30年前的國產片，怎么就這么漂亮？

即使這個這時候，我們的國產片在質量上還是很著重維修保養的。所以，這個這時候的化學物質還不多樣，電影圈受到的誘惑也不那么多，女演員能成為明星，但明星極少成為女演員。

鮑芝芳屬於第三代編劇，和他同一個時代的有謝晉。鮑芝芳是一名不可多得的的女編劇。

本命年也是姜文演出職業生涯中很獨有的一部經典作品。該片涵義很豐富，他探討的是一個特殊人群面對時代變遷這時候的無力感。

當時的影片市場講究的是獵奇，而那種獵奇並並非千篇一律的粗粒。而是在題材上和尺度上朝著地攤現代文學無窮靠攏，但始終不接近。因而，在獵奇的前提下，也能誕生出來許多現在我們覺得是精品的經典作品。

1990年國產片《菊豆》公映後，最終在國際各大影展上斬獲了8項提名，並將其中的6個大獎總收入囊中。這時，相距張藝謀的新劇《大红灯笼高高挂》公映還有兩年。

青澀的王全安在《北京，你早》裡頭出演了一個初出茅廬的開公交車的駕駛員。但誰也居然20十多年後，王全安會即使“駕車”被抓。

1990年公映的《江城奇事》就是她的經典作品。本片是一部戲劇經典作品，但是豆瓣上高達8.2分。

你千萬別覺得驚訝，即使那是1990年，現代人的價值觀還沒有像今天這種超前。在那般的大環境下，張藝謀所面臨的壓力自然是超前的。

與此同時，被今天的自媒體人稱作是史上最窮的影后的富大龍，這個這時候只有15歲，但是誰也不能忘掉《战争子午线》中，他出演的那個小軍官複雜的表情。

而現在，此種所謂的經濟繁榮只是一種表象甚至是假象。這無疑最讓人心痛。

即使“人性”那個詞彙，幾乎囊括了所有的國產片企圖所要探討的話題。就有如“渣男”那個詞彙幾乎能涵蓋任何你想要形容他的負面的女性一樣。

最熱門的影片《菊豆》並並非現代人普遍認為最傑出的，而此種傑出是步入到二十一世紀末之後，豆瓣創立之後，現代人才慢慢的開始接觸到該片的客觀評價的。當時的傑出的電影太多了，隨便拿出來一部放在今天就能成為本年度前三，這並非誇張。

該片子集了當時的兩大笑星趙本山和王木櫝，以及後來的郭達斯坦森。通過對於三個武林歌手啼笑皆非的經歷，嘲諷了當時的某種社會怪象。但是此種怪相的一部分在今天已經成為了常態，那就是整容。

……

你站在2020年談論國產片後退二十年，獲得的結論絕非是《活着》、《霸王别姬》抑或是《阳光灿烂的日子》。事實上這兩部影片分別是1994年，1993年和1995年分別公映的。

你好，我愛你

1990年最能打的，或是是最知名的影片還是《菊豆》。當時整部影片也是最具爭論和話題性。

而參演該片的男主跟富大龍一個歲數，他同時也是《战争子午线》的小演員之一。

但是我們假如用打分來評判一部影片，而撇開了話題性如果，1990年，同樣是“陽光燦爛”的兩年。

而《大气层消失》更是會讓許多國產科幻電影粉絲們看見希望，原來人類文明宿命共同體的看法並不起源於最近這一兩年。

除此之外，趙本山的另一部影片《来的都是客》嘲諷了這些打著實地考察名義來吃吃喝喝的黨員幹部領導，這種的直接表達在今天認為依然是讓我們瞠目結舌。

而陳佩斯的《父子老爷车》，嬉笑之餘讓人多了些心酸，郭達蔡明的《倒蛋部队》更是將此種現實生活夢幻拉近到現代人的身旁。

而同一個年，第五代編劇也開始大放異彩。張元攝製了他們首部經典作品，該經典作品帶有實驗性質。該片名叫《妈妈》，它所折射出來的是這些特殊幼兒的社會問題。

你可能將沒聽說過張暖忻，但是你一定會曉得王全安。彼時的王全安還是一個小演員，而當時炙手可熱的明星是賈宏聲，馬曉晴。

幼兒片也是一個類別影片，也會受到許多人的熱烈歡迎，並並非像我們今天說的那般，幼兒影片就是動畫電影，就是正能量，就是弱智故事情節。

假如你覺得幼兒影片沒有代表性如果，還能看一看許多註定會寫入中國電影史的經典。比如說謝飛編劇的《本命年》。彼時的姜文編劇還只是女演員姜文。那個可塑性很強的女演員在當時算是炙手可熱的一個人。

但很可惜，後來即使個人其原因漸漸淡出了我們的視線，不然如果，在現代那個人人講究演技派的大環境下，他必須比潘粵明更為能“打”。對了，他叫黃海波。

期盼國產片能有很好的經濟發展，但願所有的影片人都能記住，影片是一種大眾的表演藝術，而非資本的玩物。

假如你嗎看完了《我的九月》如果，就不能指出幼兒影片+正能量是一個很糟糕的組合了。

比如說高希希編劇的《村官难当》。豆瓣上沒有條目，而該片的執導白志迪也算是個著名演員了，但是當時依然沒有動靜。可見，1990年，國內的影片市場競爭還是很激烈的。

1990年打分最高的影片是8.8分的《我的九月》，有平均分統計數據的最低的是一部cult片《猎豹出击》。它只有4.7。但即便是現在，我們上看那些影片，依然是會覺得當時的影視製作市場是多么的經濟繁榮。

這是1990年，豆瓣上該片的打分為7.1。但也並非所有的主旋律影片都能收穫讚譽，也有許多不為人知的影片，豆瓣甚至都沒有收錄。

1990年公映影片總共164部，較之於2019年，國產影片公映的2316部，還遜於它的零頭。但是便是這一百多部影片卻成為了二十年後許多人懷念的白銀時代，這不禁讓我們思考。國產影片究竟怎么了？即便年末一帆風順，國產影片嗎就像數據展現的那般異常經濟繁榮？

藝術片並並非1990年影片市場的主人公，假如我們對於上世紀八十年代中國影片市場有一個大致瞭解如果，那一定對於許多cult影片不陌生。

比如說《圣保罗医院之谜》，儘管是一部恐怖片，但是電影嘲諷的點，現在就沒有人敢這樣用了。而諸如《天朝国库之谜》、《野店幽灵》此種，更何況連名字都不能過關。更不用說裡頭的讓人拍手讚揚的內容了。

用打分來判斷的這時候，我們能看見第一名居然是一部兒童片！怎么樣？嗎很不幸？別吃驚，1990年的中國電影市場中，整個大環境還是百花齊放的。

張藝謀主導的整部電影講訴的依然是傳統人文中的糟粕。在當時現代人認為是這樣的，但是在今天，此種曾經的“糟粕”讓許多人用一個詞彙來替換，也就不覺得是糟粕了。

《菊豆》裡頭有什么？它裡頭有“男權，壓迫，倫理道德，男性和封建制度等”眾多被指出是必須隱藏起來的東西。當時的大環境下，社會輿論就是這種的。