領導跟同事並不喜歡男主,父母是為他製造驚喜,女神也向他拋出了橄欖枝。
那《大赢家》裡的翻拍為什么就無法是濃縮社會?
因而,看似被劫持的人質,沒有直接幫助男主創建人物弧光,但自己實際的促進作用,是構築出了日本社會的縮影。
“所有戲劇都有一個悲劇的文件系統。”
男主爸爸現場相親的笑話;
所以還少不了國產片,展現人物關係遞進萬年不變的火鍋。
整部名為《率性而活》的影片,只不過戲劇感很強。
畢竟劇中出現的人物,都未能讓兩根筋的鄭度滿發生改變。
我們能看見的,只有大鵬跟柳巖在片頭和花絮中瘋狂撒糖。
愛鑽牛角尖的銀行職員細緻(大鵬飾),被安排扮成歹徒搶銀行。
是女主角不受領導和同事待見,被父母冷遇,難以像傾慕的對象告白。
所謂優越感,就是我好你不太好,我行你沒用,我對你不對。
人之所以會發笑,只不過是一種優越感的彰顯。
陳佩斯曾說過:
這部影片最低光的時刻,大概就是騰格爾(男主母親)舉著喇叭對大鵬高呼《美丽的银行我的家》了。
但電影的開頭是怎么展開的呢?
看上去順利完成和解、皆大歡喜,但是這部戲劇這個悲劇的文件系統,卻也破滅了。
但是《大赢家》把主人公的身分從警務人員改成了銀行職員,最終一團和氣、其樂融融。
整個故事情節很白色、很荒謬,它嘲諷了好大喜功的高官、魯莽行事的警官、照本宣科的磋商專家,以及所有人面對犯罪行為時的懦弱和無能。
即便編劇於淼能把8.5分的本子,改至5.8。
單親侄子與奶奶之間的隔閡;
說好的“職業劇都在談情說愛”,原來“荒誕片也能強扭成劇情片”。
但最重要的一點——
《率性而活》之所以被扒出來後,還能保持8.3的打分,是因為它沒有捨棄悲劇的文件系統。
但整部影片想表達的重點並不在這。
整個故事情節拋出的問題,帶有顯著的指向性。
但話又說回去,《大赢家》確實夠好笑。
整部影片已經把故事情節的落點放到個體頭上了,你拿發生的小角色做大背景,又有什么象徵意義?
《大赢家》的口碑還不賴。
我難以對此種主觀的評判國際標準做評價。
在整部影片裡,我們能發現與《大赢家》完全相同的掛牌,相似的警官人物,甚至是同樣的俯臥撐梗。
畢竟女主角智商不咋高,人緣不咋地,但哥們軸啊。
電影一開始三個警務人員因草率行動被殺。
你看他水槍射殺人民警察,紙槍撂倒中國武術亞軍,面對特警突擊隊的前後夾攻,只用一根菠蘿和魚線就化險為夷。
最讓我受不了的,是《大赢家》將原先這么完整的社會寓言“去其精華,取其糟粕”。
走後門夜襲的特警,因冒失行動慘烈“犧牲”。
原先故事情節的表達,已經被完全閹割了。
警方對歹徒的要求不做為,又造成了數名人質喪生。
電影動用的視聽詞彙並不多,幾乎沒有主觀攝影機,絕大多數故事情節都出現在固定且封閉的場景裡。
依然有許多人在特別強調:
既然你已經默認動畫版的文件系統難以表達,又為什么費時費力的拿兩具空殼,回去翻拍呢?
再看後半段時,我們確實會被此種差勢逗笑。
你要說那些修正,做的很精細,但是很接地氣,這也沒錯。
畢竟故事情節上略有借鑑,但《大赢家》還是做了很多本土化的修改。
電影中的女主角鄭度滿(鄭在泳飾),之後因調查市長貪腐無果,被從偵察科下放成了巡警。
主角死鑽牛角尖,撞破南牆不回頭,但他最後證明了警務人員們的草率和無能。
我曉得這兒有人會問:
匆匆趕到的特警,又中計誤殺了銀行職員。
《大赢家》故事情節的開頭,是男主通過軍事演習該事件重拾信心,故事的落點在個體。
而以下的所有修正,對於主角前後的成長和蛻變,幾乎都是毫無用處的。
不斷地構築此種差勢,即成為了臺詞,這也是製作戲劇的基本原理。
那《大赢家》的差勢在哪?
回過頭,我們再來看一看《率性而活》。
如果我看了,笑了,就是好戲劇。
比如說,銀行職員見丈母孃的設定;
即使資源太多冷門,又沒找出中文字幕,我選擇了07年的韓版改編。
《大赢家》講的,大概是一個軸人通過“軸”化一大群人,而讓另一大群人瘋狂的故事情節。
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