偵探伯格續集遭受部份觀眾們離場，上部經典作品網飛都不肯接掌

偵探伯格這一次的戛納之行只不過還有一段小片尾曲，必須說是多虧了女兒的成人之美。偵探伯格的女兒威廉斯·偵探伯格現如今也成了一位編劇。1980年出生的他，受母親的負面影響，自小對奇幻、微生物等電影主題感興趣，但直至24六歲時才明晰抱負，正式就讀電影學院，28歲才拍了首部短片。之後，他攝製的三部故事情節長片《病毒抗体》和《占有者》獲得了很多讚譽。現階段，他的續集、由德米特里·斯卡斯加德執導的《无边泳池》正在製作中，巧合的是，影片的製片方恰恰是《未来罪行》的製片方——英國獨立電影公司霓虹影業。結果，為的是能讓《未来罪行》抓緊順利完成，趕上戛納參賽，女兒主動讓路，延緩了《无边泳池》的製作進程，也讓老母親既深感自豪又覺得舒心。

面對此情此景，已有六年未有新劇面世的偵探伯格接過麥克風後興奮地則表示，“我都不曉得要說什么了。你們的反應讓我極為敬佩。我希望你們不是故意在騙我，我希望你們的歡呼是發自真誠的，我會給你們每一人發短信證實一遍哦。”

拍戲向來大膽，平常表達他們的各式各樣見解觀點來，偵探伯格就更為無所顧忌了。在談及當今世界政局的大趨勢時，他特別對強行干涉表演藝術的作法最為反感。“許多表演音樂家現在都不太敢說話了，就怕哪個社交新聞媒體帖子發錯了，接著就被‘中止’了。這和過去極權主義國家的作法沒什么差別，政治方向也許相同，但單看結果如果，只不過就是一回事。腦子就兩根筋，根本不懂什么是表演藝術的其本質。”

對《壮志凌云》和拿獎都不感興趣

《未来罪行》的故事情節出現在未來的省份，人類文明因不斷演化，已達成體內能長成嶄新器官的新常態。電影的主人公，是由維果·莫滕森和蕾雅·賽杜出演的兩對行為音樂家妻子，自己演出的所謂行為藝術，就是在舞臺上公開切除後者頭上新生出來的人體器官——即使進化的關係，這時候的人類文明在被開膛時不能深感任何傷痛，因而惹來全省器官管理處（National Organ Registry）的注意……

《未来罪行》全程在馬其頓斯巴達進行攝製，當時仍是禽流感相對嚴重時期，攝製影視劇，仍有一整套防疫國際標準須要嚴格遵守。但偵探伯格則表示，他們稍早這時候做為女演員，出席了影集《鲜血淋漓》（Slasher）第三季的攝製，而且對各式各樣防疫要求有第一手的實戰經驗。

一兩年前，由荷里活燒起的男性合法權益運動快速波及全球各地，也獲得了來自文化界的大力支持，但偵探伯格對此卻有他們的觀點。“正所謂有立法權的地方，必定就會有立法權的濫用。那場女權運動本身沒有任何問題，但問題在於會有人將它政治化，一些人會把它當做槍械，會用極端的作法，把它拉到一個可笑毫無道理的高度。但這也沒什么新鮮的，古往今來一直都有這種的事情，明明是好事情，卻被人錯誤的採用，被人用以黨同伐異，用以公報私仇，結果就是弄得社會上許多人敢怒不敢言。”

《未来罪行》繼續“人體血腥”藝術風格

儘管以下故事情節聽起來光怪陸離，但熟識偵探伯格的“人體血腥”電影的觀眾們，必須不能對影片中發生的各式各樣突兀甚至噁心、具體強烈聽覺刺激的鏡頭深感陌生。因而編劇一早就預言過，影片放映時，肯定會有觀眾們無法忍受而半途離場的。結果，戛納的放映現場，的確有幾十三十人選擇退場，但現場的絕大多數觀眾們還是堅持到影片終場，並給出了長達六七兩分鐘的起立歡呼喝彩。

替偵探伯格鳴不平的莫滕森，迄今已與其戰略合作四次，兩人初次碰面就是在2001年的戛納，當時莫滕森追隨《指环王》片場回來宣傳，兩人在宣傳舞會上一見如故，當場拍板之後一定要戰略合作拍戲。果然，六年後自己帶著《暴力史》再度走進戛納，在紅地毯上留下了兩張深情親熱的寫真。

《未来罪行》片花

對於獲獎，偵探伯格說自己完全不倚重。“實際上，我過去到底拿過什么大獎，我自己都不記得，得回家看一看書櫃就可以想起來。”他立場誠懇地則表示，“我這么說，一點都沒有要擺架子的意思，完全就是實話實說。大獎不大獎的，我覺得有點兒像是一種交易，千萬別以為獲獎者就是惟一得益的一方，只不過這事情對於發獎的一方而言，有時候更關鍵，即使把獎發給你，裝點他們門面的人，就又多了一個。總之，我拍戲可不是為的是那些。我拍戲，就是為的是創作，就是為的是人與人之間的此種勾連。但話說回來，影片也絕非是我全數的人生，我有三個小孩，五個孫輩，那才是人生。”

《未来罪行》海報

下一步，偵探伯格計劃明年在澳大利亞殺青一部新劇。整部暫定劇名《裹尸布》（The Shrouds）的電影，時間同樣設定在未來，由於新技術的發生讓人類文明能親眼見證家人死後遺體漸漸腐壞的動態鏡頭。在具體故事情節尚不清楚的大背景下，光看這種的一句話簡介，就可想像整部經典作品仍會繼續維持他毫不妥協的“人體血腥”藝術風格，也難怪將原先有意投資的Netflix都給嚇退了。

“所以我也想看一看他們能無法在此種情況下拍出一部影片來。戴口罩、維持社交相距、精簡攝製團隊等舉措都用上之後，我想看一看這模樣會不能拖慢工作效率，會不能減少支出，會不能負面影響到大家的演出和我的編劇工作。結果我發現，這的確讓我們多花了錢，也的確拖慢了速率，但整體而言還是可行的，但是很快就習慣了包含全程戴口罩在內的各式各樣變化。我們150人的片場裡，最終一個陰性病例都沒有發生，我很欣喜。”

偵探伯格在影集《鲜血淋漓》中

時隔多年面世的《壮志凌云2》是去年戛納影展的一大熱點。坊間長久以來都有一種說法，當年荷里活曾找過偵探伯格主演《壮志凌云》，但他卻婉拒了這種的好機會。對此，他則表示其中多少有些誤解。“許多人都問過我那個問題，《壮志凌云》也的確曾經找過我去拍，我覺得很自豪，但也僅此而已。我從來沒想過要去主演這種的影片，對於機械，對於這些轟炸機，我固然是十分討厭的，但這些英國部隊什么的，我就完全提不起興趣來了。”

時隔多年，似乎老編劇還是對當年的遭受耿耿於懷。1996年，偵探伯格的《欲望号快车》也曾來過戛納參賽，放映現場響起非常大的噓聲，半途離場的人也不在少數。最終，本片領到當年的戛納評委會特別獎，但據評委會副主席科波拉透漏，評委內部的意見分歧相當大，有不止一名強烈譴責頒授任何大獎給整部將汽車與性交密切聯繫在一同的怪咖經典作品。

做為編劇，偵探伯格只不過不太討厭解釋他們的影片，甚至就連女主角蕾雅·賽杜此次接受專訪時都說，關於她出演的那個配角的具體人物動機和內心深處想法，偵探伯格仍未怎么對她做具體的解釋和指導；相反，老編劇倒是用了大量時間在攝製間隙與她聊人生、談生活。“我絕大多數的影片，結局都十分開放。”偵探伯格解釋說，“故事情節都沒有什么清清楚楚的結局。”

當地時間5月23日，由澳大利亞編劇彼得·偵探伯格主演的《未来罪行》（Crimes of the Future）在戛納舉辦全球首映禮。打從三月戛納影展發佈主競賽單元參賽片單以來，整部由雙姝蕾雅·賽杜和克里斯汀·坎貝爾聯袂參演的續集，就倍受社會各界期盼；而在片花發佈後，更是因其所透漏出的詭異、白色的藝術風格，讓遠赴戛納的各地粉絲和媒體人，爭相報以疑惑。

今年的戛納，同樣將汽車與性並置的《钛》一舉奪下金棕櫚大獎，這或許說明相隔二十多年，世界電影界的欣賞品位已有巨大變化。但另一方面，《未来罪行》的執導維果·莫滕森上週五接受《好莱坞记者》專訪時高調則表示，只有“膚淺的震撼價值和突破常規的鏡頭”的《钛》，在“深層次還有故事性以及真正象徵意義上的故事情節探索”上根本遠不如《欲望号快车》。這種的說法也著實引發很多新聞媒體關注。依照莫滕森的說法，既然戛納評委今年都能接受《钛》了，“我想不出自己有什么理由不對《未来罪行》感興趣，不說更多的興趣吧，至少也該基本持平”。

《未来罪行》是那位將要未滿六十的老編劇過去六年來的第一部經典作品，但電影劇本據傳二十多年前就已成形，但是今年影片殺青時，他也未對其做任何與時俱進的修正，基本維持原貌。“1998年我剛開始寫那個電影劇本的這時候，劇情裡還有很多純屬幻想的成份，但時至今日，此種人體血漿內微塑膠光子無處不在的問題，幾乎都已經並非什么新聞報道了。”偵探伯格解釋說。

偵探伯格輕鬆玩笑的立場，讓人想到他之後談及可能會有觀眾們離場時曾說過如果——“戛納的觀眾們，只不過是一個很怪異的觀眾們族群。並非普通的觀眾們。有許多人來這兒看影片，單純就是衝著能踏上紅地毯過過癮，或者衝著‘我也算是在戛納看完影片了’的此種虛榮。很多人也並非什么迷影者，也不熟識我以往的影片，而且中途走掉也很正常。反正當年的《欲望号快车》（Crash）放在三分之一走掉的人就許多。”

“自己原本想讓我把這故事情節拍成電影電視劇的，看見頭一集的電影劇本後，又決定還是選擇退出算了。”偵探伯格則表示，“我覺得Netflix真的是太激進了，當然，還是要非常感謝自己，要不是自己一開始那么熱誠，那個電影劇本我都不能動筆。”而且，去年走進戛納，除了送去《未来罪行》，他還擔負要為《裹尸布》找尋攝製資金的任務。