所謂人生大事，就是婚紗店挨著壽衣店｜子戈專欄

必須說，看《人生大事》最驚喜的地方，就在於電影對喪生這一話題表現得極其坦蕩。它大大方方地展現，毫不避諱地深入探討，並堅信每一觀眾們，有能力消化此種絕望。

《人生大事》是一部笑中帶淚的影片。它的臺詞很輕，淚點很淡，與同類型國產電影比，變得極有分寸，懂得剋制。

排版/青檸

也不光《人生大事》，近幾年少有的兩部國產電影，都讓我看見一種態勢，即中國大熒幕上的感情正在愈發成熟。《爱情神话》教我們成熟地看待真愛，不用談“性”色變；《如果有一天我将会离开你》教我們成熟地對待分離，歸根結底，人終究要面對他們的那份寂寞，沒人嗎離不開誰，也正因肯定了這份寂寞，短暫的相約才成了珍貴的際遇。而《人生大事》教我們成熟地採納喪生。

《人生大事》講訴的，無非就是這么一件世間小事。它呈現出的是一次偶然的際遇，怎樣令三個人的生活同時煥發活力。

而且當我們縱覽全劇，會發現，從頭到尾都沒有發生真正的債務危機，這對於一部類型片而言是極不尋常的。但也許便是即使劇中人見慣了“死”，連死都不怕，那生又何懼。而且人生中的溝溝坎坎，忽然變得沒那么難以逾越。即使在喪生面前，一切都顯得幼稚。

我很討厭那個開場，它拍出了喪生的不容理解。而隨即的故事情節，則有如一堂堂生死課。

上月，我獲邀出任了一次中學生影評人賽事的評委。

第三場喪禮中，一個小女孩死於血癌。與首場喪生加在一起，共同構成“黃泉路上無老少”的貼切闡釋。

那個孩童叫莫三妹，六十來歲，生活得很不如意。他的家庭從事殯葬業，弟弟死後，他順理成章地承繼了家業。

也正因如此，電影呈現出一股向死而生的勃勃生機。在搖晃的拿著攝影機下，人物與畫框不停衝撞，如生活中的磕磕絆絆、紛紛擾擾，一刻未曾止息。而惟有注視喪生時，攝影機才忽然愜意，矗立在原地。

原來，喪禮並非死後才開始的。人生本就是一場漫長的喪禮。那么最體面的形式，並非等它完結才去悼念，而是竭盡全力過好它，和心靈中每一名過客盡情地相擁、道別。惟有如此，喪生才不能是惋惜的開始，而僅僅是一個自然的起點。

主創人員們似乎深諳觀眾們心理，曉得何時用笑來消解哀傷，何時用哭來終結尖叫。笑與淚都無法持久，正如人生是一出沒完沒了的悲喜劇。

——槍稿總編輯 徐元

“上天堂”是片場在重慶老徵地區搭出來的景，重慶人朱一龍說一走近這兒就找出兒時的感覺

片場曾找專業的入殮師自學中國人入殮的真實過程，遺體肌腱怎樣移位等細節都在影片中被還原

我有一名摯友和我說過一句話，我迄今難忘。她說，當她的母親逝世後，她才總算寬恕了她的父親。即使只有面對喪生，她就可以清楚辨別，什么更不容寬恕。

若只是講那段偶得的父女情，《人生大事》就是個俗套故事情節。真正令其不同尋常的，是主創人員們為這件世間小事，鋪就了喪生的宏偉幕布。

這也是母親留給他的最後一道試題。

今天開畫的《人生大事》，總算讓許多人不約而同說道：中國也有《入殓师》了。

除死以外，皆是外傷

編劇韓延（前）也是《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》的導演，兩部影片從相同角度講訴怎樣面對喪生

《困》和《入》都是舉重若輕講人生大事的清淡好片，而我們的國產大片、猛片卻每每雞血而狗血。

THE END

總算，第五場喪禮，輪到了他們的母親，就像是後面的喪禮，都在為此次彩排一樣。這時的三妹也總算知道，一個殯葬師的使命是給被害者尊嚴，給生者慰藉。與此同時，一個更難提問的問題開始浮現，到底什么才是最體面的喪禮？到底怎樣才能淡然地面對喪生？

其中小演員的表現功不可沒，演出貴在真實，而溫柔是最低的真實。朱一龍的表現也可圈可點，我總感覺之後的他有點兒放不開，怕他們演不太好，只好給人的感覺像是，他總在努力飾演一個會唱歌的他們。但此次，也許是因為小演員的刺激，他也放開了許多，很多下意識的反應都很自然。好似罩在他頭上的硬殼，正被一點點敲開。

這也暗合了劇中人物的關係。那個影片就是在講幾塊寒冰是怎樣被一縷清風慢慢溶化的。

因而，《人生大事》儘管在拍人之常情，但又沒有止步於此，而是從喪生的起點回看世間，並重新賦予每一段感情，一個全新的象徵意義。正如劇中這場惟一的婚宴，新郎新娘從婚紗店踏進，經過紅地毯，轉角就進了旁邊的壽衣店。這原先就沒什么好避諱的，毋寧說，便是生的牽絆，讓死得以淡然。

韓延說整部影片是“用輕鬆和親情形式把絕望剝返回，直面心靈的逝去”

老話說，未知生，焉知死。而《人生大事》在講，要知生，使徒死。即使人總是後知後覺，惟有嗎經歷死，就可以倒面世生的象徵意義。

最終，三妹用一場尤其的喪禮，提問了母親，也提問了他們。一剎那，他看著漫天煙花，綻開，消退，如人生一樣。

開腔▻▻▻

某種意義上，《人生大事》所傳遞的便是這種一種情緒。正應那句話：“除死之外，皆是外傷。”

錯失了清明檔期也並沒負面影響《人生大事》的關注度，到6月24日，點映與預售票房已突破5000萬

即使題材限定為一年以上的院線影片，而且，許多參賽選手交上來的是《困在时间里的父亲》和《入殓师》——果然，孩子們分得清什么是好影片。

那是堅冰溶化的一刻。從那開始，三妹的眼中有了光。

編劇、導演劉江江祖輩是裁縫常幫人做棺木，影片也融入了他兒時的記憶與關於殯葬象徵意義的思索

逼仄的小巷裡，殯葬店旁邊就是婚慶店，三家天然對立又相互幫襯，影片處處充滿著此種生活的煙花氣

在此之上，《人生大事》更耐人尋味的地方，是對於喪生的立場。國產電影多半不能拍“死”，它們要么把死當催淚瓦斯，當殘暴的奇觀，要么避而不談，而《人生大事》則直面喪生，把其當做心靈的必然。