刷爆我朋友圈的《绣春刀2》，只不過要從二十年前的胡金銓講起…

在胡金銓的《龙门客栈》裡，主線是東廠追捕于謙後世，在《侠女》裡，暗線則是東廠追捕楊漣後世，對忠良之後的追捕是胡金銓的興趣所在。

老實說，看侯孝賢的《刺客聂隐娘》時我們總會想起胡金銓，其最大其原因也是因為那三部“山中”經典作品。

陸文昭亦是個關鍵配角，達爾許之戰的一敗塗地，令他提出“換一個活法”的主張，而且在《绣春刀2》裡，他成為信王的頭馬。

難怪後來葉錦添說，胡金銓的影片啊，那是取之不盡的寶物。

但惋惜的是，這兩部影片的電影票房都不那么如意。

說胡金銓，也是為的是說《绣春刀2》，除了後面提及的竹林混戰，更有直接承繼的飛魚服與繡春刀。

在這種的前提下，武林與廟堂才會相得益彰，才會真切地讓人感受到在派系之下，普通人的束手無策。

清朝獨有的特務組織，直接向君主負責管理，相等於祕密警察，換句話說御用侍衛機構。

實際上，錦衣衛與東廠西廠的職責都是相似的，但由於君主怕一權獨大，而且二者呈相互牽制的關係，特別是東廠和錦衣衛，可謂紛爭十多年，但是鑑於君主對太監們的寵信，而且實際立法權還是東廠大許多，特別是嚴嵩政治勢力最顛峰的這時候，錦衣衛只能當陪襯。

後來它又發生在程小東的《倩女幽魂》裡頭……

正即使如此，我們願意給路陽多一些期盼，給《绣春刀2》多一些歡呼。

所謂方向倒並非無窮放大武俠小說的“廟堂化”和政治美感，而是將另一套積澱粘附於武俠小說的外衣之下。

儒俠+空靈美學+佛學禪理

在《绣春刀2》中有這么個故事情節，張震與辛芷蕾師徒在竹林混戰，張震一個奇襲甩掉了三位師父，橫刀向辛芷蕾劈去。

閹黨與嚴嵩之爭只不過是從崇禎二年才正式拉開序幕的。

第二個負面影響頗大，胡金銓討厭聊廟堂與武林，這是這個二十世紀知識分子的追求。

李安曾經在專訪中說他們很討厭看《大醉侠》

比如說，他會認真地去科學研究當時的物價水平，一頭毛筆多少錢，一兩藥材多少錢。

胡金銓有多厲害？這更何況是一句兩句說不清的，簡而言之，他是最具文化底蘊的功夫片我們。

他也是第二個在戛納拿獎的中國編劇，甚至後來李安拍《卧虎藏龙》，賈樟柯拍《天注定》，直接就說是在致敬胡金銓。

而《绣春刀2》裡也與《侠女》一樣，楊冪飾演的閹黨後世被各路人馬追捕。

《修罗战场》也是如此，“明不亡於流寇，而亡於廠衛”

竹林、倭刀、戚家軍，我們馬上想到了胡金銓，在40多年前的那部《忠烈图》裡，胡編劇拍的便是戚家軍的故事情節。

能說，自張徹開始搗鼓神神怪怪之後，功夫片基本上就沒人拍了。

甚至還有故事情節方面，也就是廟堂之爭，直接弘揚了胡金銓的政治武俠小說。

更遠地而言，自張徹的《刀》電影票房慘敗後，即使各式各樣其原因，功夫片就一蹶不振了。

在他的首部功夫片《大醉侠》裡你就能發現這種的傾向，官抓匪，匪又抓官，鬧騰得不亦樂乎。

甚至在拍《龙门客栈》時他還特意跑到高雄博物院去科學研究《出警图》和《入跸图》，接著就“駕貼”那個東西思索半天：沒人見過那個東西，它究竟該是什么樣的呢？

發展史考證可謂是胡金銓最突出的民族特色，他讓人津津樂道，可惜後繼無人。

就是那個竹簍，眼熟嗎？

與他同期的徐克編劇以“但求打得好看，無謂過於考究”聞名於世，但胡金銓則對細節細究到了嚴苛的地步。

一個人即使不幸陷於債務危機，債務危機背後是政治權謀，再劃入一段愛情故事情節……從那個維度看，《绣春刀2》的故事情節也能說是近幾年功夫片的上乘。

張徹曾夢到一名偉人，只好決定殺青《东方不败》

但似乎，雖然《绣春刀2》脫胎於胡金銓，能看見很多後輩的影子，但比起胡金銓的知識分子式樂觀，路陽悲觀不少。

胡金銓負面影響著《绣春刀2》

謝謝收聽，明天見

直觀說，也就是清朝的“007”或是“黨衛隊”

我們都看完《绣春刀2》了嗎？

功夫片此種“以武林之遠論廟堂之高”的表現手法一直延續到《绣春刀2》。

那兩年三派人保駕有功，備受器重，而在這之後的六年裡，三派政治勢力漸漸不斷擴大，閹黨藉機殲滅掉了諸如浙黨、齊黨之類的勁敵，而嚴嵩在君主的信任下也羽翼漸豐。

這種的思路直接影響了張徹，除了改編的《新龙门客栈》，最重要的是《黄飞鸿》的家國大義。

這時候辛芷蕾一個猝不及防，拔刀在張震的繡春刀上劃了幾圈，再正手一劈，張震的繡春刀脫落在地。

石雋演《山中传奇》的這時候，配角要求隨身攜帶背一個背囊，胡金銓編劇再三考據，最終從故宮博物院展覽的《玄奘取经图》中獲得素材方設計完畢。

陳俊生，你還不快把世間簿交出來？

自己將人文、發展史、西方哲學有形地融入到了影片當中，足能讓同輩人仰望。

那個積澱能是政治，能是人文，也能是人性——

胡金銓，這也是今天這首詩的開始。

即使這樂觀他才會締造出“世間簿”那個東西，把軍統機關的心狠手辣表現無疑。

《绣春刀》的主人公是沈煉，首部中他是個鬥士，第三部則變為了棋子——身為錦衣衛的沈煉和裴綸，自己不參予政治，卻身陷政治漩渦。

還記得這是出自於哪部影片嗎？

但實際上君主是一直對閹黨整天打嘴炮的作法是反感的，只好在閹黨人把全數機動性開向嚴嵩的這時候，君主放手讓嚴嵩他們去處理，只好軍統鱗次櫛比，徹底擊退了閹黨的陣營，到了崇禎三年楊漣被錦衣衛用鐵釘穿腦致死，算是以閹黨的失利而收場。

能說，現在盛行的錦衣衛，最先就是胡金銓搬上大熒幕的，且一旦成型，再無修改過。

胡金銓用《侠女》一片將徐楓帶回戛納，後來徐楓在戛納認識陳凱歌，併購得了李碧華的《霸王别姬》

比如說飛魚服配繡春刀，比如說清初大量採用的日本刀（倭刀），《绣春刀2》的許多前提都是胡金銓首創考據的。

也即使這樂觀他更著重人性，不論是沈煉還是裴倫，不論是信王還是陸文昭，在整部影片裡個性都十分三維。

即便，做為華語影片獨特的片種，誰也不願它就此消亡。

張震嘀咕：倭刀術，戚家軍的後世？

但是在“千面人”信王面前，不論是北齋、郭真還是他，都只能淪為棄子。

當武俠小說的動作奇觀再也吸引沒法人，這個純粹得像一個童話故事的世界對觀眾們的潛力便愈來愈小。

但實際上，能做到這一點的編劇少之又少，直至在《绣春刀2》中，我們看見了編劇路陽的一種嘗試。

胡金銓對功夫片的重大貢獻有四個，一是廟堂之爭，一是發展史考證，一是價值觀昇華。

人性、權謀、債務危機中的真愛、千帆過盡、求而嚴禁……片子的涵義比想像中多

《绣春刀2》會不能挽救武俠小說影片還不太好說，但無疑，這是武俠小說影片的一個方向。

談武俠小說影片不能不提胡金銓，可以說，他是第二個把派系導入武俠小說片的人，他不但負面影響了張徹，還負面影響了《绣春刀》。

至於價值觀昇華，只不過是他的哲學價值觀，那個價值觀從《侠女》始，到了《山中传奇》和《空山灵雨》抵達極致。

及至後來下降到直接對付的《龙门客栈》，你會發現，所謂武林，與廟堂有著完全扯不清的關係。

他拍戲講究到什么程度呢？

也便是即使樂觀，《绣春刀2》的螻蟻命運感才會那么強烈，讓人近乎恐懼。