想演《甄嬛传》《欢天喜地七仙女》，目標卻是成周迅，可不荒謬？

周爸周媽也曾希望兒子琴棋書畫樣樣精通，但周迅不討厭，自己也沒強迫，更沒有要求她學做家務。

只不過，認真說起來，還是雙親帶給了她足夠多的養料。

在大熒幕，整體實力強如影帝趙薇、周冬雨，一演電視節目劇就垮。而電視節目咖如85花，演影片也防止沒法被嫌棄。

18年後，周迅憑藉著《画皮》中的狐狸精小惟一角奪下最佳女主，從謝鐵驪手裡拿過獎盃時，她興奮落淚，並則表示“沒有謝導就沒有今天的我。”

看一看這大獎，妥妥的法網獲得者。

“到了一個心靈階段，人會有疲勞期、厭倦期，對一個東西不能永遠熱誠到百分之一百。”只好疲勞期來了，她一兩年不拍片，到各地找尋自我，還去過芝加哥看音樂劇、歌舞劇。

那些年，周迅運用他們的天分，得心應手地穿行在各類配角中。

現如今周迅儼然已經達至了靈氣、天分、實戰經驗積累以及自我和解的結合，這是女演員最理想的演出狀態。

李少紅自然窺見周迅發展潛力大，只好決定簽約她。

從17歲到25歲，她也並非沒經歷過低潮，夜總會駐唱還曾被人打落骨頭，但她未曾讓歲月在他們頭上留下什么悽苦的傷痕。

飯姐也才知道，女孩如懿不換年長男演員，是因為也許皮囊易得，但周迅高超的悟性和敏銳，她的演出永遠都是通常人達不到的深度，編劇是想追求配角的完美吧。

後來她也覺得他們並非不努力的人，除了兒時看片，她對戲極為認真。

“這個香味我現在都還記得，就是有點兒發黴的，那種北方潮潮的香味。澳門冬天尤其熱，是真熱啊……我覺得，唉，不難。” 此種體驗被她灌入到配角里。

不裝、不作，她就是這種帶著原始的溫柔和直覺步入世界，去生活、去工作，也許這也是她一直能保留自身心靈的其原因所在。

此種自由也讓周迅一直保有女孩的溫柔，和無窮的想像空間。

換句話說晚期的周迅是這種。

發展機遇也就悄然而來。

1989年，周迅考進寧波市表演藝術幼兒園民族舞專業。即使靈氣逼人，課餘時間，她全職當起了掛曆模特兒，兩張能掙十塊錢。

也許她們是真誠討厭那些劇吧。

她不怕被遺忘、沒關注度，更不亂拍片掙快錢。

《我是女演员》悄無聲息的就完結了。

比如說演“寶貝”時，她準備了很長時間，卻難以和編劇的想法一致，當編劇說她不對，她就非常緊張，不斷和編劇溝通交流以步入配角，而嗎步入那種狀態，曾一度很難出戲。

所以，這是後話。

還有更絕的評論家：連眼高手低的“眼高”都做不到，就千萬別走什么表演藝術公路了。

段奕宏、李宇春、彭昱暢、陳學冬等也崇敬周迅。

好吧，目標遠大也沒啥，可最想的影視作品一溜的古偶，《甄嬛传》算好的了，《欢天喜地七仙女》但是號稱兒時雷劇呀，認真的？

周迅是家中惟一的小孩。在70二十世紀，獨子但是罕見，即便直到現在仍有重男輕女的現像。

同時，她也討厭觀察生活，爭吵的鄰居們，馬路上經過的父子倆……

反正就一甄選男演員（譁眾取寵）的綜藝節目。

《如果·爱》中，不擇手段往上爬、決絕斷情的孫納，

1991年，知名謝鐵驪編劇從兩本掛曆中發現了她，是的，周迅的入行之作《古墓荒斋》就是謝鐵驪編劇的。

周迅也曾指出他們是野蠻生長的，但影片學院主任不這么指出，“你錯了，你是學院派的，你自小看那么多影片，那么多女演員。”

秦海璐曾打趣說，他們和周迅假如都要拍七個月的戲，得籤兩年的合約，她他們是前五個月須要做人物的功課，周迅是後五個月須要療養他們從人物出來。

而且她沒有趁熱打鐵，反倒推了許多戲，就想要等一個好的配角，後來才有了《李米的猜想》。

周迅覺得“女演員有機會如果都要去感受一下曹保平編劇，他把我掐到牆角，開啟了除此之外的這個東西。”

她也一直小心翼翼地保護著他們的小孩氣，“我覺得能用一種小孩的眼光看世界是一個禮品。但這並不妨礙我真正顯得成熟 。或許我的外貌始終如此，但是我的心一刻也沒有暫停體會，我像兩枚果子一樣漸漸熟透。”

其中最喜歡的劇還有《东宫》、《三生三世十里桃花》、《楚乔传》……這閱片量和審美觀嗎很多差了？

周媽媽是百貨公司的店員，周爸爸是台州電影院的美工，負責管理畫海報。

無論是影片還是電視節目，都倍受普遍認可。

《画皮》裡的小唯，情緒激烈時恐懼的嘶吼、空洞的表情，那種深情與恐懼，周迅演得更讓人刻骨銘心。

作者：KH

責編：zeria

不關鍵！

憑藉著《如果爱》，周迅拿了許多獎，可想而知，找她拍片的人有多少。可這些電影劇本都並非她想要的。

孫紅雷說，希望每一部影片都和她戰略合作。

《恋爱中的宝贝》中，周迅刻畫了一個患上“假孕”心病的男孩，那歇斯底里、滿口胡言，瘋瘋癲癲讓人心驚。

而且，想成為周迅並非不可以，除了天分和氣質外，你是並非能做到她為戲那般去拼命、去自學、去體驗、去等待……他們掂量掂量吧。

周迅他們也曾一度無法接受他們老去，有幾天她在家中天天哭，好天氣情況也無法讓她心情好。

子公司想趁著玉女盛行時幫她打造出下，周迅直接婉拒：“千萬千萬別，我可能將能裝兩三天，可我裝沒法太長時間，還是讓我他們該怎么樣就怎么樣吧。”

在中後期用整體實力證明，她演如懿完全夠細膩，夠生動。

果然，“糊”就能胡作非為！

《李米的猜想》中，當李米找了遇難女友，隔著熒幕，從喜悅，到害羞，到驚詫，到沮喪，到哀傷……周迅的演出實實在在彰顯了什么叫百感交集。

那些年她又在嘗試突破，比如說《第十一回》裡的金財鈴，素面朝天、穿著洗變形的寬鬆大T恤、雜亂的燙卷長髮……讓人懷疑，這是周迅？

“那時候中國有的影片我都看，從黑白片到蜘蛛人，到西歐片，比利時片，奧地利片等，還有巴基斯坦影片，舞蹈的那種。少林寺還有大橋上面，小兵張嘠……我是自小看了這么多東西的，自小就是在看片，拉片。”

可若只靠靈氣支撐，自有耗盡的兩天，她還哪能有後來的榮耀。

這也許就是許多戲不接地氣的其原因所在吧。

沉浸在迷人回憶中直觀的小雨，

但，她漸漸勸服了他們：“自己總是希望你能逗留在一個青春容貌的階段，特別是男演員，卻忽視衰老是所有人都不容抗拒的事情。”

正如那位網民所言：閱片量但凡少於500，最喜歡的經典作品也不能是古偶！

還有一次拍曹保平編劇的哭戲，周迅哭得很敬佩，編劇說“較好較好“，可第二條沒過，即使他要的並非那個。她被編劇逼著，一遍遍地演，感覺才出來。

演《恋爱中的宝贝》時，周迅去精神病院體驗過，拍《红处方》時，她去看完吸毒的男孩。拍《巴尔扎克与小裁缝》時，她早早就去湖北鄉下待著，和當地人一同喝茶，閒聊……

但是，假如你覺得她只靠天分就支撐到了現如今，那也是大錯特錯了。

唯獨周迅是個例外！

周迅並非科班出身，那時她幾乎是一張白紙，只憑外在和直覺，就能吃住攝影機。

當生活成為唱歌的一部分，自然能演活配角。

後來周迅沒有再接女孩配角了，她說他們是較為實誠的人，演女孩是覺得他們能返回這個歲數的狀態，而並非往上靠，假如演沒法就不能婉拒。

電視節目外問及她們最想戰略合作的男演員，提及次數最少的也是周迅。

楚楚動人的青澀男孩、叛逆的女孩她都能hold得住。

拍《香港有个荷里活》時，編劇讓她去澳門貧民區的鐵皮屋待一兩年。

也難怪周迅被贊是天才女演員，即便很少有女演員能像她這種宜仙宜妖，宜古宜今。

結果一大堆人演藝馬路上的目標寫的是周迅。

在夢想與現實生活的交疊，那場戲中戲，周迅無疑是純真和嫵媚的對立結合體。

小小年紀的周迅也討厭看影片，而且積累下來，她的閱片量非常豐富。

《如懿传》裡，被貼身丫環阿箬誣告時，周迅從憤慨、迷茫到驚慌失措，憤怒，舌頭抽動，始終沒有掉出一滴淚水，可說是演出教材。

雖然周迅沒有憑藉著小狐狸嬌娜一角贏得什么知名度，但謝鐵驪依然算是她的伯樂。

黃磊說，和周迅戰略合作最默契。

近水樓臺先得月，周爸會帶著周迅去影片院玩，3六歲時，她就開始看影片，即便職工家庭成員千萬別買票。

額，沒眼看……

許多人第二次認識周迅，大概是《大明宫词》中這個天真爛漫的少女李隆基，只不過那時她已經25歲了。

科班出身，藝考不考話劇史么？不上鑑賞課么？連個經典影片的名字都不曉得？

這小精靈樣子，飯姐做為男孩子都要心動了。

周迅也曾茫然過，隨著年齡漸長，她漸漸成熟，女孩感自然比不上以前，誰也沒有辦法抗拒自然規律，網上因而有人嘲弄，甚至侮辱她又老又醜。

總之，這么沒有表演藝術追求，還想成為周迅，嗎很多好笑了？

李少紅曾評價周迅“是靠唱歌和愛情認識世界的” ，只不過是有失偏頗的。

這是現如今多少女演員沒辦法做到的事，無縫進組撈快錢的有，還很多人沒事都要炒作一波，就怕沒流量，哪敢隨便返回圈子裡去體會生活。

尤其是《如懿传》剛播映時，鋪天蓋地的“臉僵”、“人胖”、“裝嫩”朝她湧來。

合約出來了，通常人都得仔仔細細看吧，周迅可無論，嘩嘩就簽了，一眼沒看。

言歸正傳，電視節目一環節，是讓那些新生男演員們寫個人檔案。

不曉得這是啥電視節目？

眾所周知，女演員和電視演員之間或許天生有一種壁壘。

這一點，從她的配角和演出中的確能彰顯出來。

而且圈內無數人誇獎她，或想和她戰略合作。

周迅也一直在體驗生活，即便女演員是一個長久的職業，固步自封只能是死路一條。

在劇組時，她時常像個小孩一樣在劇組到處跑，戲服是黑色的，戲拍完了，她的戲服早黑了。