任素汐《通往春天的列车》公映，又一部《钢的琴》，西北龐克戲劇

任素汐出演的女主，率領他們的妻子找副廠長方法論。副廠長應允，如果男主抓住竊賊，補償金照樣給。稍後的電影內容當中，便開啟了男主盯梢竊賊之旅。而最終的故事情節當中，男主的確抓獲歸案了竊賊，但卻發現，竊賊也是拖家帶口，兒媳剛生孩子，過得並不難。電影的結局，以男主和他們的老鐵乘火車北上討生活告終。

電影的淺層涵義當中，所以是西北重工業基地下崗工人的生活側影。在那個小鎮，返回工廠之後，男主能夠找出的工作，也只有賓館打雜，每週一千二的薪水。或是，就是偽裝成殘疾人，開電動摩托車。在靠摩托車養家餬口的臺詞上，整部《通往春天的列车》真的是秉承了《耳朵大有福》當中的內容。但，當年的範偉同學，騎的還是倒騎驢，人力的，此時的男主，則是電動的了。

影片《通往春天的列车》，講訴的西北下崗工人的故事情節，更加當下。一間西北重工業老廠，即使經濟效益差，要買斷男主的工齡，並且給四萬元補償金。正當男主暢想著拿這四萬元開一間小賣店的這時候，卻被廠裡當做竊賊抓了。繼而，廠裡辭退了男主，買斷工齡的四萬元，也就無從談起了。

所以，做為新人編劇的經典作品，整部《通往春天的列车》也有許多問題。比如說，在具體的對白設計上，部份對白還是欠雕琢，水詞化嚴重，生活氣太少。舉個例子，男主給女主洗衣服，喝茶第一句，任素汐“美味”。情侶之間，坐下喝茶，拿那個結尾，就出戲了。相似的問題，在整部影片當中，很多。

似乎，《耳朵大有福》和《钢的琴》三部電影，打下了西北戲劇片最重要的藝術風格特徵。這三部經典作品以外，所以還有許多西北戲劇影片，但多半敘事不夠真摯，淪為鬧劇，無法載入電影史冊當中。反觀任素汐執導的整部《通往春天的列车》，在眾多個性上，是對《耳朵大有福》和《钢的琴》地承繼，本片在一定程度上，是值得注意的。

《耳朵大有福》當中，範偉同學出演了一名西北的下崗工人，他怎樣面對他們的生活，成為關鍵的亮點內容。此種生存立場，與其說是樂觀，不如說是面對生存的最大悲觀主義的迴光返照。而此種迴光返照的個性，又穩穩當當地落在了《钢的琴》當中。在《钢的琴》當中，一大群下崗工人要製造兩架小提琴，但是還成功了，這本身就是悲觀主義前提下的龐克戲劇模式。

其二，整部影片的故事情節文件系統較好，但女演員實現起來，還是差許多。頗具現實生活環境溫度的影片，找不到可以駕馭它的女演員，這是所有文藝片編劇的困局。在《通往春天的列车》當中，除了任素汐能夠入戲以外，其它女演員，還是離傑出太遠。生活氣，煙花氣，是很多青年女演員們實現沒法的。這是非常大的惋惜。

影片的深層涵義，則必須跳出下崗工人那個人物設定，而將整部電影看做是一個普遍的共性的生存困局法則。做為表演藝術方式存有的生存困局，絕非僅僅是化學物質生活上的困局，所以，化學物質生活困局是最不容忽視的困局。而化學物質困局以外，我們只不過困局於他們的執念世界。對於男主來說，要找出竊賊，就可以拿回他們的四萬元補償金，事實上已經成為執念。

文/馬慶雲