阿隆希望費奇給《刀锋战士》進行定位，《雷神》具備向心力

在阿隆認為，《爱与雷霆》的定位較為精確，這就是費奇出任編劇的成功之作。阿隆提出了深層次的觀點：《雷神》具備向心力。便是即使整部系列具備向心力，自己才能夠成功突破四部曲的模式，擁有第二部電影。儘管我們難以預測《爱与雷霆》的電影票房，但是漫威歌迷們心裡有數，費奇編劇的經典作品至少在電影票房方面不能撲街，這就是他可以把握影片定位的關鍵不利因素。阿隆特別強調，“向心力”是漫改電影的關鍵元素，不論是DC還是漫威的超級英雄系列，成功的經典作品都會具備向心力。《英雄无归》的設定已經更讓人反感，為什麼整部系列還是締造了電影票房方面的奇蹟？除了瑞典弟的知名度高以外，本片的向心力毋庸置疑。

假如當初費奇能夠給整部系列進行定位，阿隆則表示《刀锋战士》的先行片或許不能太宏偉，但是整部經典作品至少能夠清晰展示出影片的邏輯，和節目組想要告訴觀眾們的東西。筆者（沾沾自喜看電影）也同意阿隆的說法，假如《刀锋战士》的編劇是扎克·施奈德或是諾蘭，整部系列就不須要工作組的老大進行定位，即使那些編劇本身的創作團隊很強大，自己的思路清晰。若是喬沃茨主演的經典作品，布萊恩·費奇就要過目一下，至於《刀锋战士》的創作團隊，在阿隆認為比《惊奇少女》差遠了。電影的製作組竟然還比不上一部實驗性質的電視劇集，漫威工作組須要思考。

漫威工作組的研討會重新啟動了，粉絲們與MCU的創作人員進行了溝通交流，我們對《刀锋战士》的意見很大。儘管整部系列還沒有公映，不過粉絲們害怕《刀锋战士》的內容更讓人沮喪，即便外界很期盼整部影片的總體佈局。《THR》的本報記者阿隆談論了此事，他指出整部系列的定位不明晰，這就引致了經典作品沒有後續力量。阿隆希望費奇給《刀锋战士》進行定位，從片花的情形上看，巴薩姆·塔裡克讓整部經典作品當做了《哈利波特》，漫威宇宙影片還是須要布萊恩·費奇來定位。阿隆指出，費奇的想象力不一定拔尖，但是他的定位能力十分好，他出任編劇的影片基本上都會大獲成功，《刀锋战士》同樣也是如此。

而且說，阿隆希望費奇給《刀锋战士》進行定位，《雷神》就是榜樣。許多小型系列都難以突破四部曲的模式，即使該系列到了第二部的這時候，總是會遇到瓶頸期，只好創作團隊就會發生意見不統一的情形，向心力也沒有了。《复仇者联盟》出了四部系列，漫威工作組弄不出第四部，並不是即使《终局之战》擁有了結束屬性，而是本片喪失了向心力。《爱与雷霆》依然擁有向心力，阿隆覺得本片創作第四部系列的機率極高，《雷神》具備向心力。

《刀锋战士》的初定編劇是費奇，但是當整部系列殺青的這時候，恰逢全球傳染病的階段，漫威工作組發生改變了計劃，除了一部分影片的公映程序，自己還調整了許多經典作品的編劇。只好，費奇離開了《刀锋战士》的創作組，當時他也離開了漫威工作組老大的位置。由於平權時代的負面影響，MCU工作組的老大改成了維多利亞·萊科寧，費奇也離開了一部分影片的監製工作。剩下《刀锋战士》的主創人員團隊，幾乎是清一色的“異族人”。總導演塔裡克接觸漫威影片之後，他根本就沒有宇宙影片的創作概念，他此前的代表作品是《穆戈尔·毛戈利》，這是一部偏向於文藝、社會性質的音樂創作影片。

編劇庫福爾在此之前的履歷幾乎為零，我們根本就搜不到他參予創作的影視經典作品經典作品。執導馬赫沙拉·阿里倒是有許多漫改影片方面的實戰經驗，他在此之前出演過《蜘蛛侠：平行宇宙》和《战斗天使》，但是他在創作方面也插不上話。由此可見，《刀锋战士》的節目組就是一大群不怎么瞭解超級英雄系列的新人，整部經典作品的定位所以要出問題。依照漫畫書腳本上看，整部系列的定位必須是勵志、永不放棄的那種類別。然而在新世紀的荷里活，我們都要追求特殊之處，這么老套的定位在市場下面根本沒有競爭優勢。為的是追求技術創新，《刀锋战士》也開始走“正派反面角色分不清”的路線。然而這是DC影片的慣用套路，漫威經典作品這種定位不最合適。