對話北影節展映單元策展人獨家解析完整展映片單

什么是影展？我們企圖從那個問題中，找出去年影展單元策展的祕密。較之往年的單元安排，去年的“影片萬歲”、“鏡界”和“男性之聲”四個嶄新的單元引發大家的注意。

在那場對話中，他向我們解釋了為什么大家期盼的費里尼電影節沒有發生在片單中，去年嶄新的“鏡界”單元又是什么目地，和北影節未來的策展思路。也許，粉絲也能從中“種草”很多冷門佳片。

我們很難用一部影片來解釋清楚。但是影片節能。

“針對那些影片，我們做了‘南國，我愛你南國’的專題講座。那個主題聽起來和侯孝賢編劇的《南国再见，南国》很相近，但相同的主旨。中國電影史上曾經發生過像《雅马哈鱼档》這類講訴北方的電影。現如今，那些反映南國生活的電影，正在以一種集體姿態，重新返回我們的視野中來。”

每年的展映單元都是影展最重要的一個環節，也是最有機會和粉絲造成零接觸交流的時機。一路走來，北影節每一年的展映都會作出相應的策展思路的發生改變，更是在那些變化中，找出了“上海展映”的自我定位。

在沙丹認為，整部影片既有記錄片的心態，又有故事片的內容，中間也有許多很模糊不清的狀態，“比如說，大鵬在面對觀眾們的回答時，他所表現出的猶豫，甚至都讓人不曉得他是現場的真實反應，還是在為影片演出。”

“我們未來會給大家帶來超奢華的費里尼影展。”沙丹告訴我們，“隨著電影節經濟發展，影展並並非要順利完成一個直觀的放片工作。我們只不過都曉得，如果把這些經典老片往那一放，一定能賺錢，有電影票房確保。”

“即便我們是在一個場裡看電影，而且此次現場以極少數服從大多數的形式，依照觀眾們的選擇，決定了故事情節的走向。”據沙丹透漏，整部電影儘管只有67兩分鐘到90多兩分鐘，但影片有超180種組合的機率。

只好，以新劇居多，促進電影產業經濟發展和迷影人文經濟發展，成為了此次策展工作的思路，甚至會在未來繼續延用下去。至於經典老片方面，團隊力求選擇有必要的影片。所以，對於復原片的放映，沙丹也提出了他們的想法。

許多粉絲看見陸陸續續曝出的片單，都有他們的意見。有的指出沒有什么驚喜，和剛完結的上影節重疊度過高；有的則指出去年片子數目變少，但部部是精華。

“鏡界”是嘗試也會成為未來常態

那些觀影效果，都為整部影片平添了很多的娛樂性。甚至把大鵬過往呈現出給觀眾們戲劇的另一面，放入整部略為嚴肅的影片中，使得他的身分也變得有些特殊。

早在今年月底的這時候，很多影評人就曾預測，2020年是影片大師費里尼誕辰100十週年，關於他的回顧展必然會是北京和上海三地的重點。但是，費里尼回顧展最終並沒有發生在北影節的片單中。

“影片萬歲”便是去年正逢上海國際影片節二十週年的尤其訂製，同時也是在那個艱困時期，致敬每一個影片人，以影片的名義，療愈這些被禁錮的靈魂。

那些影片暫時很難有機會在院線影片看見，但是影片節給了自己較好的機會。同時，它們也能向觀眾們解釋影片的另一種可能將。究竟影片是什么呢？影片未來的可能將性嗎太多了。

另一種影片則是所謂的美學影片，比如說畢贛的影片、刁亦男的影片。儘管《地球最后的夜晚》《南方车站的聚会》是和白色影片所相結合的，但它本身還是講訴美學的經典作品。

由於展映影片數目增加，去年排片更成為了策展團隊的新嘗試。那么，究竟這一次，策展方面作出了什么思路呢？我們在排片揭曉的當日，和上海國際影展展映單元策展人沙丹進行了一次直觀的對話。

對於這種的現狀，策展團隊還作出了“售後服務”。此次自己不僅僅是讓大家看影片。沙丹向和我們透漏，此次會依照相同影片主題，安排相同的專題講座。在此次展映中，《慕伶，一鸣，伟明》和《回南天》都是廣東話影片，而《无名狂》的編劇雲中前作《呼吸正常》同樣是一部廣東話都市影片。

很多粉絲看見排片表的第二反應就是，為什么和北京國際影展有那么多重疊。“只不過重疊很正常，特別是國片方面。但差異性是究竟把那些影片放到哪些單元中，用什么樣的狀態呈現出，才是最重要的。”

“鏡界”和“男性之聲”則可能會成為未來的一種常態。在當下的國際影展的經濟發展中，一般來說主要由三種影片共同組成。一種是議題類影片，此種影片一般來說從社會議題出發，大眾所津津樂道的肯·洛奇經典作品大多數歸入其中。

也許對於觀眾們來說，能在大熒幕上看見覆原片，是順利完成了他們觀影清單上的心願。但是放眼當下整個復原產業發展，事實上有尤其的象徵意義。

純粹只是復原影片，或是把復原影片進行展映，只是整個產業發展中最小的一環。“我們更希望在那個交流中，深入探討怎樣能很好地復原和保護許多經典影片，並有機會讓許多基金會參予進去，做為未來放映的日常工程項目。”

這四個問題成為了沙丹在內的策展團隊最重要的思路。