《纽约的一个雨天》-虛榮、自私與嘲弄

自私是一種對化學物質或非化學物質事物少於自身市場需求並永不知足的動機慾望。大導演泰德的老公和自己最好的好友搞婚外情，泰德在憤慨中和爭吵中，獲知泰德是時常出軌的人設。而大明星弗朗斯希科。自己有女好友卻謊稱離婚並覬覦著她年長的皮膚和容貌。弟弟亨特是父親期望的模樣，但是化學物質慾望上進的亨特卻淺薄自私。嘴上說著深愛自己的男友卻即使尖叫決心中止婚宴，但在文藝晚會上“假的艾什莉”吸引。有如紐約市無數出軌的男男女女，他們對愛的定義並不明確，在擁有中不懂珍視，自私的想要更多嘗試與可能將，關係的不穩定性是不論凱爾經典作品中的主旋律，如《门萨的娼妓》。沒有非黑即白的人物，也無法站在倫理制高點去檢視抨擊他們，即使人性本就是複雜的，不滿足的。他總是企圖通過詼諧風趣的形式解構真愛，為觀眾們提供更多一個視角去看見人性的多面。

一、 虛榮

影片《纽约的一个雨天》是由伍迪·布萊恩主演的劇情片，講訴了蓋茨比和艾什莉是兩對年長的戀人，通過一次去紐約市的專訪該事件，展示出兩人並不屬於同一個類人：蓋茨比渾身散發著文藝韻味，對於唯美有著無窮的熱愛和幻想，艾什莉則野心勃勃，虛榮無原則。以門當戶對的真愛做為線索，藉由這段情感，將相同配角的價值觀念進行呈現出，表達了編劇的悲觀主義人生觀。

在影片中對艾什莉的嘲弄是顯而易見的，在紐約市的短暫時間中，曝露了她來自小衛星城的侷促與無知。對影片沒有具體的看法只有影片編劇的崇敬、熱愛著大衛星城的光鮮亮麗刺激，在四個失意或玩弄她的女性中表現的溫柔無知甚至可笑，過著他們的“紐約市歷險記”。

艾什莉的母親同樣是財閥，優厚的環境下卻也享受著受到四個傑出女性的愛慕，特別在與男明星的接觸中，直白的提到女友，並且指出和國際新星在一同是一件值得炫耀的事情。這是編劇伍迪·布萊恩對倫理的嘲弄對歪曲價值觀念的抨擊，在艾什莉的愛情觀中，是貪婪虛榮的，為的是他們的事業和慾望能不顧一切。

三、 嘲弄

二、 自私

對上層社會的暗諷也無處不在。四位重量級人物都對艾什莉造成好感，艾什莉做為年幼溫柔沒見過世面的小學生，與其說和他們嗎造成靈魂取得聯繫，比不上上是男孩的容貌溫柔和不懂婉拒虛榮引致對艾什莉造成了生理反應。而蓋茨比在影片中看上去是最“無所事事”“無所做為”的存有，卻也是最懂自己的。既看不上上流色會的偽善，又對艾什莉的無知深感嫌棄，特別在紐約市找出和自己同屏交互作用的茜之後，更決定敞開心扉。

他棄置了門當戶對的艾什莉，走向塔樓，去奔向能在對方頭上看到的自己的真愛。他們能擁抱、親熱、在雨裡享受乾燥灰濛濛的芝加哥。

引子：“陽光讓你心情燦爛，灰濛濛的夜空更讓我舒坦”

比利時思想家柏格森說，虛榮心很難說是一種惡行，然而一切惡行都圍繞虛榮心而生，都不過是滿足虛榮心的方式。虛榮心是指一個人借用外在的、表面的或他人的榮光來遮擋你自己內在的、不自信的不足之處，以獲得別人和社會的注意與尊重。影片《纽约的一个雨天》中的人物設定都是條件極為優厚的高產階層，但也同樣偽善虛榮。蓋茨比是一個寂寞沒有明確目標的富二代，他認同父親對他的評價指出自己自命不凡，蓋茨比只不過是伍迪·布萊恩和羅利的化身，他們不曉得自己追求什么，嫌棄庸俗淺薄的大眾卻不知怎樣抵抗和表達自己價值觀與價值，如羅蘭編劇，人人青睞，卻內心深處極為空虛，對前夫的悲傷和經典作品的反感只能做為獨家祕密。而蓋茨比本是想找尋遠去時代的唯美夢想，即便那個夢想他也沒有明晰，但是在雙親和周圍人的環境下，漸漸不再是自己。他的理想男友應是茜一樣和他有著同樣的唯美，但卻變為了艾什莉這種在和好友攀談中：“門當戶對，迷人聰明火辣”的樣子，這是他的虛榮與宗教擊敗了本心。

蓋茨比的母親對蓋茨比負面影響非常大，從電影開始的幼兒園問題男友問題再到唸書興趣，母親的安排總是讓蓋茨比不滿，母親總是追逐高級品位背後的虛榮名利，而蓋茨比看不上這些被名利困住的人。但是通過“唸書文藝晚會”蓋茨比曉得母親是娼妓，父親的事業靠母親的第一桶金，而母親的虛榮是因為她的底層出身，母親就是通過各式各樣鑽營和偽高級的社交，來掩蓋她曾經的不堪，也才有機會穩固家庭。

只不過蓋茨比決定留下來也是一種氣憤與讓步。蓋茨比在聽父親傾訴過父親的身世後，便已經知道，是他最喜歡的名利把他描繪成今天的蓋茨比，儘管他一直知道他們心理的憎惡而身體力行在享受著名利帶來的方便快捷，卻不知他們的雙親，是為的是給他製造這種的環境竟而成了他最喜歡的模樣。而便是蓋茨比喜歡的東西，刻畫了蓋茨比，更關鍵的的是，他生來就已經註定是如此，並無法從那個家庭脫離開。他也總算理解並接受父親，與他們的叛變和父親的對立和解。

伍迪·布萊恩堅持每年面世新劇。伍迪·布萊恩寫作的主題包含性、喪生、不道德行為，縱觀伍迪·布萊恩的所有經典作品都具備對現實生活的闡明書寫。如《曼哈顿》表露了衛星城人思想生活的空虛寂寞而造成缺少同情心的現像。影片《纽约的一个雨天》同樣以紐約市為主要敘事地點，並維持著其經典作品中一貫的對人性、對關係的不確定性等思索母題。