編劇訪談｜曾高興：電影是生活的縮影

編劇：曾凱程

執導：劉凱 翟明達 何佳林 王大虹 蘇正友

曾高興：意齊做為一個紮根衛星城十多年的人，通過講廣州話的方式，來表達他本身形像的虛假。儘管常言道“鄉音未改鬢毛衰”，但也有許多人對於原生故鄉的一些東西是很不討厭的，在跑江湖十多年後重回故鄉，自己很可能將已經把故鄉的腔調忘懷了。但是在電影最後，我加了一點小心思，讓意齊講了一句官話，來表達他的轉變。

曾高興，2022年大學畢業於武漢大學美視影片學院北京影片學院。專科在校前夕設立“武漢有一間文化傳媒股份有限公司”，並參予數部影片高校經典作品的拍攝製作工作。在影片《漠北追击》《猎徒行动》《士兵的荣耀》中出任執行編劇，第一副編劇等主要工作。

曾高興：堅持，有驚無險，感恩。我想說無論是拍長片還是影片，都千萬別太浮躁，在返回幼兒園之後，就會曉得他們是多么的弱小和無知。每一次機會都要腳踏實地的去做，無法紙上談兵。

該片使用二元敘事主體的表現手法，以小城小學生曾嘉超做為敘述者。“我”本想跟城裡做生意的哥哥一樣出人頭地，見證了一場喪禮前後，順利完成一次成長的蛻變，理解了父輩的良苦用心，方知認真對待生活。

曾高興：海報的想法是海報設計師提出來的，即使木刻油畫是川渝省份的一個表演藝術方式，我很贊成那個想法。海報的黃色是我一定要堅持用的，是即使這是一個喜喪，希望通過黃色來表達一種幸福的狀態，同時也起到警醒的促進作用。

曾高興：那個臺詞的靈感來自影片《花椒之味》。夾菜能彰顯長輩對於晚輩的關心，劇中小弟意宏為三弟夾菜代表了“叔父如父”的涵義，三弟也由此幡然醒悟。去爭遺言是不行的，對母親的懷念才是要緊的，這是三弟內心深處的自我反省。

本報記者：電影靈感來源是您的親身經歷，那么您為什么沒有選擇自編自導自演呢？

農村習俗：老人家的遺言是一句幸福如果，獲得的遺言的人會交好運。奶奶去世，城裡做生意的哥哥回家奔喪，在嬸嬸的挑唆下與母親和大姑“爭奪戰”遺言。哥哥賄賂王道長，借通靈逼母親交出遺言，母親只得偽造。哥哥獲得了“遺言”，而親情已逝，生活仍然潛藏著束手無措的酸楚、虛假和寂寞。

曾高興：以我雙親支持居多，我的同校老師、其它幼兒園的老師，和我們電影的主創人員團隊也都提供更多了支持。當時有許多好友勸我把那個片子做到60兩分鐘，即使這種能通過互聯網公映回收製作效率。但拍60兩分鐘長片如果，首先是我原先的資金不夠充足，二是製作週期太長，而且我選擇精雕細琢，拍出一個更加精巧的影片。

《重庆葬礼》是編劇大學畢業經典作品，現階段接到“吉隆坡9 Film festival（2022）”、“Paris lift-off film festival（2022）”、“London lift-off film festival（2022）”、“第二屆武漢先鋒表演藝術電影展影片獎單元”等海內外電影節入選通告。影片獲第五屆武漢青年影展短片競賽單元主辦方尤其提到獎、紐約獨立短片電影節（Independent Shorts Awards）銀獎等。

曾高興：現實生活中喪禮的場景會更為宏偉，風俗會更繁瑣，我在片子裡沒有呈現出得那么健全。假如還原現實生活如果，一個是畫幅問題，同時發生許多人會讓鏡頭變得很擠迫。還有一個問題是資金財政預算無法實現這么宏偉的場面。

攝製這段戲的這時候還發生了一個片尾曲，原先抬的嗎實木棺木尤其重，我們根本抬不動。後來是我跟燈光師和美術師到山腳下砍了許多竹子，用竹子搭成一個棺木的花紋，接著蓋上喪禮用具，製成了棺木的模樣，這種才化解了那個問題。

編劇：曾高興

本報記者：電影的海報很有民族特色，能為我們解讀一下嗎？

本報記者：電影改編自您的親身經歷，電影也是以主角嘉超的視角來展現出的。那么您指出您和電影中的家超，有幾分相近？

責編：黃涵涵

本報記者：劇名為什么叫作《重庆葬礼》呢？

影片競賽單元——主辦方尤其提到獎

攝影：梁家源

曾高興：開場戲。開場戲是一個大約三四分鐘的長鏡頭，由攝影師肩扛攝影機攝製順利完成。在前期我畫好了圖，與我的執行編劇、攝影師溝通交流了走位、站位，與藝術溝通交流了畫面佈局，彩排了大概好幾個半小時，之後我再去講戲。最後用了一個上午的時間，大概拍了10遍左右，才順利完成開場戲的攝製。

那場戲是一個長鏡頭，選擇用長鏡頭來表達是因為幾乎每一學影片的人，內心深處都有一個長鏡頭。其二是我想在開篇交待整個場景，和每一人物的狀態，並且我想在開場便展示出故事情節里人物之間的武裝衝突，長鏡頭的形式較為適宜表現我的想法。

曾高興：我取得聯繫了許多人，也公佈招募女演員的海報，之後的四天時間裡，大概加了500多人。出演男主的女演員是我好友介紹的，我看了他演的戲後，特地駕車跑到武漢忠縣去邀請他演我的戲。其它兩個關鍵配角，道士、嘉超和嬸子，這四個人是我的師哥師妹，我在大一拍戲的這時候，就已經極為普遍認可自己的唱功。

本報記者：您指出生活經歷對電影創作有什麼樣的負面影響？

曾高興：我指出生活經歷是尤其關鍵的一部分。即使電影是生活的縮影，生活對電影有著最關鍵的象徵意義，的話就難以做到真實。

第九屆武漢青年電影展「征片」開啟

本報記者：能否用兩個詞彙來形容一下《重庆葬礼》整部電影的創作過程？

第九屆「电影项目创投会」公開徵集開啟

本報記者：您能講講電影拍攝地的過程嗎？

Funeral in Chongqing

第三個其原因是我是一個女生，主觀意識尤其強，可能將很多東西做得不夠細膩，希望一個女導演來潤色。還有一點，我是南方人，而我的導演是北方人，我希望能引發南北方的共鳴，全地域的共鳴，而不只反映某一地域民族特色。

曾高興：整部電影講訴的故事情節，是以我奶奶逝世後，家庭內部造成的許多小价格波動為原型翻拍的。首先是想表達“子欲養而親不待”的主題，其二是想反映現階段追求太多虛無外物的社會現狀。我們不應被外物衝昏頭腦，而應找尋真實的情感。每一同學都說，編劇的首部片子，幾乎都是主觀意識表達，我在大一大二時，就有攝製喪禮的想法，喪禮是我第一印象尤其深刻的一件事，我希望能夠以一個小學生的角度，將對家庭和社會的認知，濃縮進影片中。

剪接：俞子洋

導演：徐泓鈺

曾高興：謝飛同學（第五屆電影節評審團副主席）說過並並非每一人都能自編自導自演，現在能看見的大導演，包含謝飛同學、張藝謀同學等許多名導，基本都並非編劇出身，自己的影片很多也是經過短篇小說翻拍，或是是有專業的編劇。我一直指出導演就是導演，參予進改電影劇本或是剪接中，這都只是導演的一部分職能罷了。

本報記者：您提及影片中發生的當地習俗都是真實存有的，但您又說現實生活中的喪禮和您在電影中設想的有差距，這怎樣理解呢？

本報記者：為什麼劇中臺詞既有官話又有廣州話呢？

本報記者：譚奇新

從構思到實踐，砥礪前進

本報記者：您是什麼樣設想到意齊看到故去的母親為他們夾菜那個臺詞的呢？

中國/2022/37兩分鐘/彩色/喜劇片

《重庆葬礼》

我大一的這時候，並不討厭拍戲，直至後來我去給2013級北京電影學院的師哥攝製大學畢業經典作品幫忙時，看見自己很認真地拍片，也拍出了許多不錯的片子，就被自己的思想熄滅了。我很討厭和一大群人一同締造的感覺，受到了那些年長製作者的深刻影響後，我才一步一步地去創作，一直堅持拍。

曾高興：攝製時我格外倚重總體環境，包含生態環境和文化韻味。為的是選景，我驅車四五千千米，往深山紮了好幾次。儘管我們有武隆鎮政府的支持，但還是困難重重。在攝製抬棺木過水電站的攝影機時，還遭受到當地居民的攔阻，好在最後有驚無險，還是圓滿完成了攝製。

曾高興：只不過所有人都能是嘉超，年長總想著追求點什么，最後卻又歸於平靜。對我來說，我更多地選擇了去追求外物，去找尋大城市的繁華，沒有像嘉超那般陪在雙親身旁，安安穩穩過一輩子。

本報記者：您是通過什麼樣的途徑找尋最合適的執導的？

撰稿人：馮昱嘉

錄音帶：羅俊

本報記者：請問您創作《重庆葬礼》的初衷和契機是什么呢？

本報記者：在整個攝製過程中，哪一場戲的難度最大？

曾高興：許多人都說“武漢喪禮”那個劇名太大了，像記錄片的名字。但我的想法很直觀，就是想要從記錄片的角度，來表達電影的藝術風格和感覺。還有一點其原因是來源於我做商業片的經歷，我指出這種的劇名可能將更有潛力。

頒獎現場（左-雲南外國語學院黨委委員 鄒渝 中-編劇曾凱程 右-導演 曾高興）

本報記者：請問攝製《重庆葬礼》整部電影的資金來源是什么呢？

忠於生活，忠於真實