這三個編劇，就是把媽整崩盤的“罪魁禍首”

《瞬息全宇宙》與二人的經歷，形成了密切互文，既是對彼此間的尊重，也是對父親們的敬佩——無論如何要非常感謝她們，最終對家庭成員的選擇，作出了理解和寬容。

△ 左：《瞬息全宇宙》 右：《EVA》

其一是創作積累。二人會維持每星期至少要寫下兩個新創意的速率，來保證頭腦的活躍度。

倘若沒有荷里活製片人新貴—— A24子公司的大膽投資，也許此時此刻，二人正在給漫威打零工，拍多元宇宙。

3月25日北美地區公映，迄今已狂斬6300億美元（約4.2億人民幣）全球電影票房，刷新A24電影公司的電影票房新紀錄。

歌劇教科書中總在說，你要讓他們的配角處於最差勁的情況。也許，沒有什么設定，能比把爸爸放到多元宇宙裡更差勁、也更貼合她們生活現狀了。

而且，“安德魯編劇組合”是從哪兒冒出來的？

從中長期上看，這也許比不上明星候車室更能賺眼球，但長遠上看，製作者“現身說法”，有利於觀眾們造成觀影疑惑，增進影片理解，從而有益於口碑電影票房雙增長。

關家永的父親是中國人。她所秉承的基礎教育經營理念是，讓小孩他們去尋找富有激情的事情。

效率控制是無可避免的問題，但對二人來說，這似的不成問題——即便自己從拍MV時，就時刻盤算怎么省錢。

關家永在專訪中曾說到：

通過十多年的摸索磨練，丹尼爾斯編劇，成功從MV轉型到影片，繼《瑞士军刀男》後，再次拍出整部離譜到更讓人叫好的《瞬息全宇宙》。

因而，二人重新梳理“聆聽優先級”，用施耐特如果來說，就是“輪流做自大狂，維持謙虛戰略合作。”

關家永不愛打交道，討厭上學；施密喜歡和人溝通交流，什么都想摻和。

人力物力方面，能一個場景拍完的、絕對不必三個，能用實拍順利完成的，絕對不必CG；除了重要打戲要全情投入外，其它場景可以將就著來。

所以，自學與熱誠，貫穿創作的始終。丹尼爾斯編劇指出，與其繼續在幼兒園交學費，比不上抓住任何機會，主動自學。

晚期，二人對影片運作一無所知，就更不別提“雙編劇”的影片攝製，而且兩人之間出現過許多爭執；

△ 由A24投資的《月光男孩》，奪得當年奧斯卡金像獎最佳影片

畢竟是奇幻戲劇，但倘若你看後會發現，《瞬息全宇宙》從其本質而言，只不過是一個家庭故事情節，講訴夫妻倆是怎樣通過鬧彆扭的方式，把全宇宙都拉下水。

無論出身話語權，如果你有熱誠、愛自學，總能找出一座適宜他們的位置，站穩腳跟，闖出一片天地。

即興演出和話劇經驗豐富的施耐特，就像高速運轉的數字神經系統，企圖以最高效率、最低成本的形式攝製影片，可質量差強人意。

起初二人一起上3D動畫電影課時，對彼此間並無好感。但伴隨著專業課程大力推進，二人發現，對方與他們的相似之處。三個最初相互看不順眼的人，漸漸成為了摯友。

動畫設計出身的關家永，想法為數眾多，心思細膩，有完美主義者傾向，但難身陷其中；

他發現，原來他們就是多動症病人。而這也是他前半生難以自控、處事拖延，過得差勁不堪的其原因。

在施耐特認為，多動症給關家永帶去困惑的同時，也成就了他源源不斷的腦洞，成就了自己更讓人拍案叫絕的經典作品。

在一次專訪中，關家永曾用“做飯”的事情舉例，來說明對多動症病人而言，這件事有多麼困難，施密特如此寬慰到：

“我倆就像被演算法匹配在一同好像。”

施納特的父親是演出藝術商業輔修。在父親“鼓勵”下，施納特曾參予各式各樣創意設計有關公益活動，初中時還在綠化帶影展實習過，步入電影學院自學即興戲劇演出，也順理成章。

二人不斷創作和蒐集想法，並讓那些想法自然生長，當積累到足夠多量級，並且能串連成順暢邏輯後，才會步入到下一步製作階段。

從網上找自學資料、拿小視頻練手技術、鑽研大量歌劇有關書刊……便是基於這份孜孜不倦的自學與愛好，整部腦洞大開的奇幻戲劇《瞬息全宇宙》，才得以面世。

雖然在電影票房總收益上，《瞬息全宇宙》同《奇异博士2》《新蝙蝠侠》等荷里活大片難以相提並論，但2022年英國各大電影公司累計總電影票房位列中，A24已超越了獅門影業。

在現實生活宇宙中，影片《瞬息全宇宙》正在瘋狂播種電影票房和關注度：

這讓三個人意識到：假如一同戰略合作，沒準能成事兒。用關家永如果說就是：

這無疑是除了電影票房以外，對A24影業二十年耕耘最好的回饋：荷里活老牌片廠，即使《瞬息全宇宙》的成功，甚至開始調整自己的策略佈局。

戰略合作的首要前提，就是聆聽與理解。

楊紫瓊曾評價說，聽覺化內容，聽關家永的；感情有關內容，聽施耐特的。

“如果我媽被困在《黑客帝国》裡，該怎么辦？”

好在，還有施耐特陪伴著他。

A24子公司又是怎樣憑此“神片”，攪局荷里活的？

△ 《瑞士军刀男》芝加哥首映式上的主創人員合照

能說，伊芙琳的形像，是關家永康父親的縮影；這個看似無用的妻子，就是施納特的化身。

“做飯是很難的，但會使你成為很好的電影人。”

與“聆聽和理解”相輔相成的，自然是“認同與引導”。

即便《瞬息全宇宙》的故事情節靈感，就源於關家永的一個想法：

二人的英文名字中都有“Daniel”，因而，自己以“Daniels（安德魯組合）”的名義，展開了至今長達幾十年的戰略合作。

此種“積累”是兩方面的：

做為多動症病人的關家永，一直在努力做他們不感興趣的事情，又與《瞬息全宇宙》裡，楊紫瓊出演的伊芙琳多麼相近：活得極為糟糕，什么都做不太好，但她未曾放棄過，挽救生活的凌亂，挽救宇宙的失序，挽救兒子的茫然。

它背後的“怪咖編劇組合”：關家永（Dan Kwan）和 安德魯·施納特（Daniel Scheinert），曾拿著電影劇本，跑遍荷里活傳統大廠與在線視頻巨頭，卻飽受碰壁。

△ 《瞬息全宇宙》編劇：關家永（左），安德魯·施納特

但，在關家永茫然前夕，父親依然憑藉著實戰經驗，替他作出了選擇。

另一家文青內心深處的最酷的電影公司，從2012年建立之初，就將他們的受眾人群，押注在18-34歲的年長觀眾們頭上，並投資製作、發售了一大批口味小眾文藝、題材獨樹一幟的經典作品——就算那些經典作品中，有的艱澀晦澀，有的甚至有“賠本賺吆喝”之嫌。

也便是在這兒，關家永結識了老師安德魯·施納特。

《瞬息全宇宙》成功，除了有羅素兄妹（《复仇者联盟》編劇）慧眼識珠，早在劇本創作期便投資支持外，更離不開爆款R級片製造機：A24電影公司的努力。

Cinépolis電影院的副總裁喬-加雷爾曾這種評價A24投資製作的《瞬息全宇宙》：

但在“聆聽優先級”準則指導下，二人實現優勢互補，戰略合作顯著富有成效。

通過《瞬息全宇宙》，A24不但為後禽流感時代的北美地區電影院打了一劑強心劑，給看慣了超英套路的觀眾們，帶來了眼前一亮的體驗，更令福克斯旗下的探照燈影業，和環球旗下的焦點影業，爭相趨之若鶩，選擇在文藝片上大做文章。

再後來，二人藉著暑假夏令營的契機，一同拍影片。關家永教施密特做AE中後期，施密特教關家永拍真人電影。最後，自己將拍出來的經典作品，傳至視頻門戶網站Vimeo後，贏得了頭版推薦。

在劇本創作前夕，關家永想做關於ADHD（注意缺陷與多動障礙，縮寫多動症）的科學研究，結果卻令他不忍心大哭：

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較之於影片中“恐懼的中年主婦在多元宇宙中裂開後挽救世界”的差勁經歷，《瞬息全宇宙》的幕後創作之路，要更加曲折。

存有於我們那個宇宙裡的楊紫瓊，也成功入圍《时代》百大聲望人物。

二人絲毫沒有編劇架子，與值班人員其樂融融，引導自己各顯其能，充分調動其能動性性，全身心投入創作。

而那個假定的由頭，也源於於他對他們父親的觀察。

人力方面，二人投入使用的都是過去攝製MV結識的團隊；

倘若要從二人的經歷中提取實戰經驗，總結概括，那么首先，“積累”不可或缺。

自小就有各式各樣稀奇古怪想法的關家永，大學在坐落於芝加哥的全美頂級傳媒與影片高校愛默生學院（Emerson College）度過，專業是動畫電影製作。

即使他知道，父親只是在以他們無法接受的形式愛著他們。假如是他們的父親，經歷這瘋狂的旅途，想必會讓整個故事情節，在感情方面更細膩的同時，也更具有真實的力量。

，時長

△ 文件滿天飛的場景，是用散熱器吹出來的

假如“積累”是對製作者最起碼的要求，那么“戰略合作”則相連接想法與現實生活的橋樑。

嗯，上一個這么乾的，似的是《EVA》。

思考過後，二人方才意識到聆聽的必要性：“當我們不再聆聽彼此間之時，我們便沒有辦法繼續戰略合作。”

其三是素材積累。關家永昌日出門時，會帶著口袋攝影機四處走來走去，攝製街景。而最終攝製出來的素材，經過中後期加工，便成為《瞬息全宇宙》中楊紫瓊在宇宙中橫越的鏡頭。

宣發方面，丹尼爾斯編劇親自出賽，瘋狂接受各路專訪，但是每次都嘗試輸入新內容。

父親的操持關家永看在眼裡，而人生道路又被父親插手干涉。這讓關家永忽然意識到：當那個故事情節以他們的父親為原型時，要更有意義。

二人戰略合作攝製的第二個視頻《Swingers》>>>

正如《瞬息全宇宙》中伊芙琳從各個宇宙“吸收專業技能”一樣，荷里活之所以還能迸發出如A24此類特立獨行的子公司，並且繼續延續光影傳奇，便是即使“來者不拒”：

同時，《瞬息全宇宙》也是關家永對自我的觀察和治好。

“離離原上譜”的《瞬息全宇宙》是怎樣被締造出來？