《阳光劫匪》：真感情開啟影視製作她形像創作新高度

以男性配角居多的故事情節，在很長一兩年裡都被製片方視為畏途。男性之間的關係更常被影視製作表現為惡性競爭、耍心機。或許即使始終牢固的友誼缺少話劇效果，歷來較為成功的雙女主影視製作幾乎都走武裝衝突路線，最起碼兩人的關係不能沒有變化。影集《破产姐妹》裡的落難千金和打零工女是一邊相互嫌棄一邊合夥做生意的拍擋；影片《七月与安生》裡的三個好朋友愛上同一個女人，兩人的人生態度也截然相反，最終只能彼此間眺望；經典瓊瑤劇《还珠格格》裡的紫薇和小燕子是身分對調的真偽郡主，這對諸侯王姊妹之間的信任隨時都在經受考驗，在一次次的誤解之後才創建起了讓觀眾們信服的姊妹情。但是觀眾們卻在《阳光劫匪》中看見了清爽獨有的馬麗和宋佳，看見了真正的好閨蜜。

在當下的生活中，男孩子面臨著各式各樣的苦惱，但男生們的歡樂又是那么直觀：“比不上去看個童話故事，兒女情長忘了吧。”也正如馬麗宋佳唱的那般：“殺掉所有苦惱，姊妹嗨起來，別管他是不是人返回。”生活不免有不幸的磨難，但總有人會成為你的陽光，想想這個陪你笑陪你鬧的姊妹，在傷心時擁抱彼此間，跟她一同殺掉所有不高興。

難能可貴的是，電影《阳光劫匪》敘述女人間的親情，但不排斥男性觀眾們。“沒有男性，女人的世界會少了許多話題。”《阳光劫匪》中的男人戲由陳百祥、沙溢、楊迪、張海宇分擔，兩個女演員配合故事情節的起伏，沒有自己，影片中馬麗和宋佳的關係和創建就無法設立。“男性觀眾們看過後，會了解女性之間的友誼究竟是什麼樣一回事。我堅信許多男觀眾們也想曉得男生們在一同聊些什么。”一些提早觀影的網民道出了電影的絕妙所在。

劇中宋佳喪失了兒子“娜娜”，為的是找出“娜娜”，與馬麗一行人走到了一同，此次“打劫”，更是一場以愛為出發點的尤其行動。

接著整部影片最更讓人第一印象深刻的，當屬馬麗的四次流淚。每一次流淚都是一次感情的升騰，每一次流淚都是數不清的故事情節層次感，每一次流淚都是生活的百般滋味。在馬麗內心深處，陽光只不過是一個有陰暗面的配角，這片陰暗只有她他們曉得，只存有內心深處密封的一個狹窄空間。“我以前是會那般的，我覺得我跟陽光一樣，我是把所有高興的東西，幸福的東西全數展現出給觀眾們，但是我傷心難過的空間我會留給他們。”馬麗說，他們曾經也是如此。但現在，她顯得堅強了。堅強的是可以婉拒這些陰暗的、棕色調的東西。也許這就是一個新時代獨立男性的新思索，亦或者一名新晉父親的執念，無論怎么說，馬麗變了，顯得愈來愈有可塑性，即使，她用更高更深的感情擴寬了演出的可能將，破解了更多的未知挑戰，馬麗不斷的自我蛻變，具備很強的現實生活示範象徵意義，我們堅信每個男孩都可以擁有一份幸福的真愛，我們堅信每個男人都會活出精采。

未來，男性話題仍將是創作熱門。那么怎樣才能把經典作品拍進男性觀眾們的心坎裡呢？製作者要離婚理所當然的想像，理解現實生活中存有的“她”。我們必須以現實生活主義的創作立場深入生活、切身感受，直視困局、正視嚴重不足，描寫更為豐富多樣化的男性生存圖景，展現出相同男性的自洽、從容、幸福，洞悉男性豐富的思想世界和現實生活的心理訴求，用主流價值經營理念鼓勵社會輿論氣氛，緩解社會恐懼，給大眾帶來靈魂慰藉。

毫不隱瞞，這或是不見得就是編劇最想表達的中心意思。但一千個人就有一千個莎士比亞，你說是便是、你說並非便並非。用監製方勵如果說，你看著辦。

近幾年，隨著經濟發展人文的發展，國產片中的男性形像倍受關注，男性影片聲望愈發關鍵，影片中的男性形像日益鮮明且具備時代涵義，影片對男性生存圖景的描寫正以更多元化、多層次的形式展開，構築了兩條靚麗的表演藝術風景線。

電影《阳光劫匪》就鮮明的刻畫了為生活要美感的三個男人。她們讓我們看見了不一樣的男性表達。影片中，馬麗和宋佳率領“歹徒天團”勇闖金庫，解救老虎“娜娜”。馬麗指揮，宋佳接應，盡顯默契有愛。二人在大海上漂流，在岸上並肩碰杯，在落滿花朵的車裡會心微笑，在緊張的打劫行動中，更是不忘駕車在湖邊兜風，上演“歹徒”姊妹的末路狂花之旅。

影視製作中男性形像的刻畫既來源於生活，又是對大眾品位的迎合，因而價值觀滯後於時代的對立表現更加突出。一方面，許多經典作品加強男人屬於家庭的定位，只好現代人看見，外邊世界中獨立、理智、能幹的男性在瑣碎的家長裡短當中消亡了，呈現出來的只是許多宗教的形像。另一方面，很多經典作品仍將男性定位在弱者或者被幫助的配角上。而且當出現家庭武裝衝突或婚姻關係債務危機時，觀眾們看見的只是歇斯底里、被動等待的男性，由此完全遮擋了這種的現實生活：今天具有較好基礎教育及工作大背景的現代男性，已經具備足夠多的智慧與能力來面對生活的種種問題。

一直以來，五一檔都是影視製作劇的必爭之地。儘管去年影視製作行業受到了禽流感的衝擊，但去年的五一檔依然火熱，各類影視製作劇紛至沓來。其中《阳光劫匪》就是很尤其的一部戲，是一臺男人戲，男性編劇，三位男主角，連在海報上佔有著關鍵話語權的那隻老虎，也是隻雄性的老虎。本片以真誠的感情表達開啟了影視製作她形像創作的新高度。

也便是因為此次尤其的行動，讓觀眾們沉浸式的感受到了，愛，可相濡以沫，亦可相忘於武林，關鍵的是靈魂共鳴；情，可遠在天涯，亦可近在咫尺，關鍵的是心有靈犀。三個有意思的人在一同，最關鍵的感覺就是舒服。即便默默不語，也是一種默契；縱然兩兩相望，也是一種驚訝。一句我懂你，心有了貼近，情有了所繫；真摯的人，能來到心底；偽善的人，會淡出視線。人與人之間的碰面，靠的是緣分；人和人的朝夕相處，靠的是真摯。雙女主的彼此間救贖，這是對《阳光劫匪》最好的演繹。

《阳光劫匪》整部影片裡面有歡笑、有眼淚、有敵對、有聯合、有真情，更有宋佳和娜娜深情擁抱的感人至深，一切的臺詞故事情節都如身旁的人的日子情形，它很靠近日子、接地氣，非常天然的讓人舒服的接受。這是《阳光劫匪》最成功的，也是 《阳光劫匪》最動聽的，最必須被觀眾們解讀的地方。