水形物語：奧斯卡金像獎獻出13項提名，為那段跨亞種真愛打call

《水形物语》由“怪物專業戶”編劇吉爾莫·克爾·託羅(陀螺)主演。這回並並非像《环太平洋》、《刀锋战士2》這種燃爆的動作大片，而是一場美輪美奐的童話故事真愛。

《水形物语》中的至真至誠的善與愛，也再度印證了“陀導”站在那不勒斯影展領獎臺的得獎感言——“我堅信愛，堅信心靈，堅信影片。”

但艾安娜卻有三個好友，一個是落魄且有同性戀者傾向的老藝術家。

不論現實生活多混亂，童話故事總會向我們呈現出一個公義必勝、善者善終的理想國。而“閤家歡”和“大團圓”，也伴隨著長盛不衰的華特迪斯尼，成長將近一個世紀末。

但此次，福克斯果然又沒按套路來。從《死侍》、《金刚狼3》，再到人魚戀黑暗童話故事《水形物语》。福克斯再一次用事實證明，無論任何題材，我就是要玩R級。

《水形物语》保留了童話故事情節對於正直和真愛的頌揚，完全跳脫了迪斯尼童話故事情節直觀低幼的故事情節框架。在那不勒斯影展、金獅獎以及奧斯卡獎中屢屢提名或得獎，也預示著它將會成為童話故事情節文件系統R級影片的一處豐碑。

電影中的人和“怪”慢慢相戀，漸漸重歸於好，她們甚至在輕快的藍調中悄然起舞。這讓我驀然想起了《魂断蓝桥》中，戈登和瑪拉在臨別前的華爾茲。

第一印象中的童話故事情節，可能將牽涉到惡魔、勇者甚至是蠍子精穿山甲，但故事情節必須要直觀直接、歡快明朗化。陰鬱和大尺度一定是創作的最後底線。

不曉得已經拿獎領到手軟的《水形物语》，能否在奧斯卡金像獎繼續獲得肯定。但現階段的戰績，對於一部童話故事藝術風格的影片來說實屬難得。

另一個是她在研究院的清潔工同事，白人阿姨澤爾達。

《水形物语》()以13項提名的驚人戰績領跑。

但就是在這種昏暗、陰沉、看見穿西服的黑人都不肯高聲喘氣的祕密科學研究院中，清潔工艾安娜卻對一個淪為科學研究對象的水棲惡魔萌生了莫名的情愫。

要曉得在這個時代的英國，白人、同性戀者都被視作是和聾啞人一樣的“殘疾人”。更別提被抓來當作實驗對象的水怪。公平和自由在當時英國的政治高壓下，只能是那些人根本無法享受到的特權。

國家的戰禍，政局的動盪不安或是基本權利職能部門的勾心鬥角，將人束縛在繁瑣的規則中喘不過氣。但它能限制的，從不包含真愛。

也許是出於對遭遇恐怖酷刑心靈的憐憫，又也許只是來源於“水怪”眼裡這個視你與常人無異的目光。

童話那個詞對於我們必須並不陌生。溫暖的床和爸爸媽媽製造的睡前童話故事，必須也是許多人共同的兒時回憶。

故事情節出現在蘇美冷戰時期的英國。女主艾安娜是個啞女，因無法與別人正常溝通交流，她每晚都重複著工作睡覺和在浴室裡性交的日常。

不久前，2018奧斯卡金像獎提名名單揭曉了！

願你也能擁有一段童話般的真愛。所以，不一定要和兩棲人。

在《潘神的迷宫》和《地狱男爵》後，小殺再度看見了這個討厭拍惡魔，卻一定要利用現實生活的筆法，向我們展現出孰善孰惡的“陀螺”(即編劇吉爾莫.克爾.託羅)。

心靈的力量與愛的偉大，會在平靜而重複的生活中顯得習以為常，但在影片中，它們不能被磨滅！

反觀電影中最重頭的反面角色托馬斯。他是那個祕密基地的老大。行事果斷冷靜、雷厲風行，不抽菸酗酒，只喝白水，吃低成本的硬糖，擁有炫目的敞篷車和可愛的大房子。一出場就掛著成功人士的標籤。

故事情節的“男主”則是一個有著極強自愈能力的兩棲人，同時它也是被盟軍抓獲歸案並軟禁的實驗對象。

這種看誰更具備人性，而誰又更像惡魔？

電影利用了冷戰這段特殊的發展史，為我們呈現出了一段真實，卻又帶著童話故事文件系統的愛情故事。其中艾安娜與“男主”博愛包容，對於所有的善意和示好都會敬佩和投資回報。而反面角色專治且固執，為達目地不擇手段。