9分的電影劇本，日本怎樣“本土化”？

開場五分鐘，超現代又利落，讓我們步入那個2050年的大邱，

樸贊鬱的經典作品，湯唯執導，《分手的决心》暴力行為與驚悚美學的並存，

最近還有一部新女孩英雄漫威電視劇集《惊奇少女》，

而《纸钞屋》便是小空間的犯罪現場，人性流動有著更為展現出的空間。

包含向來以文藝、學院派、關注小城市邊緣人生存現狀的戛納影展，

總算有一天，tokyo怒火上心，決定逃離這世間煉獄。

如果說葡萄牙印象派藝術家的面具象徵著《纸钞屋》的荒謬唯美，天才與狂野；

她只能過起了夜間在餐廳打零工，早上在酒吧陪酒的生活，

全球化、多人文的交疊，已經成為態勢，也極具新鮮感，更吸引觀眾們的眼球。

2050年，北朝鮮仍然是水深火熱，

弗朗明哥的火辣與熱烈，泡菜國的內斂與壓抑後爆發的抓馬，

為信任埋單、相互懷疑、反目成仇，愛上歹徒，哥本哈根綜合徵；

也給韓版《纸钞屋》打下了成為爆款基礎。

一樣的電影劇本卻玩出了相同的韻味，

這則是“盜竊題材”最經典的斯德哥摩爾症設定，

再到藉著Berlin的口才與行徑，挑起了東南亞地區十多年的懷疑與內訌傳統，

“你要千萬別出席我的計劃？”

而是枝裕和則打造出了一部日本影片，助推於宋康昊奪下了戛納影后桂冠。

還有那閃爍著的殘破的粉紅色雨夜的霓虹燈，

並非英式的荒誕，也沒有葡萄牙的理想奔放，韓版則是貪婪的百出眾生相。

從雪國旅客列車、到喪屍橫行的旅客列車、再到喧鬧之海里的火星基地，

小空間的人性也是被電視劇玩知道了：

有趣的是，從《魔女》、《我的名字》開始，

年長的女孩Tokyo曾經參兵打仗，有著健碩的皮膚和內心深處，

儘管是翻盤版，但韓版還是作出了本土化和新花樣，

毫不拖泥帶水的開場，將我們帶進那個引人入勝的瘋狂盜竊計劃。

開場五分鐘，全鍾瑞出演的tokyo，戲碼拍得又漂亮又利落，

你更愛誰？

獨特的drama+浪漫，既暗喻各式各樣複雜現實生活，又是電視劇最愛的人性和愛情......

一邊是在小空間裡各式各樣人性鬥爭，還不忘浪漫愛情真人秀的小學生們與歹徒。

把殺人案拍得如此意境唯美奔放，充滿著象徵元素，果然還是葡萄牙韻味融合得好。

而高顏值的富二代人質，愛上了紈絝歹徒的設定，

過肩攝影機，從全鍾瑞身旁由右向左流暢地劃過，再落到全鍾瑞的手邊；

唱功爆發力很強的天才女孩全鍾瑞、《鱿鱼游戏》裡複雜的人物塑造出圈的男二，

Tokyo沒有其他的選擇，

比如說去年在電影圈嶄露頭角的Apple TV，

抱著 “大邱夢”，通過中介，走進了大邱，

而韓版《纸钞屋》則是在動畫版的基礎上，進行了本土化韻味的翻拍，

這一次《纸钞屋》裡是電視劇最愛玩的權與錢的空中陽臺，

90二十世紀人人熱愛的大阪，亞洲地區人在海外市場艱困地闖蕩、被殖民地時期的史詩發展史……

可愛的戲份，利落的細節鋪墊下，

一個阿富汗男孩，接受著伊斯蘭教家族的傳統基礎教育，卻生活在自由的英國大學校園，

經典的一刻總算激動人心的發生，這個神祕典雅的自稱為副教授的人走了回來：

電視劇開始在打女和戲份上投入了很多的心思，

還有英國製造的韓國電視劇集《弹子球游戏》，日本、韓國、英國的四線交織，

那個能打又酷又時運不濟的脫北戰俘女孩，不吃剩飯、能打能磨槍、幫助受難打工妹，

韓版更有重大意義與更細膩的情緒、人性流動在其中，

從tokyo的“大邱夢”再到大邱夢碎，

即便從《雪国列车》到《釜山行》再到《寂静之海》，

多人文，已經成為了全球影視製作的晴雨表，

2022年，全世界的影視劇集，都呈現出了一種新長相：

啊醉生夢死、生不如死，

這么好的電影劇本，眾多的粉絲基礎，韓版《纸钞屋》自然備受關注。

Netflix把他們家最大的IP葡萄牙電視劇集《纸钞屋》打造成了日本版本。

而笑成了眯眯眼的假面面具，則是韓版邊緣現代人面對社會現實生活的假笑與傷痛內心深處，

一場又燃又危險，集結了各方神聖的盜竊計劃，

又或者奪下奧斯卡金像獎，依照比利時原版影片翻拍的《健听女孩》。

配上歹徒身分，啊反差感絕了。

與原版的drama奔放、唯美理想主義較之，

而日本最擅於的小空間裡的人性武裝衝突依託了韓朝的政治大背景，也頗很多風韻，

結果下了直升機地鐵，走進中介，卻發現人去樓空。

葡萄牙式的奔放、象徵主義與理想主義，充滿著了戲劇化，一套觀影下來絲滑流暢。

而Tokyo和寸頭老大拿槍對視的戲碼，也頗有點兒賽博龐克藝術風格的該遊戲香味；

而向來“愛搞事情“的Netflix，也“自導自演”了一番，

Netflix把《纸钞屋》交予日本改編，也是有一定信心的，

即便，葡萄牙原版的《纸钞屋》，豆瓣的口碑評價平均值在9.0分，

既瘋狂又天才，酷似達利的搶劫犯面具，

一邊在金庫面前，不忙著收槍、裝錢、快跑，而忙著談人生的歹徒；

亡命歹徒即使富二代女孩一句話就惱羞成怒開火，

在電視劇的玩轉下，啊有一種恐怖下難得罕見的浪漫感。

被圍攻在紙幣屋子裡戴著面具的歹徒和少年兒童們，還有屋內的警員……

面具依照傳統面具發生改變過，不再是達利的天馬行空，瘋子與天才就在一線之間；

日本最擅於的就是鬥轉挪移的小空間裡講人性；

笑眯眯的面具既有亞洲地區人天性的內斂、假面微笑、取悅與低賤；

三種人文的衝擊，對超級英雄的愛好，使漫威第四階段有了青春韻味和多元人文。

啊很巧妙地嘲諷了日本社會的階層與錢權分割。

嬌弱秀氣的女孩，外冷內熱的歹徒，那拉絲的表情，小空間內的靈魂接觸，

骯髒地下辦公室閃爍不定的燈光，旋轉的後視步槍攝影機，頗有點兒該遊戲體驗感。

地鐵高速行駛過藍紫色霓虹燈閃光下的大邱夜裡，很有亞文化的賽博龐克感，

三部日、韓影片也是多樣化交融滿滿，

各大城市做為代號，一身黃色連體褲的搶劫犯們……

和雨巷盡頭蠢蠢欲動，似的立刻就會有危險或是機會闖出來的深處圈套……