爭論中的本年度恐怖電影，暢想演化論的革命性未來

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Q：整部影片被敘述為你對“皮膚血腥”類別的迴歸。我很疑惑你與否這種看待它？你的影片總是以相同的形式關注於皮膚。

它並非“皮膚血腥”：

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偵探伯格：創作出對一些事情的熱誠達至極致的人物，是我的興趣所在。而我他們怎么想，並不關鍵。它所表現的不一定是我的意識形態，而是我筆下配角的意識形態。這是一個締造敘事的過程。正如蕭伯納所言，"武裝衝突是話劇的其本質"。所以，我對所有那些事情有他們的立場，但這並並非有意思的地方。我希望，你不必先曉得我對變暖的觀點再上看整部經典作品，它本身也能設立。

我是達爾文的忠實歌迷。我著迷於演化論、和它是怎樣演變的，我們對進化的理解現在已經遠遠少於了達爾文。我很欣賞這一點。我們是鳥類，我對鳥類也很著迷，包括人類文明。對我而言，那個故事情節涵蓋了對另一個亞種的理解，反之這讓我們對人類文明那個亞種也有了更深的瞭解。我不指出這是不尋常的，它是一種有機的生態環境。

Q：那么它與否代表了另一種象徵意義上的迴歸？

但那是為的是特技人員的要求而製作的原畫，即使自己很害怕。但除那場之外，我從來沒有用過原畫。我討厭到劇組去的這時候，對這兩天拍什么還維持著未知。

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《未来罪行》在戛納影展上首映禮，現在正在廣泛發售。

偵探伯格：的確。而當我在製作影片時，我並沒有去考慮這一點。我真的只是在想：怎樣讓整部影片鮮活起來？女演員們應當穿什么鞋子？我要怎樣採用斯巴達的資源，這是一個計劃外的東西--它原先不在電影劇本中。斯巴達能給我什么不一樣的？它給了我兩艘商船。我完全擁抱了那個變化。這就是我關注的全數。這與否遠遠超過了“皮膚血腥”類別的覆蓋範圍？它在科幻小說的覆蓋範圍內嗎？那些關於類別的思索並無法指導我，也無法幫助我。

"結果，離場的是我他們，"偵探伯格解釋道，"即使我得忙裡偷閒去上個洗手間。我以前也經歷過相似的情形，那時是《欲望号快车》(Crash)。它也是很有爭論的經典作品。當我接受《欲望号快车》的大獎時，我同時被噓聲和歡呼聲所圍困，那是我當時所經歷的。而這一次，誰曉得呢？我也不曉得整部影片會被怎樣被觀眾們接受。即使我們都曉得，影片節觀眾們的觀點是難以預料的。"

偵探伯格：我在寫電影劇本的這時候會想像許多東西，但這只是一個可能將，換句話說一個指南。蘭花，在電影劇本中它被稱作 "蜘蛛網"。我曾想過它更像一個蜘蛛網，但當我們企圖這種去設計它時，它就不最合適。它既不實用，也不漂亮。它想像起來還不錯，但結果呈現出來並不太好。而且我不得不想點別的辦法。和劉易斯-斯皮爾（Carol Spear）一同，我們請正方形設計師做了相同的設計。我說，我們須要採用桌子和SARC應用軟件，為床製作更多可行的數學模型。接著我們漸漸想出了我所言的蘭花床，就像躺在某一非常大的花瓣裡。而且它是在拍戲的過程中不斷演變出來的。

Q：你從來沒有采用原畫工作過？

Q：索爾（Saul）的傢俱，尤其是他的桌子 "蘭花"，有一種吉格（Giger）的感覺。你是怎樣設計整部影片中的世界？

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Q：這是最好的一部經典作品......

Q：在《未来罪行》中，有很多有意思的想法。當你在寫它的這時候，與否想到了生物學或變暖？

Q：你與否會時常注意到，你的經典作品負面影響了其它影片，而你正好看見了？你會不能覺得，"這個點子是我的"？

我與女演員戰略合作的形式，一開始我不能告訴自己任何事情。我希望自己能夠先向我展現自己的想法。我堅信自己的直覺。我與自己戰略合作是因為我指出自己能夠將那些配角鮮活地詮釋出來。對於我而言，假如要像希區柯克曾經說過的那般，像木偶一樣控制自己，是會適得其反的。你為什么要這種做呢？你已經有了一個出眾的女演員。為什么要通過教諭自己怎樣講對白或其它什么演出技巧，來扼殺自己？這對我而言沒有象徵意義。

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偵探伯格：當我看見它們時，我不能用手掌著它說這話，但我的確會意識到。我可能將須要做許多科學研究，就可以給你一個清單列舉它們來。並且他們也會談論到那些關聯性。比如說與朱莉婭-杜庫諾（Julia Ducournau）的《钛》（Titane），但這對我而言這是令人高興的事。

偵探伯格：對於克里斯汀？並沒有許多設定。在電影劇本中，她主要是一個高官：看上去很膽小，很羞澀。接著你漸漸意識到，她事實上很有野心，很馬基雅布羅主義者，很有被動侵略性，但是很凶殘，為的是獲得她想要的東西會很執著。而她想要的是一個怪異的東西。克里斯汀知道這一點。她採用聲音自由詮釋的形式，完全就是這個配角的模樣。

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偵探伯格：我意識到了這一點。從技術上講，這是一部科幻片，自從《感官游戏》(eXistenZ)之後，我就沒有拍過此類影片。這種分類是合理的，但類別並沒有給我帶來什么。就我來說，它是一種營銷工具。假如你是一個發行商，你曉得你在產品銷售一部“皮膚血腥”影片，那么你不須要那么多想像力也能進行推展。而像《孽扣》(Dead Ringers)這種的片子就很無法推展，即使你不曉得怎樣把它歸類。它只是一部喜劇片嗎？它是一種血腥片嗎？是唯美情節劇嗎？是懸疑片嗎？它的確有凶殺案，但它究竟是什么？

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彼得-偵探伯格書寫《未来罪行》創世紀

偵探伯格明年將滿80歲，但眼前的他穿著深灰色的襯衣，戴著淺色太陽眼鏡，趴在陽光刺眼的陽臺上，他標誌性的白髮飛揚依然。我們移到陰涼處，躲避正午的低溫日晒，看著樓上閃閃發光的海灘上，富現代人的郵輪點綴著地平線。這一切或許與《未来罪行》中黑暗、情色的地下世界大相徑庭，整部影片講訴了在一個烏托邦式的未來，外科手術成為 "新的性"，人類文明皮膚開始塑膠化，幾乎不再感知到生理的痙攣。

你曉得，這並非抄襲。就像古老的法術所言的那般--"只從最好的經典作品裡偷"。而且我把它當做一種讚頌。它並沒有削弱我的影片，這並並非一種威脅，它事實上是十分幸福的。

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Q：克里斯汀-坎貝爾（Kristen Stewart）的演出尤其有意思。你給她的配角定了什么方向嗎？

作者：Rory O'Connor

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偵探伯格：惟一的一次，是在《变蝇人》（The Fly）的攝製中，即使當時特技人員很緊張，怕我在劇組期盼許多自己還沒有設計、沒有準備的東西。自己說著，我們只能給你看肩部下列的蒼蠅，或是，我們只能給你看肩部以下的蒼蠅，但我們無法給你看整個蒼蠅。

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Q：兩天前，你才剛正式宣佈了新工程項目《裹尸布》(Shrouds)。那個工程項目是怎么來的？

Q：那關於人類文明能夠消化塑膠的想法呢？你在90二十世紀末寫了那個電影劇本，當時你正在科學研究什么？

我總是把拍戲看做是發現的表演藝術。你要對發現表演藝術抱有開放的立場。有時候你的女演員會想出許多怪異的點子，這可能會使攝製過程更困難，但是它可能會讓片子顯得不普通、甚至偉大。這就是為什么我依然無法真正理解原畫那個程序。我不確認在年輕一代的電影人中與否原畫仍是一種風尚，但曾經有一兩年我們是都用原畫的。

Q：讓我們返回《未来罪行》，你給那個故事情節一個十分開放的結局。

偵探伯格：是的，但也不總是從血腥的角度。關於“皮膚血腥”那個詞，這並非我的表述，我也從來沒有采用過那個詞。我從來沒有想像過它。有人造出了它，接著它被延用了下來，即使它朗朗上口，而且讓人很難進行歸類和較為。但是，對我而言，它根本無法敘述我的影片。

偵探伯格：微塑膠在20年前還不怎么在我們的話語探討中發生，而現在它們是個非常大安全隱患：它在我們的血漿裡，在我們的皮膚裡，在我們的魚裡，在我們的鳥類裡。因而，這故事情節算是一個怪異的預知吧，帶有啟示，但這只是一個偶然。

偵探伯格：它最初是我為Netflix寫的一個電視劇集，但是自己後來暫停了工程項目。但是我已經寫好了一集，我很討厭它，只好我把它變為了一個影片劇本。我們找出了路易斯-漢諾威（Vincent Cassel ）來飾演主人公，他很討厭那個影片劇本，只好應允了。這過程很快速。當下的時機較好，那兒是產品銷售影片的好地方。而且我們彼此間也很瞭解。戰略合作拍戲如果，我們會有許多的樂趣。

偵探伯格：我的絕大多數影片都是封閉式結局。即便一個主要配角死了，總還有另一個配角或者生還者。而且它們是開放結局的，即使，在人物死之後，他的心靈是開放的。這就是我的感覺，而影片複製了這一點。

導筒 第75屆戛納國際影展

5月下旬，在戛納影展，我們和彼得-偵探伯格（David Cronenberg）聊了聊他的續集。當時，他正在萬豪飯店的頂層休息。而在三天之後，他的整部新劇才剛在盧米埃爾音樂廳舉辦了熱鬧的首映禮。"首映禮很精采，"他輕鬆地和我們聊起來，"它比曾經許多首映禮會要好，此次是很棒的"。整部《未来罪行》（Crimes of the Future），標誌著那位澳大利亞電影人返回了他所擅於的驚悚片類別應用領域，但是他將永遠成為這一類別的代名詞。由此而來的熱議是不可避免的，偵探伯格在接受Deadline專訪時透漏，他預計開場5兩分鐘就會有觀眾們離場。然而，預言卻沒有成真。

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