不論在韓國還是中國，傑出的驚悚推理劇依然有它寬廣的受眾，甚至它的擁躉用實際行動表明了一個“真理”——真正的驚悚推理，也許會讓你在求索答案的質問中，連海報的細節都不敢放過。

《轮到你了》半路殺出，不但口碑關注度雙俘虜，也宣告令和末年的日系驚悚推理劇依然留有心靈。做為一部現實生活版“狼人殺”電視劇集，《轮到你了》不但在視聽方面精益求精，在故事情節方面也藉由獨有的人物與人物關係，去透析整個韓國社會略帶悲哀的“病根”之所在。

《轮到你了》從故事情節上來深究，其懸疑與驚悚片一點之所以足夠多成功，只不過除了環環相扣的凶殺劇情外（每人想殺者與要殺者互成指涉），其參與者各自的前史設計也極其出眾：既維持了心智形成的準確度和有意思性，又在信息量中維持了與否能做為動機的曖昧。就好比藤井淳史一角，膽小好色，在年輕時便受死敵打壓，不但不受人熱烈歡迎，內心深處也藏有他們的算盤。這種的配角並無法純粹地指指出嫌犯，但亦有確切的理由去促發行動。而在另一種程度上而言，他又代表了韓國高薪總收入但又有心疼內在的悲哀形像。故而，在《轮到你了》中表現的一連串故事情節，不僅是各自信息的演繹，也是對總體文檔的互文。

故事情節的設定極為有話劇感：兩對相差十餘歲的新婚夫婦，剛搬至千葉縣內的高級別墅，卻在家裡不幸地將捲進了已連續殺人該事件。原先抱著有意思的心態，居民之間相互玩交換殺人的該遊戲，結果卻弄假成真，接二連三地迎來了參與者的喪生……

但歸根結底，《轮到你了》的這份自信，還是來源於它出彩的故事情節構造——常規象徵意義上的驚悚推理，基本只以主人公為單一視點，其餘形像不過是身分的符號化，而最終流入的前史，也不過是為凶殺做下動機的解釋和追認。但《轮到你了》在算不上長的篇幅中，不慌不忙地被“住戶全體會議”的數百位參與者各自故事情節不予表現（甚至包含主人公），前一人的喪生，都是後一人的鋪墊，而各自前史的隱祕感，也在刻畫悲哀心智的同時，給與了全劇更大的社會性思索。就如其中的赤池美里，嫁入一個有較好家教的家庭，處處受奶奶性別歧視與排擠，但當別人伸以援手，她同樣將這份性別歧視發散給這些她所看不上的人。此種形像個性的刻畫，已經把深入探討的目光指向社會心智的悲哀之中。

“殺”出每一人的小祕密

文|楊一欣

改元更迭，驚悚不變

三月是多事之月，兩部國外的“神劇”後繼乏力，風頭不似當年。

也許，整部日系推理新神劇的爆紅，除了出色的製作外，更在於其秉持了韓國本格推理概念的內在與核心：一切驚悚片的波瀾，只但但是一種略帶荒謬意味的現實生活暗喻——它源自社會，也必將指向社會。

睽違25年，NTV重新上線懸疑推理劇，自然卯足了叫觀眾們一邊驚訝一邊過癮的勁。從其本質上而言，《轮到你了》頗近於一個藏於別墅之中的現實生活版“狼人殺”——每一人都有他們的小算盤，都有他們也許不為人知的目地，而不僅每一人都有遇害的安全隱患，任何看似不可能將的人，也許就是最終的嫌犯。《轮到你了》並不讓連環殺人簇擁而上，其基本遵從兩集只死一到兩人的“國際標準”，而每一集之間，都互相鋪墊勾連，共同把故事情節推至最終的答案。在小驚悚片與大最高潮之間，用特殊的攝影機詞彙與怪異的配樂共同將觀眾們的胃口步步吊起，最終使整部小眾日劇漸漸變為萬眾期盼的本年度神劇。

也許在覆盤《轮到你了》出眾的故事情節文檔時，我們不難發現：正如幾十年前韓國本格派一切傑出的經典作品一樣，即便不像“社會派”那般過於指向社眾族群，但其中的社會成色依然厚實，以致於能借由每一虛構配角，而態射到整個社會共同的病根。