經典黑白影片中的蛇蠍美人，內心深處複雜又充滿著野心

《悔之已晚》的故事情節是黑暗的巧合，厄運偽裝成運氣。在兩條偏遠的山路上，簡和妻子布萊恩(查爾斯甘迺迪飾)偶然發現了一包不義之財。自己必須不惜一切來挽回它嗎？布萊恩想做恰當的事，把錢還回來，但簡帕默有其它想法。“錢只會讓你傷痛和不歡樂，”他告訴她。但還沒說完，她就：回覆“讓我來判斷。”

《绕路》可能將是所有白色影片中最淒涼的一部，講訴了一個意外的小提琴家艾爾亞當斯(傑克威爾飾)的故事情節，他決定搭便車橫越整個國家，與前男友和解。在那個過程中，宿命為心疼的艾爾安排了一連串可悲的事情，其中最重要的是碰到了維拉(瑪麗薩維奇飾)，一個高傲而又充滿著報復心的男人，讓艾爾的意外雪上加霜。

丹尼爾在影片中的絕大部分時間都是亞里士多德式的完美。她就像門上的兩幅畫。她與其說是一個人，不如說是一件收藏品，是現代人盯著看的東西，而並非自己能真正理解的東西。

劇中人物不分先後，僅代表個人觀點。它們僅供娛樂參照。熱烈歡迎評論家和溝通交流。

麗塔海沃德出演的金髮女郎艾莎班裡斯特更讓人驚豔。她毫不費力地讓奧哈拉和觀眾們指出她只是一個不歡樂的、完全無害的花瓶丈夫。她或許聽天由命，耐心地等待一個女人來挽救她。

《罗拉秘史》能有許多解讀，但整部影片明晰了一點。蛇蠍美人不須要僅僅依靠她的氣質來演出她的魔法。實際上，她根本不須要在那兒。

愛麗絲裡德並非壞人《绿窗艳影》 3354她並非典型的紅顏禍水模式中的任性陰謀家或冷血操縱者。相反，她彰顯了一種更微妙的女性恐懼：一種圓滑誘姦者的恐懼，用他們的容貌誘使意志薄弱的人遠離寬敞順從的生活，以最終道德敗壞為代價，提供更多短暫的靈魂快感。

羅拉亨特(吉恩爾姆尼飾)在1944年的影片《罗拉秘史》中，一個被指出是暗殺受害人的人，她的記憶縈繞在愛她的女人頭上，謝爾比卡彭特(路易斯普雷斯飾)，年輕的唯美女人，瓦爾多萊德克(克利夫頓韋伯飾)，甚至一個從來沒有過的人。

#影片# #經典影片# #荷里活#我們都聽說過《蛇蝎美人》3354，一個迷人、控制慾強、有時候甚至是徹頭徹尾的惡魔女人，是白色影片的主人公。從詹姆斯休斯敦《马耳他之鹰》中的布里奇德奧肖內西到布萊恩懷爾德《双重赔偿》中的菲利斯迪特里希，那些男性都很強大。儘管那些刻劃有時候帶有性別歧視男性的傾向，但它們也能超越類別的限制，呈現出男性配角。自己不僅僅是男人的棋子(或是受害人)，而是複雜而有野心的個體。

實際上，奧肖內西比幾乎所有人都聰明，直至她碰到了斯派德，並通過他獲得了她難以自圓其說的東西：3360基本的人類文明尊嚴。這是她惟一沒有預見到的騙術，即使以前從來沒有人在她頭上試過。

艾莎班裡斯特(麗塔海華斯飾)《上海小姐》(1947)

更差勁的是。她嗎愛上他了。這是她在電影中惟一的失算，但卻是很嚴重的錯誤。

“你較好”。在詹姆斯休斯敦1941年的經典電影《黑色《马耳他之鹰》中，憤世嫉俗的私家偵探布萊恩斯派德(亨塞爾鮑嘉飾)對痛哭的布麗哈爾奧肖內西(瑪格麗特阿斯特飾)說。所以，斯派德已經看穿了奧肖內西3354。他曉得她的淚水都是演出，是誇張的騙局。這無法怪奧肖內西；此種策略一般來說是有效的，有許多人能證明這一點。

丹尼爾亨特(吉恩爾姆尼飾)《罗拉秘史》(1944)

黑白影片的時代給我們帶來了許多難忘的男性，但上面這四部影片給我們樹立了一個國際標準。——呈現出了英國影片真正白銀時代的一些最具標誌性的演出。

菲利斯迪特里希(Phyllis Dittrich)在電影中狡猾，即使她的暗殺就像誘惑一樣輕鬆高傲。當倒黴的壽險代理人理查德內夫(馬丁麥克默裡飾)來到他家時，他和迪特里希都把對方視作完美的目標。每一人都是被對方藉助的對象，他們用令人討厭的方式來達至目地。但隨著鬥智鬥勇的開始，內夫很快醒來無可救藥地處在劣勢，更深地陷於了噩夢般的世界。特里克森也很快意識到自己做得太過分了。她締造了一個“惡魔”，或是至少在柔情的內夫頭上找出了一個“惡魔”。

格洛麗基亞旺森(gloria swanson)出演的諾瑪德斯蒙德(Norma Desmond)在《日落大道》中是一個顯著的紅顏禍水，但對於一部捨棄了很多白色影片經典時代傳統的影片而言，情形並非如此。實際上，把喬吉利斯(亨利霍爾登飾)稱作德斯蒙德企圖誘捕的人，影片中的致命人物，可能將更有意義。所以，這意味著吉利斯比她聰明，他和德斯蒙德都沒有強大到足以成為真正的怪物。自己是流浪的恐懼的心靈，是恐懼中誕生的陰謀家，是影片中顯著的反面角色，是知名度本身的受害人。

德斯蒙德是一個渴求重振荷里活事業的默片明星，而吉利斯是一個渴求締造他們事業的導演。三個人就像豆莢裡的豌豆，為的是在聚光燈下贏得機會，相互藉助。德斯蒙德獲得了最後的特寫鏡頭，笑到了最後(從影片知名的開場場景我們就曉得了)，但最後，大家都輸了。這是任何白色影片都必不可少的。

諾瑪德斯蒙德(葛洛麗基亞旺森飾) 《日落大道》(1950)

維拉(安薩維奇飾) 《绕路》(1945年)

《枪疯》是一部經典電影，講訴了三個十多歲的情人在彈頭橫飛的情況下瘋狂犯罪行為的故事情節。神槍手瑪麗是這起瘋狂犯罪行為的煽動者。她對巴特瞭如指掌。她要求巴特要么堅持自己的犯罪行為生活，要么他必須找出一個新的男朋友。心疼的巴特別無選擇。

傑西莫法特(簡格里爾飾)《漩涡之外》(1947)

“我們一同去吧。我不曉得為什么。或許就像槍支彈藥一樣。”在20世紀末50二十世紀的《枪疯》，巴特塔雷(詹姆斯薩爾飾)向他愛好射擊的男友瑪麗(佩吉康明斯斯飾)哀嘆道。這並非誇張的比喻，但也無法怪富人。

愛麗絲裡德(瓊貝內特飾) 《绿窗艳影》(1944)

在真正的白色象徵主義思想中，《绿窗艳影》中的殺戮是從一個眨眼和一個笑容開始的。托馬斯萬里副教授(喬治G魯賓斯飾)被兩幅栩栩如生的鏡頭迷住了，鏡頭中一名帥哥站在零售店櫥窗裡，當鏡頭中的主人公，光彩照人的愛麗絲裡德(瓊貝內特飾)從陰影中發生並開始說話時，他憤慨了。兩人一拍即合，出去喝了幾杯，最後返回愛麗絲家。對於溫馴的萬里而言，這將是一個難忘的夜裡——，一個他希望忘掉的夜裡。

在《绿窗艳影》中，服從擊敗了情愛(這是這門學科專業發展史上最虎頭蛇尾的結局之一)，但警告是顯而易見的。在白色影片的世界裡，容貌是致命的。

菲利斯迪韋德奇森(克萊爾斯坦菲爾德飾)《双重赔偿》(1944)

《双重赔偿》是所有白色影片中最偉大的一部，這在非常大程度上要歸功於克萊爾斯坦菲爾德出演的菲利斯迪特里希(Phyllis Dittrich)。她至少是那個流派中最知名的，假如並非最優秀的蛇蠍美人。

奧肖內西是一個“壞”女人，但她也是一個生還者。就像白人世界的他們一樣，她試圖用手裡的槍械橫越一個危險和不公平的世界。在她的情況下，這意味著顛覆父權社會。假如有的男人覺得女人懦弱，幼稚，須要保護，還比不上糊弄你。

男演員安娜莎拉安德森低沉的聲音和銳利的表情給她出演的簡威爾克斯平添了一種很血腥的氛圍。簡威爾克斯是一個討厭操縱自己的家庭主婦，討厭精巧的東西，願意踩在任何人的身上來獲得。

影片白色充滿著了不知情的配角，自己被捲進一個自己不曉得的危險世界，安德魯奧哈拉(奧森威爾士)可能將只是此種類別的最終失敗者。他並非傻瓜。他曉得查爾斯班裡斯特(埃塞爾恩斯隆飾)，一個在他的私人郵輪上給他提供更多工作的知名辯護律師，是一個徹頭徹尾的騙子。他的直覺告訴他返回，但查爾斯迷人的丈夫艾莎班裡斯特(麗塔海沃德飾)希望他留下來。

簡威爾克斯（安娜貝斯安德森飾)《悔之已晚》(1949)

所以，最後錢的主人，一個叫丹尼富勒(丹杜亞飾)的二流犯人來找錢，給他帶來了麻煩。就像影片裡的其它女人一樣，丹尼錯怪了簡，以為她是貓，簡是老鼠。他不能再犯此種錯誤了。

忠心？在《绕路》的虛無主義思想中，薇拉是徹底沒救了。她完全墮落了，被自私所驅使，連裝作愛都沒有，更不用說討厭艾爾了。只不過她與其說是一個人，不如說是film noir對一味宿命樂觀觀點的彰顯。她存有隻是為的是煎熬阿爾，她這種做是為的是達至煎熬的目地。

電影中有一個厭女症的暗喻，蛇蠍女把一個茫然的女人引入歧途。但是，關於少年兒童的真愛有許多宿命論。《枪疯》提醒我們，真愛矇騙我們所有人，而且我們最好小心我們愛的人。

拋開影片劇本不談，那些影片清楚地表明，白色影片的黑暗之城並並非一個可笑的地方。你要勇敢就可以生存，但你也要懂得說話。傑西莫法特(簡格里爾飾)很會說話。和許多帥哥一樣，這是她最致命的槍械。她用它來對抗她的犯罪行為頭目女友惠特斯特林(柯克麥克唐納飾)和傑夫丹尼爾漢(約翰米徹姆飾)，前者是斯特林僱來追蹤她的私家偵探。

斯特林和丹尼爾漢姆都很聰明，但莫法特依然企圖讓自己顯得可笑，發生改變自己的忠心就像換禮帽一樣難。莫法特的容貌引發了自己的注意，但是是她如果讓她獲得了她想要的東西。

瑪麗勞瑞斯塔爾(佩吉康明斯飾)《枪疯》(1950)

布里吉德奧肖內西(瑪格麗特阿斯特飾)《马耳他之鹰》(1941)

《漩涡之外》，就像《马耳他之鹰》一樣，有一個你須要流程圖就可以理解的白色故事情節。忠心不斷變化，計劃精心設計到難以理解的地步，談話以驚人的速率進行，官話幾乎變為了另一種詞彙。短小精悍，幾乎讓人無法理解。

是嗎，她嗎須要一個對的人來陪伴。但是她不須要幫助。她心底除了愛還有別的東西。