除了王千源殘暴劉德華鼻子，《破局》再無亮點

原版故事情節的問題是，三幕式劇本創作中，前兩幕很精采，而第三幕的故事情節總攻擊氣勢起不來，等於在最後的階段，故事情節折了。沒看完《走到尽头》的好友，可以自行腦補《长城》。整部日本影片最後一幕，只能拿三個主人公的槍戰撐場面，故事情節性嚴重不足。改編的《破·局》很惋惜，問題也出在這兒，最後一幕沒有作出更精采的故事情節，過於照葫蘆畫瓢了。

但是，中國改編的整部《破·局》問題就許多，不但承繼了原版故事情節中的問題，而且他們還製造了新的問題，導致整部影片除了唱功以外，其他的，都是中等靠下的。

《走到尽头》領到了日本電影青龍獎的影片獎提名，亞洲地區電影大獎的最佳女配角提名和百想表演藝術大賞影片獎提名。那個倒是不怪異，《走到尽头》即使鄉土氣息，讓它更接近真實的存有狀態，特別最後說警匪蛇鼠一窩的轉折，非常合乎日本電影的調性，拿許多提名很正常。

那么，就不妨聊聊兩位女演員的唱功。

《破·局》給中國影片的啟示，也許是，千萬別心急改編他國影片，而要著重自然主義基礎上的本國再造。缺乏真實感，沒有生活氣，靠唱功堆砌和臺詞拼湊來順利完成故事情節，影片就只能在及格線下列徘徊。粉絲不傻，電影票房會給此類影片歌手以警告。

院線熱映的影片《破·局》是一部挺漂亮，但看過之後，也就只能覺得漂亮的影片。

《破·局》最大的問題就是非自然主義。缺乏了這一點地氣，也就只能看唱功了，故事情節不了較真，影片也難以傳達情懷甚至感情了。這種的電影，只但也就是郭敬明“小時代”系列的，但多了許多武打場面。

同樣是王千源殘暴五大天王，老王頭打郭富城的《解救吾先生》就好許多。即使那兒邊有生活氣，不論是警還是匪，都沒有神通常的戰力，也沒有神通常的思想信念，自己都是按著正常人的承受力來展現出的。王千源在《解救吾先生》中出演的綁匪極為驚豔，大前提也是自然主義，沒有那個，再高的唱功也是徒勞。

王千源出演的壞人，依然在唱功上登峰造極。那個《钢的琴》裡面給閨女造小提琴的西北漢子，在動作片中，總能把他們的潦糙相貌充分發揮到極致，讓壞人惡到極致之後，居然還有那么一點幽默。劇中這些捏劉德華鼻子的臺詞，就是窮凶極惡之後的幽默。

餘皚磊和馮嘉怡出演的三位警員，也是把那么流裡流氣全呈現出來了。哪來的什么矮小上啊，都是魯迅先生筆下的臭腳巡而已。此種唱功沒得挑剔，都是那類在所謂的好人堆裡氣憤的做著壞人的老好人形像。

劉德華出演的高見翔，根本沒得說，唱功炸裂。郭天王是五大天王裡面唱功最好的，最差的是黎明，代表作品《夜孔雀》。自從《寒战》之後，劉德華是自帶的警員正氣。

文/馬慶雲

惟一惋惜的是劉濤，演什么都像蒂姆。所以，也存有《破·局》給劉濤的打戲太少相關。一個賢妻良母，個性不夠三維。電影劇本的問題也發生在這兒，劉濤的人物設定，對主人公的故事情節走向象徵意義並不大，不夠鮮明地干涉劇情。