“吳秀才”之後，徐玄振新劇《仙后座》：30多歲辯護律師患痴呆症？

一直照料痴呆父親的女人經常親切地幫忙，在秀珍引發暴亂時，幫助她解圍，對我們說著要理解患者，在放走父親之後他仍在療養院當護工，幫助秀珍的日常，感覺是個正直的人，但某一天他看著年輕漂亮的秀珍動了壞心思······

看了影片才曉得，被大眾津津樂道的“老年痴呆症”，即阿爾茨海默症，原來並並非只有中老年人才會得，青年人也有可能生病。65歲以前發作者，稱作“早老性痴呆”。

甚至後來父女倆一同出席公益活動時還被誤解，自己以為媽媽才是病人。

對於兒子的消息，他用了四次“是這種嗎”，那個重複表達了他對他們“置身事外”、總是缺席的內疚，對於兒子的人生他並沒有參與感，只是一直在接收消息。

電影的另一個點是秀珍和兒子智娜，秀珍曾是個強勢又嚴苛的爸爸，同時也很愛智娜。智娜臨去英國之後，對秀珍說她在小森林公園裡藏了一個禮品，還做了標示。

講訴一名30多歲的年長辯護律師樸秀珍，被診斷為阿爾茨海默症，她漸漸失去記憶與生活自理能力，甚至忘掉了他們的兒子智娜。

30幾年來一直在高處接收消息而沒有真正參予過“育兒”的媽媽，卻不幸地，在成年的兒子“退化”成小孩子前夕，迎來了像“產婦通常的育兒時光”。生活起居一點一滴都要照顧，要幫她穿紙尿褲，還要制止她吃紙，就像對待兩個月大的產婦那般。

現實生活中這種走丟如果，必須很難他們找回來。影片更偏向戲劇性、理想化處理：一個人喪失身分尊嚴信念之後，徹底的“迷路”，喪失了“指南感”，又即使家人的羈絆成為仙后座的指引而找出家。

下面的攝影機一明一暗，以牆為交界處把鏡頭劃分成兩半，加強了兩人完全相同的境況，陽光似的正在“清除”秀珍的記憶，她顯得模糊不清而空白，而媽媽則深深地陷於了沉重的現實生活。

關於媽媽所言的“償還債務”，融合這對母子的關係，我有個微妙又有點兒哀傷的理解——

她最後一次和智娜視頻通話時，已經認不出兒子了，但是還能唱起智娜曾經教她的仙后座之歌。

徐玄振女演員的爆發性很強勁，安聖基女演員的演出是表面波瀾不驚，但是能感受到隱藏其中的力量。三個人一放一收，張弛有度的配合，也是整部影片的加分項。

電影不但敘述秀珍做為病人的傷痛和漸漸喪失能力的過程，在秀珍失去了個人信念之後，電影將關愛地目光自然地轉向了病人的監護人，須要照料病人到死的家現代人，也一樣生活在地獄中。

她忘掉車停在哪裡、明明把兒子送至國際機場了卻完全不記得、家門密碼一直輸錯、穿著睡裙就去下班、開著車在馬路上轉圈迷路、想不起“一叫就會來”的東西叫作的士······

殘暴的是秀珍並並非兩個月大的小孩，她是30幾歲的成年男性，因而有許多不便的地方。

秀珍妻子也帶著兒子也從英國回去，在療養院，攝影機特寫兒子他們紮起指甲，呼應結尾時秀珍幫她梳頭。現在的智娜就像大人一樣，耐心地對待變為了小孩子的爸爸，母子的身分在某一象徵意義上順利完成了“對調”。

整部影片的節拍不急不緩，穩重但不平淡，在灰暗與哀傷的基調中散發出平靜的親情，有如黑夜中最閃耀的仙后座，為失去方向之人指引回來的路。

媽媽為的是秀珍，出席了阿爾茨海默症親屬互助社團，值班人員一開始自然而然地問媽媽：“病人是您的父親還是您的夫人？”

媽媽始終帶著內疚、償還債務的心理，任勞任怨地照料“重新變為小孩子”的秀珍。

但是秀珍即使中風，完全忘掉了這件事，卻在什么都不記得的情況下發現了智娜的禮品，並送回了家，看著寫著“爸爸我們每晚都和解吧”的字條，秀珍並不知道那是寄給他們的。

一次秀珍失禁弄溼了裙子，媽媽想幫她換乾淨的裙子，但秀珍深感抗拒，接著激烈地抵抗，最後被打了一巴掌。媽媽意識到問題之後，開始教秀珍表達怎樣婉拒。

但是，病況越發嚴重的秀珍，在法庭上尿失禁了······各式各樣層面上，這都是一次“社會性喪生”，做為辯護律師，也做為人的尊嚴，在這一刻崩盤。

秀珍也想不起兒子去英國的事，後來索性想不起兒子是誰了······

這一段攝影機徐徐推近，隨著媽媽的自述，攝影機由中景漸漸變成近景，是一種心理上的接近，能夠讓觀眾們共情人物的內心深處。

“但是即使有秀珍在，媽媽才是有兒子的。”看似親情的對白背後，也能看做是即使秀珍，媽媽才成為了真正的媽媽，只是晚了30一兩年······

由申淵植編劇，徐玄振、安聖基執導的影片《仙后座》，是一個很尤其的題材，關於青年人罹患“痴呆症”的故事情節。

秀珍的病症愈來愈顯著，不但記憶失去，認知能力也在急劇上升中。

即便喪失了記憶也不能斷掉的家人的羈絆，就像“仙后座”的指引，不曉得方向也沒關係，總能返回家的。

總體上，這是一部立意不凡的影片，它關愛了罹患阿爾茨海默症的患者及其親屬的生活。

儘管日本影視製作相似的題材不在少數，但多半以中老年人形像發生，如《耀眼》、《哦！文姬》、《人间失格》，而描繪30代青年人患阿爾茨海默症的自然主義經典作品並不多！或許是認知到這件事離我們自身並比不上想像般遙遠，而且更有衝擊性、警示性，也因而感覺更為哀傷了。

媽媽沉靜地道出了他們長達30年的缺席，即使在海外工作，沒能看著秀珍成長。樸實無華的一段對白，卻極為強有力，更讓人傷心。

電影一開始，秀珍在黑暗的家裡給媽媽打電話，驚慌地說著兒子智娜不見了，找不到兒子的緊張氛圍一下被調動起來。

影片還是給出了一個較為理想化的親情結局。秀珍一個人走失在山林中，在林間睡了一夜隔天又他們找回了家，大概是媽媽一直在體能訓練她的皮膚記憶吧，不須要想，皮膚也知道回來的路。

媽媽的情感就像他的語調一樣，總是剋制收斂的，劇中秀珍的感情是大起大落，釋放感情，也流了許多淚，但是媽媽卻幾乎沒有痛哭的戲碼。

儘管只是一個小片尾曲，卻是秀珍記憶錯亂初現端倪的證明，為前面發作埋下伏筆。

在秀珍的成長過程中常年缺席的母親樸仁宇，決定陪伴在患病的兒子身旁，但是，照料阿爾茨海默症病人的生活並並非一件難的事······

在此種情況下，秀珍的辯護律師工作也難以正常繼續了，剛好碰上以前簽約的合約在法律條文上出了問題，秀珍須要在法庭上證明他們的病況不具備簽訂有效合約的能力。