糊到悄無聲息的《北欧人》，究竟怎么樣？

數月後，原本不諳世事的瘦弱女王，蛻變成孔武有力的強壯海盜，阿姆里斯和一幫維京人為伍，成日裡幹著打家劫舍的勾當。

除了下面提到的這兩層敘事意味，《北欧人》的第二層，也是最重要的一層即是其神祕主義的敘事藝術風格。這一點，既是編劇約翰·艾格斯一如既往的拿手好戲，也是本片能在專業應用領域讚譽如潮的其原因。

但也許也便是這四種差別很大的敘事意味，讓《北欧人》顯得嚴重撕裂。

主人公阿姆里斯的每一次關鍵抉擇，並非基於倫理道德常情，而是神祕主義的力量。

劇中，女主角阿姆里斯本是斯堪的納維亞一座帝國的女王，一世霍文迪爾在身負輕傷輕傷，回國探親前夕，被哥哥菲約爾伏擊暗殺。

艾格斯轉念一想，何不攝製一部相關斯堪的納維亞希臘神話的影片呢？這就是《北欧人》最初的靈感起源。

因而，將《北欧人》做為了解古代維京人生活的一部影片，或是對艾格斯的獨有圖像懷有熱誠，該片絕對值得一看；但若想享受一部槍戰刺激、故事情節跌宕起伏的史詩電影，它又著實難以滿足。

本片故事情節只不過來源於13世紀末瑞典小說家勃蘭登堡·瓦爾馬蒂庫斯的《丹麦人的历史》，此書最先記述了維京女王為父報仇雪恨，賜死伯父的傳奇事蹟。狄更斯的《哈姆雷特》實則是依照這一神話翻拍而來。

較之於《瞬息全宇宙》的全網火熱，由環球影業出品的新劇《北欧人》變得十分寂寥。

至於編劇約翰·艾格斯為什麼突發奇想，翻拍這一塵封已久的斯堪的納維亞神話，還得從他那部2015年的長片成名作《女巫》講起。

能說，《北欧人》擁有著《斯巴达300勇士》《角斗士》等荷里活動作史詩片的商業香味，但它也和今年彼得·洛維主演的文藝片《绿衣骑士》存有共通之處。

某種意義上，《北欧人》像許多網民所揶揄的那般，它但是莎士比亞名劇《哈姆雷特》的二次翻拍罷了。

首先，《北欧人》的主線故事情節遵從的，即是荷里活典型的“英雄模式”。

雖然阿姆里斯在女巫們的指引下，進展順利，但事情的真相絕非如他所料。母親真實的身分究竟為什麼？父親的死因背後又隱藏著哪種祕密？最重要的是，阿姆里斯最終能夠報仇雪恨嗎？

與此同時，阿姆里斯的身分和報仇雪恨的合理性，在此也顯得似是而非。即使歸根結底，他只不過是父親輪姦母親後誕下的小孩，而他那被弒殺的父親，其本質上是個冷漠無情的懦夫。

而另一方面，由於艾格斯的圖像藝術風格偏於暗黑，長鏡頭的調度削弱了話劇的張力。更關鍵的是，甭管《北欧人》翻拍的是古代維京人的神話，還是《哈姆雷特》，這一故事情節放在現在上看，的確難以令普通觀眾們引發太多共鳴。

不容忽視的是，艾格斯在設計和刻畫那些神祕力量的這時候，絕非故弄玄虛，而是將斯堪的納維亞希臘神話中的神明樣子，荒誕傳奇裡的獨有場景，以極其細膩和考證的程度展現出來。比如說菲約爾在為次子舉辦的喪禮典禮中，木舟的設計、喪禮的流程和祭拜的用物，都是遵從古代維京人的習俗禮節。

直至他屠戮完一座城鎮，看見一名神祕的巫師時，前者向阿姆里斯道出了曾經的血海深仇，併為他表示了復仇的方向。

除此之外，阿姆里斯的父親也被菲約爾搶奪為妻，整個帝國的控制權也落入了菲約爾的手裡。

阿姆里斯就有如《天龙八部》裡的郭靖，無論是以女真人的身分報復遼國人，還是以遼國人的身分賜死女真人，都會陷於兩難境地。即使，他所報復的伯父，便是給受苦受難的父親帶來慰藉的戀人。

艾格斯在找出挪威著名詩人、作家秀恩·西古爾德森後，開始一起編寫影片的初版電影劇本。直到艾格斯在2019年主演的《灯塔》公映後，《北欧人》的電影劇本才極具成型。

這整個過程，就是神話學家托馬斯·庫克在其經典作品《千面英雄》中提到的“英雄歷程”——起程，啟蒙，考驗，歸來。

但實際上，又並非如此。

而在《北欧人》裡，阿姆里斯在女巫的指引下，用惡魔力量攪渾菲約爾的主權時所帶來的恐怖清洗，凶殘屠戮，就是艾格斯獨步的暗黑手筆。

將神祕力量做為敘事動因，從而負面影響到整個族群，引發現代人的恐慌和怨恨，此種敘事策略，在艾格斯的前三部經典作品裡同樣略有敘述。

文 | 花無宴

從阿姆里斯喪失母親開始歷險，到他長大成人贏得女巫指引，再到他遇見巫女黑奴，和贏得神兵法寶“德拉古爾”，包含最後，阿姆里斯在對決中為父報仇雪恨。

少女阿姆里斯在被追捕前夕，僥倖脫逃，並乘兩艘木舟遠離故鄉。

比如說他在一開始追隨母親進行的典禮中，便種下了復仇的種子；待到阿姆里斯遇見女巫時，前者以預知未來的形式，提示阿姆里斯記住偏見，並給予幫助；甚至於他之所以能領到神劍“德拉古爾”，也受教於一名斷頭的男巫師。

能說，整個《北欧人》最大的故事情節反轉，就是阿姆里斯的父親的身分和祕密。

兩人之間的真愛打戲也成了電影的兩條副線，並將在最後左右著阿姆里斯的報仇雪恨決定。

彼時，《女巫》公映後，電影票房頗為不錯，依照艾格斯的說法就是“大賺了一筆”。只好，他和丈夫趕赴挪威旅行，沿路中，艾格斯為斯堪的納維亞冷冽而蕭瑟的獨有自然景觀所震撼，並在丈夫的極力推薦下，閱讀了很多斯堪的納維亞神話傳說。

只好，阿姆里斯喬裝為黑奴，趕赴伯父菲約爾的所在地，準備挽救父親，賜死伯父，為父報仇雪恨。

因而，《北欧人》雖在主線故事情節上和《哈姆雷特》極其相近，但二者只不過都同屬“二創”經典作品。

本片投資成本高達9000億美元，齊聚一堂德米特里·斯卡斯加德、妮可·基德曼、伊桑·霍克、安雅·布朗-莎拉和亨利·達福等荷里活當白矮星，可電影公映迄今，全球電影票房僅6300多億美元。

值得注意的是，《北欧人》中重新加入了一個關鍵的男性配角——安雅·布朗-莎拉出演的巫女黑奴，她和阿姆里斯在趕赴菲約爾的國度途中碰面，並在前者的報仇雪恨計劃中充分發揮著關鍵促進作用。

《北欧人》的此種“分裂感”，不但存有於商業類別和表演藝術趣味性中，更突顯於它在敘事層面上的多樣化維度。

一方面，由於鉅額效率的投入，使得環球影業不願也斷然不能放手艾格斯信馬由韁，完全照搬《女巫》和《灯塔》中的表演藝術風格，這便令《北欧人》在作者表演藝術的單純性上大打折扣，難以實現艾格斯最初的電影設想。這一點，在艾格斯接受新聞媒體專訪時，也曾明晰透漏過。

《女巫》中，這位神祕的巫師通過對黑公羊施法，將一個虔誠的清教徒家庭弄得分崩離析；《灯塔》中，則是孤島上燈塔裡的未知力量，讓一名逃出到該處工作的犯人最終思想崩盤。

她並並非《哈姆雷特》中這位沒有決斷力的王妃，而是一個黑奴出身，被妻子所忽略，和小叔子暗通款曲，且毒殺親夫的狠辣男人。甚至於，當她面對阿姆里斯復仇時，提出在他殺完所有仇家之後，能與他們結婚的亂倫主意。

國內豆瓣打分6.5分，普通粉絲似乎並不在意；但在專業粉絲層面，本片卻在爛蕃茄收穫了89%的新鮮度，MTC門戶網站上也領到了82分。

而《北欧人》的第一層敘事意味，則是《哈姆雷特》中的“存有還是吞噬”的命題，具體彰顯在三處故事情節轉折點，一座是阿姆里斯打算救回父親時，獲知事件真相後的抉擇；另一座則是阿姆里斯本能和巫女黑奴遠走高飛，但最終調頭報仇雪恨的決定。

至於電影最後，阿姆里斯放棄美好生活，決意向伯父報仇雪恨時，更多是受到斯堪的納維亞希臘神話中宿命論的負面影響。他難以逃出他們的命運，即便這一命運令他背離觸手可及的美好，駛往難以回頭的苦岸，他也必將遵行。

這一模式即是商業片的皮囊，它確保了電影的配角們不能侮辱到大眾的審美觀味覺。