能窺見“男扮女裝”的並非真探，只因他沒有雙目失明

假如編劇一開始想要營造一種反轉的跡象，最好的方式就是給出許多較為難被發現的細節來給那個人最後反轉締造可能將，而並非一閃而過，甚至連女主都沒有意識到他們旁邊坐著的是誰，故事情節就已經開始了。

這樣的例子許多，基本上你可以在希區柯克的影片中找出相似的敘事邏輯。希區柯克的驚悚影片為什么會讓人討厭，其原因就在於他將此種邏輯運用的爐火純青，以致於許多這時候，我們想到驚悚片，就能在腦海中浮現出來那個胖老頭。

很似乎，太顯著了不太好，太不顯著了也不太好，假如你能把握好均衡與尺度，那你就是希區柯克了，但是你根本並非。拍成電影這種也就沒有象徵意義了。

《逃之夭夭》的另一個片名叫作《色计》，似的後一個片名就可以突顯該片的其本質。甚至會讓人有一種看見希區柯克影片的衝動。但是裝作的就是裝作的，做得再像，其本質上還嗎。

只好，在兩列火車上，一箇中年再婚男遇見了一個風情萬種的尤物。在比利時，這種的邂逅場景通常都會衍生出來一段奇妙的真愛。所以，做為一部比利時電影，該片毫無疑問。女主指出那個再婚男的確是很最合適的替罪羊，因而，對於那個女人展開了藉助之旅。但是她卻還誰知，那個女人無可救藥地愛上了她。

希區柯克的反轉能從細節不斷地讓你增進第一印象，等到了最後結局的這時候，你會感受到那種很順暢的反轉，意料之外，意料之中，即使一切的邏輯脈絡都能從電影全程架設的細節中獲得印證。但是該片的反轉就沒有那么順暢了。反倒是一種為的是反轉而反轉的反轉。

這並並非文字遊戲，任何一個看完了該片的人，一定會指出開頭的反轉是一種出乎意料地反轉，甚至是不是那個反轉，我們都覺得無所謂。為什么會造成這種的效果呢。即使電影在一開始，和在整個故事情節不斷地經濟發展的過程中，讓這三個配角本身分開的寬度太大了。

因而，編劇對於這種的細節沒有進行較好的鋪陳，以致於到了最後，即便是有了反轉，觀眾們也是感覺只有驚，沒有喜。甚至連基本的邏輯細節都沒有在後面進行一一對應。觀眾只能重新看就可以找出蛛絲馬跡。就這一點而言，編劇是失利的。

之所以女主對於眼前的那個人深信不疑，究其原因還是在於眼前的人跟他們的女友之間是有差別的。此種差別會讓女主產生誤會。而此種差別在男主和為數眾多反面角色之間也是略有展現出的，但是，所有人都沒有覺察出來異樣，甚至連觀眾們都不知道，男主與女主的女友之間是不是差別，或是是是不是顯著的差別。

……

你好，我愛你

正即使希區柯克的影片經典，而且後來人想要攝製驚悚影片的這時候就會採用此種敘事邏輯，接著想要誕生出來許多的佳片，但是，並並非每一次都盡如人意的。

就好比許多影視作品中發生的那般，我男扮女裝為什么會被認出來，你傻呀，這不很顯著么？傻子都能看出來你男扮女裝。

這是一個大家能想到百分之九十九的驚悚影片。即使大家能想到許多故事情節的經濟發展，而且，最後即便是反轉，我們也沒有什么太大的感覺，即使此種反轉太過分硬了。是一種為的是反轉的反轉，並並非合乎故事情節邏輯，順應故事經濟發展的反轉。因而，最終我們看見結果後，就會有一種鄙夷，一種畫虎不成反類犬的鄙夷。

被一個替罪羊愛上，並並非一件少見的事情，對於這種一個風情萬種的女人來說，誰都有可能愛上她。但是，故事情節並沒有即使一個男人愛上一個女人而有任何的變化。

《逃之夭夭》說了一個反轉的故事情節，一個洗錢好手，即使被警員迎擊，氣憤之餘只能寄希望於他們的男友找一個替罪羊來幫助他們金蟬脫殼。

替罪羊開始了他們緊張刺激的亡命之旅，最終在男人的不忍心下，替罪羊屢屢死裡逃生。最後時刻，男人被引入到了一處大宅裡，她在那個地方約定與他們的女友見面，緊張刺激的時刻到了，懸疑片能否較好的反轉，就看男人在這一刻的表現。