當母親在領導面前的低賤，被小孩撞見，什麼樣做就可以不傷小孩自尊心？

兩對小哥倆，跟著雙親一同搬至了大阪近郊，整天只為一件事發愁：本地一大群小孩老捉弄自己。

他每次打架之後都要生吃一顆鳥蛋，接著就像吃了菠菜的大力水手波波一樣對自己大打出手。

被惹怒的母親把弟弟拉了回來，毫不留情地打了幾下鼻子。

“你為什么對大郎母親卑躬屈膝？”

在自己的第一印象裡，母親是嚴肅偉大的，是至高無上的權威。

小津安二郎，韓國的影片泰斗。

但那些都是第二次世界大戰後的經典作品，而我們今天所要說的整部黑白默片《我出生了，但......》公映於1932年，豆瓣打分為8.9分。

哥倆“執了政”之後沒有好到哪兒去，發號施令的模樣那叫一個威風凜凜。

但事實上呢，母親是個為的是工作為向上司獻媚取悅的小丑。

哥倆為的是哄望子成龍的母親高興，還請半文盲飯店小夥計裝成同學寫了個“甲”，但是小夥計把“甲”寫成了“申”。

“我比大郎強健，戰績也比他好，假如長大了也像你這樣的話，我寧肯不去唸書！”

比如說一大群小孩圍在一同，比誰的媽媽更厲害，可見“拼爹”的發展史源遠流長。

親眼目睹了母親的醜態之後，兩兄妹難以在觀眾們的鬨笑聲中待下去，羞憤至極提早回到了家裡。

在影片正式開始之後，小津說這是“給大人讀的繪本”。

那包飲料沒說出來如果，被飯糰說了。

在成人世界中，哥倆的母親處處獻媚取悅大郎的母親。

經過昨天的風波，母親不再自然而然地上前打千兒問好，而是極為遲疑不肯往前。

人生就像那個問題一樣，並非非黑即白，並非一句直觀的偉大或者渺小就能說清的。

哥哥哭了，看到哥哥哭，弟弟也開始“聲情並茂”地哭了起來。

這三個小孩鬼精靈，耍了點花招讓這個飯店小夥計揍了這個領頭的女孩一頓，只好兩人成了第三代小孩王。

即便這種普通的人生，也須要我們盡全力地去過好啊。

便是在此種曖昧的交織中，我們一天天長大，漸漸知道母親只不過是個普通人，我們也是普通人。

這種孩子氣的發問，原來早於小津的影片中就已經有了。

可想而知，家中的老父親自然不能輕易放過自己。

我們津津樂道的小津影片有被比利時思想家德勒茲稱作“世界上最好影片”的《东京物语》，除此之外還有《秋刀鱼之味》、《晚春》等。

只有成為大人之後才會知道，當大人啊一點都不好玩。

在整個過程中，弟弟時時刻刻都惦記著那包媽媽帶回去的飲料，原先想吃，卻一再被哥哥用表情制止。

做為小津的晚期經典作品，《我出生了，但......》所牽涉的空間事實上很非常有限：家庭、幼兒園、近郊、辦公室......但是，卻絲毫不給人以單調感，一股股充盈飽滿的生活流在螢幕上展現出。

在這些看似固定的場景之中，事實上無軌電車呼嘯而過了十幾次，像極了這個迅電流光勢不可擋的時代。

儘管哥倆用他們老大的身分強制“地主家的傻女兒”大郎宣稱他們的母親更厲害，但那場爭議卻真實得讓人脊背發涼。

在四十年的短暫人生中，他總共攝製過53部影片，可謂創作力驚人。

大哥聲稱“明天開始不再喝茶”以此做為抵抗，小弟遲疑了一下還是跟從了。

那些話都是哥哥高喊的，他大許多，開始懂事了，弟弟還是個小不點，只會跟著哥哥鼻子前面跑。

哥哥每次打架都要把木屐脫下來拿在手上當做槍械，可惜中看不中用，兩人很快就落荒而逃了。

電影依然講訴的是家庭故事情節。

大郎邀請了包含小哥倆在內的兩個小學生一同去看，大郎的母親也邀請了包含哥倆母親在內的一切子公司僱員去看。

只好這包飲料被拿來拿去，踢來踢去，最後哥哥也沒吃成。

原先母親想讓父親致歉，父親卻嘆了一口氣，說這件事可能將自己一生都想不知道。

那一件件在風中飄揚的衣服，恰似任人擺佈嚴禁逃脫的人生。

“你要我們做大人物，你是大人物嗎？”

這是對母親的體諒，也是一剎那的成長。

沒有辦法，哥倆只能把紙摳了個洞......

隔天中午，哥倆依然強撐著絕食抗議，卻被母親用兩個熱騰騰的飯糰攻陷了防線。父親這時打蛇隨棍，坐在了兩人身邊，一同吃起了飯糰。

但此種狀態並沒有持續兩天，同學跟自己的母親一通氣，謊言就敗露了。

為的是躲那一小群“地頭蛇”，哥倆一開始不肯去幼兒園。每晚裝模作樣地回家，接著在草地上晃悠兩天，瞎劃拉幾個字，早上就吃從家中帶的便當。

自己蓄意用力摔東西（主要是哥哥摔，弟弟不知所以然但學著哥哥摔），對母親喊出一連串“大逆不道”如果：

可這包飲料就是母親的心意啊，他在上司面前出的所有醜，都是為的是能回來的這時候買上一袋飲料讓孩子們高興。

但在兒童片有意思風趣的表象之下，《我出生了，但......》事實上隱匿了一個異常沉重的話題。

從無聲到有聲，從黑白到彩色，就像跳交誼舞一樣，小津跟隨著影片早後期經濟發展的每一步。

“為什么並非你給大郎母親發工資？”

小津的影片從來都不能對人生的殘暴進行直接的、毫無保留的顯露，他只進行精妙的呈現出，接著在一個話題剛開始時就戛然而止。

這三個世界在兩天早上交匯了。

這一晚，母親的形像在兩兄妹內心深處崩落了。

“斑馬是黑底白紋的，還是藍底黑紋的？”

我想，也便是即使大人的視角，影片中的小孩才會那么調皮，雙親的苦衷才會被委婉展現出，那句“媽媽，你必須見狀問好”才會被講出。

《我出生了，但......》，那個劇名中罕見的轉折性詞語凸顯出小津十足東方化的欲說還休。

只好在大郎富麗堂皇的家中，哥倆親眼目睹了母親在熒幕上以小丑特徵討好大郎母親。

眼看著場面僵持不下，鬼精靈哥哥眼珠一轉，尤其自然地對母親說道：“媽媽，你必須見狀問好。”

大郎的母親是哥倆母親的頂頭上司，只好就造成了成人世界和幼兒世界的對比。

打但還躲但嗎？

在幼兒世界中，大郎對小哥倆言聽計從，俯首帖耳。

特別是這個人高馬大的領頭的女孩，最為無恥。

母親的權威崩落之後，兄弟倆就像放出籠的小猴子一樣開始目中無人，大鬧天宮。

這是早年的小津對於韓國無聲電影史所作出的重大貢獻。

俗話說的好嘛，“永遠別堅信反對黨”。

哥倆原本信誓旦旦覺得從小汽車上下來的母親是最厲害的，但很快小夥伴就表示來那是大郎母親的車，大郎媽媽才是最厲害的。

這簡直句句扎雙親的心啊。

晚飯，母親照舊送兩人上學，馬路上又碰到了大郎母親。

所以，這三個人也並非那種任由人捉弄的主。

這是一部兒童片，充滿著了小孩的溫柔與童趣，讓人不由得感慨原來小津還有這么調皮的另一面呀......

這天早上，大郎家放生活影片。

在另一部影片《独生子》中，小津曾發出喟嘆：“人生悲劇的第一幕，便在於親子關係的創建。”

自那之後，母親送自己上學時，都會在門前站好久，避免兩人再偷偷地溜出來。