郝蕾的整部文藝片，看哭了多少文藝女青年

電影《春潮》說的是一個家庭對立為核心的社會故事情節。主角是一個兒子，同時是一個父親。她的父親討厭出席各式各樣的公益活動，在街道社區工作中也是一把高手。但是在家庭生活中卻並非一個好父親。即使她討厭將工作和生活混淆。主角則是一個在父親眼裡放蕩不羈的人，年近三十，卻依然沒有一種歸宿感。

帶著這種幽怨活著的人，是非常悲慘的。因而，我們所能看見大齡女青年的所有的特徵，在那個兒子頭上都獲得了很全面的展現出。她不敢停泊嗎？

但是當其中一個人折斷後，均衡自然是不攻而破。只好，兒子率先爆發了，之後的小女孩也是爆發了。而父親對於正在出現的這一切都是充耳不聞的。

它會在許多這時候危害你，刺痛你，甚至於你矛盾，但是你也會反擊它，非議他，和毫不掩飾的厭棄，但你最終還是會回來，不管怎樣你都會回來看一看，因為它就是你的家，寫在了你的心靈裡，不能返回，即便你爆發過後，平淡了之後，依舊會回家。

這種病態的家庭中，小孩子的成長自然是左右為難的。她一方面想要歡樂的生活，另一方面對於父親和姥姥的爭執無法視而不見。夾在三個人中間的生活使得小男孩過於的早熟。

《春潮》整部影片很直觀，同時也很複雜。直觀是因為該片反應出來的是我們普遍的家庭對立，劇中的此種對立中的特徵，或多或少都發生在我國絕大多數家庭中，其實該片讓那些特徵集中爆發了。

主角與父親之間一直都是無休止的爭執，而他們的兒子古靈精怪，卻能充當最好的潤滑劑。父親找了個老太太想要開始一段黃昏戀，但是兒子依然是不願意依照父親的要求去生活，兩個人之間的對立愈演愈烈。最終，父親折斷了。

似乎並非，即使每一次的想要回歸，或是是停泊的這時候，就總是會有許多事情打亂。母女倆最必須好好地坐下來，心平氣和地談一談，但是此種場景只有在其中一個人患病後就可以實現。這是一種悲哀。

該片後半部分展現出來的是一種微妙的均衡，此種均衡看起來總是搖搖欲墜，但是卻不難被打破。即使三個人都存有著，兒子和父親的矛盾使得此種均衡所展現出來的威力被消解了。

複雜是因為此種家庭關係最終表現出的絕非直觀的家庭關係，而是錯綜複雜的人際關係和婚姻關係對立等等。以下，該片很有趣，特別是最後關於海浪的湧動特寫，非常有感覺。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。做為文藝片，整部影片遠遠超過了市場預期。

對於旁人最為熱心的人，對待他們的親人就會自然而然地卸下偽裝，最終維持一個原始的特徵，而此種落差，很似乎是父母不願意接受的。

看完了該片，不難發現，那個配角似的是給郝蕾量身定製的，但是，再去看別的配角，小兒子的配角，父親的配角，和老周的配角也都是很不錯的。

郝蕾所飾演的配角固然精采，而其他兩個小配角依然是必不可少。這就有如我們看《团长》是一樣的，沒有什么執導或是小配角，大家都是主人公，大家也都是小配角。所有的配角都是服從於故事情節經濟發展的，在故事情節的經濟發展中，配角適時地穿插著，最終使得那個故事很的不錯，且耐人尋味。

……

你好，我愛你

中國家庭的對立本身就有著很多種不同特徵，而該片的核心主線，更是此種特徵的集中體現。年近三十的兒子一直住在父親家中，這種的特例比通常家庭的婆媳關係就要複雜得多了。

假如婆媳關係還有兩層隔膜來阻擋住這些糙話，那么母子之間基本上就要“無話不談”了。而便是此種“無話不談”使得母子之間的關係比通常的婆媳關係還要緊張得很。主角的父親此種個性的人，太常用了。通常醉心於他們所從事的工作的人，對於家庭基本上都是忽視的。

我們那個這時候說那位父親錯了，必須嗎？似的也不必須。即使在任何人的眼中，家永遠都是靈魂的港灣，在那個港灣裡頭，你是須要停泊的，而並非須要整裝待發。因而，那位父親在他們家中卸下他們的襯衫，這一點似的也沒什么錯。

一切的一切都再也難回來之後的模樣了。重歸於好相殺的前提就是一直都存有且互相依靠，但是當其中任何一個人折斷了，自然也就沒有此種動態平衡了。我們意識中的國內的家庭就是這種一個對立的集合體。

她精通大人之間的各式各樣的對立利害關係，因而，在此基礎上，她能做到“得心應手”。但是，此種“得心應手”，幾乎是所有的人都不願意看見的結果。但現實生活就是如此，沒有誰能脫逃。