日本年度最佳誕生！斥資200億日元，只為表現“活著”高於一切

裡層：握手言和

兩方一開始處在市場競爭狀態，關係劍拔弩張，小動作不斷。為的是生存，兩方少見地同處屋簷下，幾十人圍坐在飯桌前，各式各樣尷尬與疑惑，憂慮與釋懷，戒心與獻媚同時同地出現，連夾菜那個直觀的動作都好戲不斷，充份表現出兩方的關係狀態。

表層：一場逃亡

也門的孩子一開始接受北韓大使的“饋贈”，為的是生存下去，自己幫異鄉人幹些“髒活兒”經商。

那些孩子根本無法理解內戰、政治，人生未來，自己被暴力行為異化，成為只懂得發洩情緒，被別人控制的棋子或炮灰。

片頭，三位大使在榮登他們國家安排的汽車前都遲疑了片刻。

柳升完只不過已經不止一次用影片來影射南北關係。驚悚片《柏林》、大片《军舰岛》等都是類型片包裹下的發展史痕跡影片。

《摩加迪沙》通過一段真實出現在西非也門的逃亡該事件，從側面窺視發展史，反應韓朝兩方的半島關係，在宏偉發展史中凝視人性，在虛構故事情節裡探尋真相。

片頭，逃亡異鄉的大使及親屬們乘坐西班牙官方安排的汽車返回，自己隔著地板看見了拿著槍枝的也門孩子。

現階段，本片在國內影評人門戶網站上也維持著8.2的高分，與薛景求執導的《兹山鱼谱》相差無幾。

用了大量慢鏡頭呈現出的街頭暴亂與反抗，其所指與暗喻堅信絕大多數粉絲都看能看個知道，對於日本粉絲而言更是不必多言。

自己想告別，甚至來一個擁抱。

自己克服一個又一個仇恨，解決了為數眾多誤會，為的是生存，攜手一搏，在別國內戰中倖存下來，最終逃離困局。

《摩加迪沙》再度證明了日本影片的類型化整體實力。

影片斥資200億日元，公映後很快成為日本年度電影票房亞軍。同時還收穫了超高口碑，日本觀眾們稱讚：這是日本去年最好的電影。

而日本大使和值班人員內部儘管意見不統一，但還是最終採納了這群意識形態上的“勁敵”。

內戰與分裂，能帶來的只有痛苦與喪生。對於任何一個少數民族或國家而言都一樣。

觀眾們既被這段真實的發展史敬佩，也被編劇功力構建的類型化後的影片所敬佩，這是《摩加迪沙》最厲害之處。

值得一提的是，故事情節改編自真實該事件，也門內亂確實記錄在案，各個發展史都可查到，只是韓朝兩方對於各自大使館成員的逃生經歷有著相同的描述，兩方都以他們的描述做為真相，引致一場發展史下存有三個共存且矛盾重重的真相。

即使意識形態與政治理念問題，“真相，有時候同時存有三個”，而孩童須要背對人性與友誼，主動遮擋眼睛，就可以在那個滿是謊言，真相自說的世界存活下去。

在蕩氣迴腸的逃出故事情節下，編劇柳升完用別國的分裂暗喻了半島情勢與國民關係。

不得不說，日本編劇們都是類別片結合的好手，《摩加迪沙》涵蓋了為數眾多類別元素，如政治驚悚片、動作片、戰爭片，開場還很多諜戰片元素。厲害的是，編劇柳升完能自如地被那些元素融入其中，見縫插針地製造戲劇化衝擊力。

歐洲各國的大使被兩方夾在中間，成為了異鄉饑民。北韓大使館被起義軍肆擾，大使和值班人員以及親屬走投無路，只能選擇前來日本大使館避難。

而日本官方極有可能從這三部電影中挑選出一部做為下一屆奧斯卡金像獎最佳外語片的送審經典作品。

但無意識裡的幽靈持續向自己發出威脅和警告。自己遲疑、掙扎，面如死灰通常榮登汽車，悻悻返回，永世隔開。

而到了最高潮部份，兩方攜手出逃，把車裡綁滿了擋彈頭的書和沙袋，幾輛車橫衝直撞，起義軍拼命迎擊，故事情節到達熔點，看得人手心冒汗，動作打鬥元素更讓人眩暈。

一窗之隔，天淵之別。只是內戰的悲劇，分裂的惡果。

比如說北韓大使們才剛步入到日本大使館避難時，兩方在同一個屋簷下，即使缺少信任而瀰漫著出的緊張與懸疑氣氛，頗有點兒血腥恐怖片的香味在裡頭。

也門的分裂，給國家帶來了慘痛的經歷。沒有一個人能倖免於難。一開始表彰驕橫的警員，下一個場景就被起義軍抓出處決，劊子手還是拿著槍，才幾歲的孩子。

文件系統：真相與心靈

《摩加迪沙》最具亮點的還是兩方大使館人員從猜忌到信任，最後攜手逃離的人性轉折。

也門戰爭的寫照，其中各個方面的殘酷性，將南北問題表露得再清楚但。

即使拋開這些宏偉敘事與發展史暗喻，《摩加迪沙》也是一部娛樂性很高的商業大片，節拍流暢，高潮迭起，刺激異常。整體素質一點不比本·阿弗萊克的奧斯卡金像獎拿獎電影《逃离德黑兰》遜色。

電影中有一段描繪內戰異化孩子的場面更讓人背脊發寒。

但戰爭爆發後，這群孩子首先想到的就是打劫看起來很有錢的大使館。自己搬出了一切東西，但是向曾經幫助過自己的發洩貧困和不公的憤慨。

日本年度最佳誕生！斥資200億日元，只為表現“活著”高於一切