《邪不压正》江郎才盡，手撕鬼子躲彈頭姜文史上最爛

姜文編劇的影片屬於自帶講故事情節藝術風格的。帶的是什么藝術風格呢？是《动物凶猛》的王朔藝術風格。只不過，姜文沒有他們的故事情節藝術風格，他頭上的，還是上海小說家王朔技術創新出來的京味兒痞子口音。自《阳光灿烂的日子》翻拍《动物凶猛》之後，姜文編劇在創作影片中，均自覺不自覺的帶上此種痞子香味。

而此種香味，用在最合適的地方，能夠導致一種強有力的抵抗思想，而用在很爛的故事情節內容上，則但流裡流氣，一副三線鄉村小流氓的嘴臉。而且，王朔當年的短篇小說都極盡嘲諷，毫不留情抓住一個現實生活的視角，對時代進行辛辣的嘲弄。抨擊必抓其典型的作法，讓此種痞子氣具有武林道義感，不能淪為小流氓的街上耍橫。

姜文早年的許多影片，也穩穩的抓一個時代的痛點，難形成觀眾們的感情共鳴。在那個感情痛點的前提下，以痞子通常的藝術風格去講訴故事情節，就難讓故事情節帶上武林道義的觀感，而且讓觀眾們大呼過癮。但是，自《一步之遥》以來，姜文似乎已經抓不住時代的感情痛點，只剩下痞子式的講故事情節的表現手法，因而就讓影片本身像一個小混混兒而已。

《邪不压正》最令人作嘔的地方正在於，姜文編劇在其中藉助施劍翹故事情節的強行抒情，已經近乎郭敬明小時代式。周韻出演的配角，有著清光緒施劍翹為父報仇雪恨的影子。彭于晏出演的配角，則是一個男版的為徒弟報仇雪恨。最終，那個李天然為徒弟報了仇。而李天然看見關巧紅（周韻出演）之後，劇情做的感情昇華居然是——李天然的復仇，刺激了關巧紅的復仇，自己面對仇敵，都勇敢了。

藉以，《邪不压正》實際只剩下兩個看似更讓人玩味的故事情節人物。但仔細分析這兩個人物的行為動機，我們便會發現，自己根本就是不食人間煙火，沒有生存在一個真實的南京環境當中，不過是痞子氣的姜文手捏的另一個智障配角而已。即使都是情商障礙，而且人物行為動機在故事情節中的死板轉折，也都被無情忽略，好似一切智障都是隨性行事的。特別許晴出演的唐鳳儀配角，是《邪不压正》最大的敗筆。

藉以，《邪不压正》發生了一個虛假的無法再虛假的北平城，抗日救亡、中國武術、復仇、男歡女愛那些不利因素全數成為故事情節的意淫內容，加上痞子式的講故事的口音，故事不講人物行為動機，不講前後邏輯，甚至於不講驚悚勾法，可說是姜文從影以來，最爛的影片。

乃至於最終，北平城破，唐鳳儀跳城自殺未遂。一個沒有獨立心智的人，還要搞出一股子了殉國的假道學來，何必呢？這隻能證明姜文對自身故事情節核心的極其不自信，使勁手捏兩個殉國的貞潔烈婦給影片立牌坊而已。

恰好，姜文編劇在《邪不压正》中專門攝製了一段彭于晏手撕鬼子的戲碼。這段戲碼中，彭于晏要去縱火燒掉鬼子的鴉片庫房。剛好那兒有兩個安保人員，彭于晏身輕如燕，徒手將兩個鬼子乾的無招架之力，似探囊取物。看著似的過癮，但不過是給一些審美觀層面還是小孩的粉絲打了思想鴉片而已。

而《让子弹飞》中令姜文極為榮耀的講故事情節的敘事技巧，已經在《邪不压正》中全數遺失了。《让子弹飞》真正的技巧絕非是兩個執導都操著一口地痞口音，唸白全然舞臺腔，而是故事情節本身起承轉合節拍明晰，懸念叢生，能夠較好的抓住觀眾們。《邪不压正》從始至終沒有懸念可言，正反三派早早交鋒，之後都是苟延殘喘的劇情，觀眾們等待對決已經生氣。

影片故事情節的有意思，能分成三種。第一種，是故事情節性很強，引人入勝，且故事情節本身具有深刻的涵義，讓觀眾們百看不厭。第三種，則是講故事情節的方式極為具有獨特性，頗具個人特徵，此種個人風格又自生亮點。

文/馬慶雲

在復仇文件系統已經爛掉的前提下，戲中的抗日救亡感情更像是手捏的敏感點，蓄意刺激一些青年觀眾們的而已。鬼子殺我徒弟，我就得找鬼子算賬。這是一個半么老生常談的故事情節套路。比之於當年姜文《鬼子来了》對軍力陰影下的群眾群像的思索，整部《邪不压正》與現階段的手撕鬼子的電視劇已經沒有相同。