蘇有朋：我已經失去了演出慾望，接下來還會做編劇

還有在韓國新搬來了鄰居們，會去隔壁鄰居們造訪，這幾乎已經成為了基本禮儀，但在中國不太普遍，而且就安排了幼兒園的任務，去鄰居們家要書；還有腳踏車，在短篇小說中寫的不在場證明是偷了兩輛新的腳踏車，失主丟了腳踏車報警，但這一點在中國也不能設立，老百姓假如有兩輛很貴的腳踏車不能隨意放到馬路上，而放到馬路上的肯定並非較好的腳踏車，丟了也不能報警，的話警員會當你是神經病，不能理你，不能幫你立案。而且我們把這一串線索簡化了，發現了租車卡，租了兩輛自行車。

同天公映的還要徐靜蕾的《绑架者》，五月份還有黎明編劇的片子，我都是女演員跨界編劇，此種情形現在上看也愈來愈普遍，你怎么看此種現像？

許多女演員轉做編劇之後，還是會選擇他們參演電影裡的配角，為什么你沒有？

蘇有朋：他們努力盡可能還是少被噴唄，在整個創作過程中就是要求他們竭盡全力，不讓他們生氣，當你盡了全力就算結果並非盡如人意，還是可以對他們講能力就這種，最起碼不會生氣。而且不能容忍他們有一點的不盡力。

蘇有朋：是因為我一次只想做一件事情，我一般來說做事情較為專心，不太貪心，能搞好一件事情就很了不起了。並且現在也沒有尤其的演出慾望了。

假如《嫌疑人X的献身》中的配角讓你選擇一個來演，你會選誰？

籌備的這時候是不是看完韓國版和韓版？

對於你而言女演員變為編劇是跨界還是轉型？之後還會不能演影片？

東野圭吾對中國版有評價嗎？

蘇有朋：話無法說死，不論是編劇還是出演，現在沒有尤其在用力的找電影劇本，也沒想過尤其強調編劇。所以接下來還有本子找我來編劇，至於具體的工程項目和類別都還沒定，但原則上題材不能重複。

劇中有哪些本土化的翻拍？

《左耳》和《嫌疑人X的献身》都有原著短篇小說，相等於都是IP翻拍，但《嫌疑人X的献身》後面已經有了日版和韓版，對於你而言會是一種創作障礙嗎？

蘇有朋：這一次已經並非推不推的問題，而是在壓力下求生存，每晚要求他們很專注，全心全意的投入在裡頭。

蘇有朋：只不過並非障礙。通常成熟的編劇都會有團隊，在拍一部影片的這時候，就會有兩個工程項目同時在孵化，那個拍完之後看孵化的兩個工程項目哪個成熟了就動哪個題材。但拍《左耳》的這時候我是新人，本身也是無心插柳。而且《左耳》拍完之後並沒有下一個工程項目在等著我，我沒有後面說的團隊，只好找了許多人一同幫我想。

而且一個很基本的翻拍準則是要入鄉隨俗、貼近生活，假如你在觀影的過程裡有任何一個地方不舒服、覺得陌生就會負面影響你的觀感，要把那些本土化的東西做到難於察覺到，才不能負面影響觀感。

《嫌疑人X的献身》公映3天影片票房過億，這對於一部類型片而言是非常不錯的戰績。影片翻拍自東野圭吾為影迷廣為津津樂道的同名短篇小說，同時又有三部經典作品珠玉在前，而且整個創作的過程只不過非常歷險，很難被原著粉噴，有點兒“冒天下之大不韙”的意味。蘇有朋是怎么想到翻拍整部經典作品的，中間又有哪些不為人知的創作過程？

當編劇那個選擇，在《左耳》的這時候有點像被推著走，這一次還是有此種感覺嗎？