馮小剛開火“廢棄物觀眾們”、“娘炮女演員”，卻沒有提及中國編劇的瀆職

現在的觀眾們已經不再是一兩年前的觀眾們了。影片市場真正須要化解的是觀眾們觀影水準的日漸提升和影片創作水準停滯不前的對立，正視問題就可以刮骨療毒。觀眾們清醒，也要投資人、編劇、女演員都高風亮節，遵從行業良知。

任何事物都處在螺旋下降階段，遭受瓶頸期也是平時，現階段影片行業正在經歷的“陣痛”不得不說是市場在為之後的一味收縮付出代價，泡沫的打破讓整個影片市場弊端全數曝露，重症之下如能迴歸理智，刮骨療毒自然是好的，但若無法正視問題，影片行業的“陣痛”更何況一時半會是好沒法了。

從今年迄今，豆瓣被懟對《摆渡人》、《长城》惡意差評，現如今又被《李雷和韩梅梅》的製作人懟“不給中小效率影片生存空間”，但實際上，豆瓣只是一個網絡平臺，其真正表現出的還是其背後的觀眾們對一部影片的最終反饋和普遍認可程度，是觀眾們對國產爛片忍無可忍的現實生活。

馮小剛在高峰論壇上坦言拍《芳华》投入使用新人，不光是為的是效率考量，主要是不願意跟大明星廢話。“你說一談電影劇本，大明星前面跟著五、五個人，跟保鏢好像，怎么談電影劇本啊。這幫大明星，提早四天進組算仗義的了。”

“觀眾們廢棄物”、“女演員娘炮”，編劇沒有職責嗎？

儘管馮小剛開火觀眾們有失公允，但他和戴錦華副教授的看法，也從側面也反映了影片行業現如今處在“陣痛期”的其原因：資本一哄而上下影片市場的墮落，歌手人文下明星經濟發展的泡沫、以及觀眾們對爛片的包容。

事實也證明，過去一兩年資本的大量湧向沒有對國產片帶來質的飛躍，不差錢反倒讓行業更為烏煙瘴氣，大量想分羹的人湧向，但在優質內容產出上卻毫無建樹，甚至拖後腿。

去年影展高峰論壇上，李安表達了他們的憂患，指出中國影片行業的經濟發展節拍必須慢下來，但最終讓資本“知難而退”的，卻並並非李安的警告。2016年全省影片票房457.12億，基本與2015年基本持平，今年各大檔期國產影片持續疲軟，在BAT大佬都舉步維艱的影片行業經濟蕭條下，資本主動或被動加熱了，行業也開始洗牌。

懟資本：“很多投資者，今天領到了這個IP，明天說領到了那個IP，全都是P。”

平心而論，馮小剛“廢棄物觀眾們催生廢棄物影片”的說辭的確有失公允。導致國產影片現如今態勢的其原因是各方面的，一個巴掌拍不響，直觀粗暴的把其原因直接歸結於編劇、觀眾們、投資人、院線中任何一方都是不對的。

資本的喧鬧、歌手的泡沫、觀眾們的一味共同造成了影片行業的墮落

所以，這並並非“老炮”馮小剛第二次開懟觀眾們，早在《一九四二》影片票房輸給李安的《少年派的奇幻漂流》時，馮小剛就批外界捧《少年派》，並炮轟觀眾們：看了是髒了我的影片。

今年的上影節，阿里影業一口氣公佈了包含《激荡三十年》、《征途》、《没有别的爱》等17部電影的片單，再回首，大多成了PPT。今年阿里首部主控影片《摆渡人》慘敗，電影行業發展前景撲朔迷離，說白了，初生牛犢的阿里也不肯或是不敢在“內容”那個棋盤上再大幅度折騰了。

馮小剛開火觀眾們“廢棄物”，為什麼會招致那么多的駁斥？即使這是個雙向問題，究竟是先有爛片還是先有廢棄物觀眾們？這或許是個很難說清楚的問題，但毋庸置疑的是，好的編劇培育好的觀眾們，好編劇和好觀眾們之間要形成的是一個良性循環。

眺望前一兩年，中國影片工業能說是無窮曙光，就如李安的看法一樣，荷里活影片已經漸漸步入了新意缺失的瓶頸期，但中國影片的發展機遇相對來說大了許多。在網絡+的模式下，BAT巨頭的眼光也不止盯在了電影票房上，還有網絡端的宣發和院線的資源整合。

而做為檢測電影水準最終環節的觀眾們，在某種意義上也要對爛片的泛濫負責管理。前一兩年，受各種因素負面影響，觀眾們前一兩年的觀影水平與鑑賞能力與現在似乎是有差距的，大多數觀眾們難被明星效應、IP效應所忽悠，進而忽略影片的核心質量，一再為爛片買賬，以致其寬容度不斷被市場消費。

BAT大佬們今年兩年能說是風雨飄搖，萬達、太陽光、華誼兄弟的財報也都沒有多么可愛。更不用說企圖在影片市場分羹的其它網絡子公司。嗶哩嗶哩、小米，58同城，途牛，甚至於聚美優品、豆瓣都進軍電影界設立了他們的影業子公司，其中很多子公司主營業務甚至與影片毫不沾邊，結果怎樣呢？

嗶哩嗶哩影業設立兩年半銷售收入為負，上月其大股東東方明珠旗下的尚世影業以200萬甩賣所持的45%股份；小米影業設立兩年後就解散了宣發職能部門，黎萬強則表示之後主要做投資和植入，不牽涉製作；至於其它的資本，大浪淘沙之下多被拍死在了海灘上。

面對去年內地影片特別國產電影“步入嚴冬”的說法，馮小剛說：“中國的影片市場返回100億挺好的，幹嘛非得600億？錢多了，就會把愛影片的人擠走，而進去的那些人不愛影片，都跟搶銀行好像。”