梅農覺得《惊奇少女》的結構複雜，《超胆侠》的外傳具備才華

既然《惊奇少女》忍受了漫威第四階段之內，我們對MCU男性英雄的期盼，節目組所以就要“什么元素都往整部經典作品當中沉積”，原先直觀的內容變得複雜。但是梅農也宣稱，複雜的東西在在線視頻時代不一定暢銷。特別是對於電視劇集而言，一旦結構複雜，粉絲們覺得“燒腦”，很多沒看知道的觀眾們很難拋棄整部電視劇集。製作者的經歷複雜，也彰顯在經典作品的創作當中，梅農則表示他們就是弗吉尼亞州的東南亞移民扶養長大的小孩，她自然也懂得《惊队》女孩版想要展現出的特殊美感，即便電影人把他們的親身經歷融入了創作和攝製之中。此種情形是《黑豹》從未有過的事情，即使《黑豹》的製作組都是黑人。

漫威的創作企圖也較為複雜，這是梅農的觀點，而且在“流量時代”，MCU工作組會發生許多猶豫不決的決定，《超胆侠》的外傳《惩罚者》就是其中的一個例子。現代人怎樣分辨整部衍生類經典作品是不是才華？筆者（沾沾自喜看影片）指出，漫威工作組的野心已經決定了整部外傳的才華。縱觀MCU在那個階段的電視劇集，就算是自己幫忙攝製的《曼达洛人》，無論那些經典作品的口碑怎樣，沒有一部經典作品不火，這就說明了迪斯尼電視頻道的觀眾們基礎較好，受眾族群也是主要的才華。而且梅農指出， 《超胆侠》的外傳具備才華。

《惊奇少女》的編劇 蜜拉·梅農接受了《THR》的訪談，她談論了整部熱播劇的定位和情形。梅農覺得《惊奇少女》的內部結構複雜，本片的元素太多，漫威工作組要求整部經典作品展現出多樣化的思維，但是迪斯尼電視頻道須要流量高的電視劇集，迪斯尼更為願意炒作整部經典作品的女演員和編劇陣容。梅農宣稱編劇組的內部結構也比較複雜，即使《惊奇少女》的編劇很多，尼婭·達科斯塔是整部系列的組織者，阿迪爾與法布利也參予了整部電視劇集的創作工作，似乎，本片的內部結構十分複雜。《超胆侠》的衍生類經典作品步入了創作程序，羅伯特·卡斯特的雙人經典作品值得關注，梅農評價了那個話題：《超胆侠》的外傳具備才華。

而且說，梅農覺得《惊奇少女》的內部結構複雜。 DC炒作《蝙蝠少女》關注度的這時候，就有很多資深影評人說過，多樣化的英雄配角以及性別、族群方面的公平，這是宇宙影片經濟發展的大勢所趨。但是不論是DC還是漫威，都不適宜把步子邁得太大，假如一部經典作品同時融合了性別、族群以及宗教信仰等等的小眾元素，太複雜的影片和電視劇集反倒不太難獲得觀眾們的鐘愛。新世紀的粉絲們也討厭“貨比三家”進行評價，客觀因素也是推動超級英雄系列內部結構更為複雜的除此之外兩層其原因。正片複雜了之後，現代人就要通過外傳解釋正片的眾多謎團，具備才華的外傳誕生了。

做為《超胆侠》的外傳，《惩罚者》原先是奈飛電視劇集，本片在奈飛網絡平臺播映的效果還能。這回漫威工作組重新啟動《夜魔侠》外傳的創作工作，主要是為的是充實迪斯尼電視頻道的出口量。在在線視頻時代，迪斯尼電視頻道的經濟發展很快速，子公司對旗下的線上網絡平臺進行了擴容，Hulu也須要大量的影視經典作品經典作品。由於迪斯尼對影片的安排還是“院線路線”，自己就要不斷攝製電視劇集衝業績預期。除了經典作品的出口量，梅農則表示電視劇集的收視率也很關鍵，在電影院還沒有完全開放的二十世紀，我們都不敢在在線視頻網絡平臺下面歷險，運營者一般來說都會選擇著名經典作品的衍生片，這類外傳具備才華，至少正片的歌迷會關注《超胆侠》的外傳。

在梅農認為，《惊奇少女》在攝製前夕擁有太多方案，影業和贊助商都想往整部經典作品當中放進各式各樣元素，這是本片結構複雜的主要其原因。首先，梅農特別強調女性英雄在荷里活還是罕見，更何況這是一名有著宗教信仰大背景的女孩英雄，特殊的配角設定已經讓《惊奇少女》忍受著複雜的輿論壓力。在漫威第四階段的計劃當中，女性編劇或許成為了主流，《永恒族》、《洛基》以及《猎鹰与冬兵》都是女編劇的經典作品，這回《惊奇少女》的創作陣容很複雜，女性電影人和小說家佔有了一大半。即使在剩下的男性編劇當中，也是以非裔歌手居多。但是在MCU的那個階段當中，或許只有《惊奇少女》這么一部女性英雄的經典作品。