《人生大事》：他成為了小男孩的母親，同時也理解了他們的媽媽

不得不說，由於我們看見莫三妹的現實生活境況，也感受到他為人正直之處，而且多少會覺得他母親的配角過分古板和不通人情。直至三妹請老人家出山，為這個給他戴綠帽子的活人組接好散架的身軀，才有兄弟二人間的一次默契，通過母親在身旁指導，也才算把喪葬行業裡高難度的專業技能教給了女兒。而母親這時也昏倒住院治療。

老人家在病床上，也總算談到了死去的二女兒當年的故事情節。便是老二跟著母親下河為人撈屍，結果對方家中的孩子被撈上來，老二卻也因而殞命。為的是撈兩具遺體，自己把兩條死人的性命也搭了進來。三妹此時才感受到母親對他不成器的反感裡藏著深深地寄託。

這看似是劇中極為荒謬的一座敗筆，不僅讓人想起開篇提及的那部老電影，更變得很多拙劣。後來才曉得，這是小文給這位大姐做的工作，她想幫“三哥”賺錢，實現女兒承諾給老爺子的那30萬，不敢給他添亂惹禍。所以，這件事還是惹禍了，更讓三哥的老爹徹底對他喪失信心。

這回，電影院總算不那么冷清了。院線恢復一絲活力，《人生大事》也第二時間拉到最後面與觀眾們見面。你不得不想起這些經典的影片《一一》《入殓师》，甚至劇中這段荒謬的給生者舉行的喪禮，還會讓不再年長的觀眾們想起趙麗蓉和陳佩斯執導（同時也是該片編劇）的電影《孝子贤孙伺候着》。

01 人生大事

影片的故事情節一波三折，在你總以為要完結的這時候，就會有新的事情找上門來，之後的情敵死得悲慘，須要自己做喪葬的來處理，所以那個情節設計得很多故意，似的站在三妹的一方作出了凶悍的詛咒。所以，從歌劇層面，也能理解，主創人員們是希望能多彰顯喪葬這件事的象徵意義，更加了兄弟二人緩和埋下伏筆。

現代人通常談及人生大事，至少是喜喪各一件。喜是婚姻關係或是成立家庭，而另一件，就是電影裡表現的喪葬，一件我們總是感受別人，他們難以親自感受的事情。而且，劇中有位大姐想在活著的這時候給他們辦一場喪禮，轟轟烈烈，能花掉30萬。

原本人生不如意的事情十之八九，但是禽流感帶來的各式各樣負面效應可謂雪上加霜，誰都不好過。而且整部電影，在那個特殊的時間段裡，不再僅僅是關於友情、底層和邊緣人群，而更多的是給所有人帶來一種希望。讓你曉得在他們最艱困的這時候，還有化作月亮的家人在天上陪伴著你。

現實生活中，離現在最近的是爺爺的喪禮。今年初，沒出十一月，已經過了90歲高齡的她，返回那個世界。由於禽流感，沒有RNA證明，不讓父母陪同。這引致在ICU監護監護室裡，沒有家人能近距離陪在她身旁，這對於一生都很疼愛的兒女而言，帶來無盡的惋惜。無法構想，爺爺最後是在什麼樣的內心深處掙扎中返回那個世界的。

好的影片，都是不只一個層面來深入探討主題的，比如說奉俊昊的《寄生虫》，就並非一個層面的“寄生”。影片大師小林正樹的《切腹》，也不只一個層面或是某一個人的切腹自殺。

就這種，同樣固執的小文躲進三妹原本就狹窄的壽衣店裡生活。而三妹才忽然意識到，原來小文是一個被家庭捨棄的小孩，她的舅舅根本沒有打算領養那個小孩的意思，充滿著了嫌棄。看見這種的現實生活境況，他好似看見了自己，只好下決心養那個小孩，就這種，宿命相近的兩人生活在了一同，但是他們頭上的某種個性也是相適應的。

影片《人生大事》片花

“上天堂”是壽衣店的名字，三妹的母親臨終遺言裡說，看慣了披麻戴孝，希望在撒遺體方面能作出新意，結果三妹就嗎把遺體用煙火炸到天空上去，所有人望著天空瞬間的迷人，心緒難平。煙火稍縱即逝，有如我們短暫的一生。而且還是騙小孩說死後的人變為月亮吧，至少月亮會永遠閃耀在夜空。

莫三妹的生活現狀是很悲慘的，守著一個不被人看好的壽衣店。好不容易領到了房本，以為可以和他們的情人擴建生活，居然對方早就紅杏出牆，給他們戴了綠帽子。男人出軌是錯，但動機也無可厚非，即使三妹給沒法她能過上好日子的未來。那個節骨眼上，還多養一個娃，可謂是火上澆油。但是三妹沒有想到，這或許就是生活重新開始的契機。

在一同生活的日子裡，小文帶來過麻煩，也帶來過好運，三妹自己也藉助過小文，冒充自己的兒子，博得死人親屬的反感。在這一來一往中，他們的情感彼此間增進，嗎成為了母子。小文管三妹叫媽媽的一剎那，肯定打動了無數觀眾們的心。三妹也在感受當小文媽媽的配角時，理解了自己的母親。

小文的父親即使年長懵懂，和負心漢有了小孩，之後又誤入歧途犯事進了拘留所，從她的表達中，能窺見，她也同樣是個被自己遺忘的人，被捨棄的個體。而且，同是天涯淪落人。三妹最後會採納她來重新加入他們的喪葬營生，相等於是給她無望的生活重新關上兩條光明之路。在這兒，就無須表現與否會和三妹組合家庭了，反正他們都在一個屋簷下生活。即使不論房本，還是一紙婚書，都沒有現實生活中的真情更為關鍵和可靠。

而另一層面，也就是電影最打動人的核心故事情節裡，是莫三妹和小文之間猶如母子般的深情。原本是冤家路窄，不打不相識，莫三妹安葬了小文的外公，卻被前者指出是把外公給藏了起來。

02 媽媽

這是部笑中帶淚的電影，觀影過程中，我曾數次落淚，為劇中的深情，也為他們想起的往事。朱一龍也用整部影片證明了他們的可塑性，而云南官話對我而言也有著特殊的親切感。

這還算不上完，在我們都以為日子穩定的當口，小文的親媽又“死灰復燃”般地冒了出來。而該處現實生活層面的深意在於，那個男人也是悽慘宿命的代表。從某種意義上而言，她和三妹，以及三妹一同做喪葬的三個同伴都是底層和邊緣人物，甚至是有過劣跡的人。

做為劉江江導演編劇的首部長篇小說影片，能窺見監製韓延在這裡頭的許多負面影響，即便他之後攝製過同樣自然主義題材的《送你一朵小红花》。《人生大事》在現實生活層面的層次感和表達方式，讓我看見另一個導演的影子，那就是文牧野。儘管他年末的《奇迹·笨小孩》比此前的《我不是药神》要差很多，且其表現普通人的那種掙扎和堅韌，還是能通過影片窺見來的。

我是無神論者，也不信邪，但據傳爺爺發作去療養院的前一晚早上，她和曾祖父的合照相片從門上掉落。椅子上的壽桃手工藝品也在地上砸出一個坑。此前，自己的那幅合照從沒有掉下來過。這或許是已經逝世9年的曾祖父的這種召喚。只願自己若能相逢，別再爭執。

03 平凡中的堅韌

劇中的人生大事，首先涵蓋的就是老三做的那個行當，喪葬事業，就像他母親臨走前特別強調的那般，那個行當就是在處理自己的“人生大事”；其二，做為生存之根本，這也是三妹的工作，是他的“人生大事”；而老三和小文之間，他們彼此間都是對方的“人生大事”，即使這兒有著相依為命。