訪談｜《地球最后的导演》編劇徐磊：這世界就挺奇幻的

《地球最后的导演》片花

編劇徐磊（中）在劇組。

“寫那個故事情節，也是為的是減輕他們的恐懼”

徐磊：影片結尾首場戲，就是賈導在演出他們當年是怎么拍《小武》的。《小武》裡頭就有這首歌曲，我們就復刻了這個場景，包含藝術上和女演員外型上，也找了三個很像的女演員來擔綱。此次拍《地球最后的导演》，我們把《心雨》的著作權購得了，買都買了，那就多用幾回唄。

徐磊：別提了，整部影片上映了三個月後，禽流感來了，我的工作就基本停滯不前了。我的心態較為躺平，感覺活著就好。習慣了禽流感那個設定之後，似的也沒那么差勁，感覺尤其像以前上學的這時候，總有同學管著，一下課就覺得很開心，現在也是，能出去和好友吃個飯，就挺歡樂。所以，也無法說是啥都沒幹，寫寫電影劇本，也拍了兩個短片練了練手。

徐磊：碰頭會？我們只不過就是在殺青前就見過另一面，也沒有聊具體攝製的事，就是聊了閒聊。自己倆是老相識了，一見面很親切，聊最近各自的健康情形：你血糖多高？我血糖多高？哎呦，那你血糖比我高，你可得注意……呵呵，總之就是中年男人的話題（那些話題後來發生在影片對白中，本報記者注）。

徐磊：對，有時候我想做一個上世紀80二十世紀的片子，也會找許多當年的片子看，吃驚地發現，那時候很多衛星城就有此種地板面料的摩天大樓了。覺得這個二十世紀，都快幾十年前了，可只不過並沒有我們現在想的那么落後。但是時尚是輪迴的，而且我們此次在聽覺藝術風格上，反倒去找許多復古的感覺。

答案，在當天B站上線的國產系列影片短片《大世界扭蛋机》的第一部經典作品《地球最后的导演》中出爐。劇中賈樟柯聯袂甯浩本色參演。影片將故事情節設定在沒多久後的未來，影片成為非物質自然遺產備案工程項目，三位編劇為爭奪戰非遺繼承者而施展渾身解數。

澎湃新聞報道：我注意到《地球最后的导演》的編劇、導演都是你，禽流感前夕你對影片院的感想，與否觸發了整部影片的創意設計？

徐磊：我是80後，1982年生人，也是個中年人了。我首先是個粉絲，兒時就討厭看影片，學院學的是工商管理，到了上海之後才曉得，原來影片能成為一種職業，一個經商的選擇。我30歲那年，還是個在保險公司下班的打建築工人，過著朝九晚五的生活，那兩年我請辭了，想這輩子去做個編劇。

《火车进站》那個臺詞，只不過是我們拍完了才定下來的。我一開始的設計是倆人爭著爭著影片鏡頭就切黑了，“完”。那個點還是很費琢磨，你要想什么樣的影片就可以讓他們，最後總算能統一意見？《美国往事》？《教父》？但那些影片再偉大似的也不適宜放到這種一個數次爭執後的統一上。想來想去，還是無聲電影時代的《火车进站》吧，整部影片的象徵意義不必多說，大背景配樂我們選了一首歌瓦格納的樂曲《童年即景》（Kinderszenen）——三個老人家趴在湖邊，他們有過自己的兒時，影片也有自己的兒時，影片率領他們橫越回了舊日的好時光。這種片頭不但作出懷舊的感覺，也帶出了希望。

徐磊：我們兩個編劇只不過沒怎么聊過，相互都不太曉得對方在拍什么，基本是背對背攝製。大家的藝術風格都不一樣，大家關心的點也都不一樣，而且就是個人充分發揮個人的，至於拍出來之後看，可能將很多關注點是不約而同的。

聯想到日前，相關中國修建的500米口徑的“天眼”曲面射電干涉儀（FAST）接收到許多宇宙訊號的新聞資訊在坊間發酵——和愛因斯坦那句“千萬別提問”地外文明訊息的“遺訓”。賈樟柯在說什么呢？

徐磊：對，此時我才真正去問了賈導。我儘管電影劇本里是照著賈樟柯編劇寫的，但我也搞好了他不能參演的準備，即便是演他他們，我不曉得人家是怎么看那個事，但是電影劇本里打趣的形式、揶揄的形式，我也不曉得人家會不能接受。後來通過寧導介紹，我取得聯繫上了賈導，把電影劇本發給他，他很快就回復說，沒問題。我說電影劇本有什么問題，咱還可以再改改。他也沒提什么意見，很痛快應允了。

澎湃新聞報道：插一個問題，你較為討厭誰的奇幻經典作品？

徐磊：哎，你這么說，我得想想。對，《三峡好人》裡這個運載火箭升空也很奇幻。這么說吧，我當時並沒有想那么多三位編劇過往的經典作品，可能將是太熟識了。說到取得聯繫，我們此次的藝術同學劉強，他也是《山河故人》的藝術——影片裡新西蘭拍攝地的，未來的那部份也是他設計的。我們此次也是借鑑了他當時的實戰經驗，選擇了較為復古藝術風格的奇幻感。

澎湃新聞報道：說到藝術，你怎么定義《地球最后的导演》中的聽覺層次感，即便這是部科幻電影。

澎湃新聞報道：這三個月，奈飛的“愛死機”在網上發酵。都是奇幻向度的經典作品，融合你本次主演經歷，談談未來國產奇幻片要怎么走？

6月23日晚，賈樟柯在個人朋友圈中晒出兩張片花：一個身著大廚制服的機器人，正憨態可掬地望著他。他就此配文：千萬別提問。

澎湃新聞報道：禽流感在這一年持續反覆，迄今上海的影片院的營業也沒有完全恢復到禽流感前的狀態。做為一個影片工作者，你怎么看？

劇中人有過他們的兒時，“影片也有他們的兒時”

澎湃新聞報道：那個這時候，你才去同賈樟柯編劇取得聯繫？

【對話】

澎湃新聞報道：影片中，毛寧和楊鈺瑩演唱的曲目《心雨》首尾相顧，介紹下里頭曲目的選用。

賈樟柯在朋友圈晒出的片花。

澎湃新聞報道：你和這三位業內後輩第二次碰頭會怎么開的？給我們介紹下。

徐磊：我很討厭美國小說家馮內古特，雖然許多人不把他看作是一名嚴肅現代文學的小說家，但他的經典作品，尤其是這些長篇小說我還挺愛讀的。

最近我們村有人返回火星了，“這就挺奇幻的”

整個影片是在北戴河阿那亞街道社區鄰近拍的，這基於一個設定：未來生活品質肯定較好了，我們都不缺錢，生活在一個很乾淨、整潔的世界裡。

澎湃新聞報道：賈樟柯編劇的《山河故人》《三峡好人》，甯浩編劇的《疯狂的外星人》都有十分多的奇幻元素，但是在整部《地球最后的导演》中形成十分的大背景背書。我想這是《地球最后的导演》的競爭優勢和民族特色，同時也是你在歌劇和主演上提出的挑戰。談談劇組故事情節。

徐磊：我對三位編劇都非常瞭解，他們都是我的歌手，他們討厭什么片子，我大概也都曉得。賈導在自己許多書裡都提及過費穆先生，提及過《小城之春》；寧導在一個專訪裡，說過他討厭的片單，我記得有《小兵张嘎》《少林寺》。在影片劇本里，我此次就跟《少林寺》“幹”上了（笑），一連選了兩部上世紀80二十世紀的武當派題材影片。這點上我可能將“干預”了寧導個人的真實選擇，影片裡他的人設是就討厭看武打片。

只不過你看英劇《黑镜》，它的美術設計也沒有多誇張，只是在文學的基礎上加了許多奇幻元素罷了，我們此次大概也是這種的思路。所以，對我而言有一個私心，拍奇幻片怎么著也想試試特技究竟是咋回事兒，就加了個人工智能機器人。但那個機器人也沒有參予什么大事件，全是鍋碗瓢盆那些生活元素——三位編劇都是山西人，吃小吃、老陳醋、汾酒、經典歌曲、機器人放到一同，那個錯亂感還是很搞怪的。

怎么說呢？我覺得現在那個世界就挺奇幻的，居然他們還能遇上禽流感這齣兒……除此之外，拍整部影片的經歷，對我來說也很奇幻，放到二十年前，你告訴我說，我會成為一個編劇，還能讓賈樟柯、甯浩編劇參演他們的片子，我肯定說別扯淡了。

劇中有個搞怪的臺詞，賈樟柯被甯浩推薦的智能機器人管家搞得焦頭爛額。本是山西人的賈樟柯自以為深諳做麵條的真諦，不敢機器人卻內建有設定好的面水科學配比（和麵程序）。人機由此各執一詞，各行其是。最後，望著餐桌上鋪滿的一杯碗麵條，人類文明崩盤了……

澎湃新聞報道：只不過你對武當派題材影片如數家珍，我大概就猜出了你的年齡。能介紹下他們嗎，怎么踏上了拍影片的公路？

澎湃新聞報道：在《地球最后的导演》中，賈樟柯、甯浩三位編劇都是本色參演，演自己。你在寫電影劇本的這時候，就是按他們倆來的嗎？

徐磊：我和劉強同學就那個問題反覆深入探討過，未來究竟是什么樣？是製成一看就是很未來，還是製成和當下並不脫節的模樣？當時我也想過一種較為賽博龐克的藝術風格。後來又想，只不過那個故事情節也並非一個尤其硬科幻的東西，未來只是一個故事情節大背景，讓大家基本能夠步入劇情就行。影片故事情節裡的設定大概是二十年後，21世紀末都過了20年了，可許多地方我們仔細想想，似的和20年前也沒有太大的變化。

《地球最后的导演》海報

徐磊：之後有個週刊專訪，也是問對於影片行業的觀點，原本我極少想行業的事，太大了，既然人家問了，我也認真思考了一下。當時就想，影片會不能像其它的娛樂，換句話說表演藝術方式一樣消失？就像是我們的國粹，所以戲曲並沒有消失，只是走向了沒落，由原來一種大眾的表演藝術，變為的是現而今相對小眾許多的表演藝術方式。影片已經盛行了五十年了，沒有禽流感，影片院也受到了在線視頻的衝擊。現在，這會不能成為一個轉捩點？下一個百年，影片還會繼續盛行嗎？當時那些胡思亂想佔滿了腦子，後來我就寫了這種一個故事情節，也是為的是減輕他們的恐懼。

澎湃新聞報道：《地球最后的导演》無疑會讓觀眾們捧腹大笑，但你卻拍出了一個很深邃的開頭。片頭看片臺詞，賈樟柯首選《小城之春》，甯浩則討厭看《少林寺》，三個人爭來爭去，最後一起選了影片元典《火车进站》。談談你的構思和那段的攝製。

《平原上的夏洛克》之後，我也拍過許多影片，2014年，我自編自導自演的影片《从台北到深北》入圍過北京國際影展，那必須算是我首部經典作品。到了《平原上的夏洛克》，我們一開始談起整部片子，只不過當初找女演員的這時候我沒想過我爸，是我媽提議要不讓他試試？後來也是女演員的確找得並不理想，乾脆讓他試試，反正讓別人搞砸，比不上讓他們人搞砸（笑）。我爸一開始是婉拒的，後來他耐著性子讀了電影劇本，這才勉強同意。電影裡他飾演的超英，只不過他藝名就叫徐朝英，電影裡的哥仨都是藝名參演。電影就是在我的故鄉，滄州衡水拍的。

澎湃新聞報道：為的是專訪，我專門又看了一遍《平原上的夏洛克》，也查閱了許多資料。我很想曉得整部熒幕大影片上映後，你的工作狀態和心態？

徐磊：只不過在寫那個電影劇本的這時候我已經認識寧導了，即使我們住的也較為近，而且有這時候會約在一同，吃個飯聊個天什么的。我預先跟他說了那個點子，他也覺得挺好玩兒的。那是2020年的事，大概是冬天的這時候，後來就開始寫電影劇本，寫完電影劇本就去忙別的了，那個事也就放下了。到了2021年，我們又談起這事，說要不就拍了吧。

為什么想拍這么一部科幻影片？日前，《地球最后的导演》編劇徐磊接受了澎湃新聞記者的線上訪談。我們的話題，由徐磊的個人第一部大熒幕成名作《平原上的夏洛克》展開，影片於2019年月底上映。“公映了三個月後，禽流感來了，我的工作就基本停滯不前了。”徐磊說。

你曉得嗎？最近我們村的一個人返回火星了。這也讓我覺得挺奇幻——神州十四號航天器裡，有一個太空人就是我們村的人，我從沒想過，我們村這輩子有人還能返回火星，還能去太空？但現在這已經成為現實生活。藉著那個話題，我覺得讓中國的電影人去對標荷里活的奇幻片的同時，我們國家的航天科技也在對標NASA，這二者只不過是有關係的。英國太空人早就榮登月球了，現在我們也在著手那個事兒，有了那個基礎，中國的奇幻片未來肯定是我們發力的一個方向。

澎湃新聞報道：最近我在看黃建新編劇的成名作《黑炮事件》，包含他之後的《错位》，那就是科幻電影，是沒有設定未來景象，完全當下拍攝地的科幻電影。

《平原上的夏洛克》片花

澎湃新聞報道：《地球最后的导演》隸屬於系列片，我兩位編劇在電影劇本和殺青後，與否在藝術風格統一上略有統一？

徐磊：禽流感對於影片行業負面影響還是非常大的，我他們也很久沒去影片院，這讓我有了一種錯覺，原來看影片，它並非剛需啊。以前我覺得看影片和喝茶睡覺一樣，是個剛需。現在或許不看也行，這讓我想到影片只不過只是一種娛樂形式。

徐磊：這問題太大了，奇幻電影這事兒也太大了，我就是對奇幻還是很感興趣的，手頭在創作的一個新電影劇本也是奇幻題材，有機會我還會拍。