李楊馮小剛張藝謀那些五零後，為什麼忽然不能講影片故事情節了

看見那些，我們再來反觀李楊編劇的《盲道》，就清晰許多了。李楊編劇想要講一個街上流浪男孩的故事情節，但是，他難以真正抓住那個人物族群的特點！但又要硬來，只能依靠創意設計寫作的形式，立意先行，接著找一個故事情節模版往裡面套弄。

陳凱歌編劇也不例外，《妖猫传》屬於拿虎皮扯大旗故弄玄虛的影片，鬧鬨半天，什么大唐盛世，但是個楊玉環帶來的命案，與《无极》形成較好的互文關係。

但最近一兩年，不光李楊編劇沒用了，小剛凱歌老謀子，全數撂挑子，不能講故事情節了。老謀子撂挑子撂的最嚴重，直接弄出一個大特技的《长城》來。這影片，根本談不上故事情節內容和故事情節情懷了，就算剔除特技，簡直是個兒童睡前小故事情節。

小剛編劇亦無法倖免於難，他最近的《芳华》，儘管很多人對故事情節裡面展現出的人物較為感興趣，但冷靜思索一下，這算哪門子好故事情節呢？一大群人，步入一個大集體，接著出現各式各樣團結友愛、撕逼瞎鬧的事情，接著碰到事業上的艱難險阻，最後曲終人散感嘆青春，這是芳華，但也是學院校園劇的路數啊。小剛編劇在講故事情節上，居然也因循老舊套路，再也開不出當年《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》的全新敘事模式了。

最近，李楊編劇的《盲道》公映，口碑不太好，豆瓣的打分也只有4.7分。而李楊編劇2003年的經典作品《盲井》，有8.7的平均分，2007年的《盲山》，也有8.3分。做為盲系列四部曲，李楊編劇觀眾們打分大幅下滑如此之巨，讓很多粉絲瞠目結舌。

先行的立意，就是流浪歌手與乞討男孩相救援助，最終彼此間實現救贖。這是一個很老套的西方故事情節模版，如果粉絲略為觀看許多歐美影片，便一定不能陌生。

可漸漸的，此種初生的個性，在已經成名的編劇頭上，就消解乾淨了，自己對那個時代，沒有那么多噴薄的表達欲了，自己為搞一部影片而搞一部影片了，甚至於直接為的是金錢而無利不起早了。那種原始的影片熱誠就沒有了，寫電影劇本的這時候也就沒了激情，只能依靠創意設計寫作的技巧了。

中國大量的編劇，在起步階段，都是滿懷熱誠，用他們的一腔熱血在講故事。這就很難講的非常好。除了上邊提及的三位編劇，我們不妨也加一個新時代的——郝傑。他憑藉著《光棍儿》名滿天下，粉絲忽然發現，那個承德偏僻山地的小夥子，真生猛。可後續，隨著熱情的消減，郝傑也有點兒啞火，《我的青春期》有點兒不倫不類。

曾經鋒芒畢露的李楊編劇，為什麼現在成了讓粉絲嫌棄的編劇？《盲井》直穿現實生活，二十年後的紙媒開始揭發井下真相，猛然發現李楊先於時代已經那么十多年。而《盲山》聚焦婦女拐騙問題，也足夠多讓粉絲震撼。為什麼《盲道》就沒用了呢？

文/馬慶雲

什么是講故事的能力？我覺得，技巧是很其二的東西。我眼見現實生活，並且對那些現實生活有噴薄的表達慾望，此種慾望自然帶來講故事的能力。中國有句老話，叫下筆如有神。真誠的感情到了，寫電影劇本的這時候，也有如有神相救一樣，氣脈自然順暢，電影劇本節拍自然噴薄，敘事衝擊力自然威猛。

看這兩位編劇，我們會發現一個很有意思的事情，自己的表演藝術高峰期都已經過去了，但是自己最近一兩年都漸漸顯得不能講故事了。