樸贊鬱贏得戛納最佳編劇，宋康昊拿影后，為什么又是日本影片？

《寄生虫》之後，奉俊昊在荷里活愈戰愈勇。他的新劇與派拉蒙戰略合作，奇幻題材，約翰·帕丁森、丹尼爾·魯法洛等荷里活知名男星轉投。

荷里活也顯得更為多元、寬容，不斷吸納歐洲各國各地的專業人才，華裔題材的市場愈來愈大、歐美觀眾們對片頭的接受程度變高，日本影片被推向歷史舞臺。

其它四位東亞地區的戛納影后是葛優、郭富城、柳樂優彌

樸贊鬱在戛納專訪時稱，日本觀眾們總是很嚴苛，不滿足於某一類別影片，即便是恐怖片，也要涵蓋敬佩，表現社會問題，觀眾們督促影片人，我們都算是獲得了磨練。

希望我們也會迴歸電影院。

從禽流感中恢復正常的戛納，也傳遞著一個信息：影片產業發展正在衰退，影片表演藝術還未衰敗。

2020年，洪常秀憑藉著《逃跑的女人》奪下維也納影展最佳男配角。2021年，奉俊昊出任那不勒斯影展主競賽單元評委會副主席，這是日本編劇首度出任這一職位。

網飛等崛起的在線視頻須要拓展全球業務，廣撒錢，多斂魚。截至2020年，網飛已經在日本本土影視製作內容上投資了7700億日元（約42億人民幣）；今年2年底，網飛再正式宣佈投入投入5500億日元（約32億人民幣）製作電視劇。

禽流感前的2019年，我們還有《南方车站的聚会》入選戛納，名導、明星加持下，影片、戛納的探討度、參與度都頗高。我們後來也在影片院看見了整部經典作品。

最開始，日本瞄準的海外市場是中國。上個二十年，日本歌手來中國經濟發展，中韓合拍，兩本兩拍，屢見不鮮。但“蜜月期”在2016年完結。

此時此刻的內娛，則陷於無盡的懷舊情緒。

《寄生虫》在戛納和奧斯卡金像獎獲得勝利之後，韓娛並沒有停下來行進的步伐。

喪失中國市場之後，日本把重心轉向了英國——歌手社團榮登科切拉、積極主動和外國在線視頻戰略合作電視劇集、影片攻略奧斯卡金像獎。

我們似的離影片愈來愈遠，影片也離我們愈來愈遠。

其實，只能通過考古來贏得娛樂，也顯示了內娛的“一潭死水”，已經沒有新鮮、傑出的經典作品可以提供更多思想滿足了。

2022年，在漸漸回血的戛納，樸贊鬱、宋康昊相繼拿獎，宋康昊同樣締造先河，奪下日本第二個戛納影后。

《分手的决心》領到戛納熒幕場刊第一名3.2分，樸贊鬱奪下最佳男配角。

抓住舞臺，站上舞臺，發出聲音，就是強有力的，就能被聽見。假如我們放棄、婉拒、返回舞臺，那么站上去說話的，自然就是自己。

這背後不乏經濟政策的扶植和財團的助推——日本對影片產業發展的資金、經濟政策幫助，以及CJ等影片公司在發售、大獎公關上的努力。

01 又是日本影片

11年前的《甄嬛传》經常榮登熱搜；“你是我的神”、“羊胎素”等綜藝節目、專訪內容被翻出來反覆傳播；孫燕姿、羅大佑懷舊音樂會刷屏朋友圈。

“經歷了禽流感，邊境停用，大家很難相互溝通交流。大家心存絕望，影院空空，對於我們而言很頭疼，但現在或許大家會慢慢地返回電影院……我們也會克服對進影院的憂慮，我們會迴歸電影院的！”

禽流感五年，我們去三大影展前線報導的本報記者越來越少，去進行市場交易的片商越來越少，觀眾們的參與度、探討度也相對較低。

此時此刻的內娛，則沉迷於考古。

臺偶改編、老片重映、新劇撤檔……較之國產片何時返回戛納更迫切的問題是，影片市場什么這時候就可以恢復？

90二十世紀《电影振兴法》施行之後，日本影片百花齊放，質量高歌猛進。三十年間，城市化程度已經極高了，特別在類型片應用領域，經濟發展極為成熟。

但自己的市場體量並不大。即使人均觀影次數已達至4次（禽流感前），位列世界前列，國民已養成觀影習慣，但日本總人口僅5175萬（2021年數據），牆壁較低。

今年初，《隐入尘烟》入選維也納影展，但因禽流感，主創人員難以到影展現場溝通交流，後來影片也撤檔了。

樸贊鬱領獎時的講話同樣讓人為之動容。

宋康昊憑藉著是枝裕和的《掮客》奪下戛納影后，日本電影史第一位，東亞地區的第三位。

同時也有時代的廣汽。

喪失選秀的綜藝節目不再熱鬧，電視劇集市場上一個爆款劇還是年末的事；新劇爭相撤檔，電影院直接過冬。

在市場方面，日本電影人和網飛戰略合作，製作了全球爆款《鱿鱼游戏》。男主角鄭浩妍也成功打進荷里活，她的下一部經典作品是佩德羅·卡隆主演的電視劇集《免责声明》。

姜帝圭主演的《生死谍变》

上臺領獎時，陳劍瑩的講話讓人為之動容。她非常感謝了出品方給與她的自由和信任，同時她說到，“非常感謝我的祖國中國的這片農地，我在電影中敘述的只不過就是我站在中國農地上所感受到的意境也罷，深情也罷。”

現階段，數部端午節檔新劇也正式宣佈延後公映，僅餘一部《暗恋·橘生淮南》。

自己既具有“走出去”的類別創作能力、自由度，也須要海外的市場、資金。相較之下，能夠自給自足的國內影片市場，較為缺少出海的市場壓力和緊迫性。

這好似一種下意識的心理防禦。當我們面對充滿著不確定性的未來時，這些來自過去的記憶或許提供更多了些許同情心。

02 懷舊的內娛

但也並非沒有好消息。青年編劇陳劍瑩的《海边升起一座悬崖》贏得了最佳影片金棕櫚獎，黃家主演的《地儿》贏得基石單元一等獎。

為什么是日本影片？只不過韓娛積極主動出海的非常大一部分其原因是市場。

在大獎方面，日本電影人繼續征戰三大影展。

戛納頒獎的當日，內地電影市場單週電影票房不到一億，公映影片中，僅有一部新劇——5月28日公映的《哆啦A梦：大雄宇宙小战争2021》。今年的同一時間，單週電影票房達至1.7億，公映影片的類別也更加多樣——《速度与激情9》《寂静之地2》《我要我们在一起》。

能預知的是，日本影片會在世界電影界佔有愈來愈關鍵的位置。

觀眾們的高要求也在倒逼日本電影人的進步。

最近當紅的明星，也來自上個時代。劉畊宏靠健身現場直播成為頂流，王心凌18年前的代表作品《爱你》再度收紅。