有人說，此種oldschool的真愛已經過時了？

也許能試想一下，相距你上次在影片院裡看一部完完全全的純愛影片，已經過去多長時間了？

現代真愛是什么？是激烈，是來得忽然去得猛烈，是一言不合聊三觀，是消極地批評與被動的追求。

也許有人會覺得現實生活依然艱困，而影片裡的故事情節卻太過幸福，但這恰恰也是“造夢”那個詞原本的象徵意義所在，你看一部幸福的魔幻的影片，同時，你也會把他們投射到這魔幻的情境中來。

但與此同時，如電影結尾所言，在現在那個時空中，林格成了一個“不存有的人”，他的家庭、他的好友，他所有生活的傷痕都被抹得一乾二淨，他成了那個世界的闖入者。

在現代社會，現代人所要面臨的一個難題只不過並非人與人之間相距的拉近，而是人與人之間的相距愈來愈遠了。

一個讓我淚目地瞬間是，“陌生人”林格和“母親”喝茶，母親掏出收藏的鐵盒來，裡頭都是丈夫摺疊的包裝紙，而那些外人看上去分文不值的純手工，母親一個人孤寂地守護了數十年。

但是就在這時候，奇蹟出現了，即使幾塊舊手錶，林格竟然穿越時空，返回了交通事故出現之後。

並且，做為穿越時空的代價，他被奪去了十多年的時光，鏡子裡的他們已經成為一個二十多歲的青年人。

我們婉拒真愛的理由數以千計，擁有了真愛又心驚膽戰。

但看過影片之後我很多遲疑了，內心深處甚至湧起了一陣陣敬佩，與熱愛。

只不過並並非，你看前一年馮小剛的《只有芸知道》，它照樣能讓電影院裡哭成一片。

成為異時空裡的陌生人，林格所能想到的最有象徵意義的事就是重新追求邱倩，他為的是邱倩的理想裝作幫她提出申請了助學金，為的是邱倩的生活特意搬到他家旁邊守護著她，三個貧困的戀人在異國他鄉度過了一段最幸福的時光。

最近我們都在熱烈地探討這兩人的演出，都在說李鴻其的“文藝歌手”屬性和李一桐更讓人驚喜的唱功，但那些都是看完影片的探討，或許並非大爆的其原因。

早年我們之間的溝通交流是面對面的，是人與人之間的溝通交流，而現如今，隨著社交應用軟件的繁盛，我們之間的溝通交流已經沒有了這個“人”字，而變為了信息與信息溝通交流，看法與看法溝通交流。

即使禽流感的關係，我已經很久沒有進電影院了，重新在電影院裡獨處三個半小時的經歷，讓我再度感受到了“恍如隔世”那個詞。

我覺得，影片票房大賣，只能是影片本身。

更關鍵的是，在真愛都顯得碎片化的當下，“一生只愛一個人”式的設置，會讓人重新想起真愛的象徵意義來。

“一生只愛一個人”，此種傳統的愛情觀，仍然能讓我熱淚盈眶。

太oldschool了嗎？不如說，這才是真愛該有的模樣。

結語：

在這本筆記的結尾，林格寫著，“我叫林格，一個不存有的人。”

邱倩一而再再而三地發生意外，而林格毫不猶豫地再度撥動逆轉時空的codice，直到，耗盡了所有的心靈。

好事多磨，是我對整部影片的第一印象，邱倩搬出了，林格也迎來了漫長的青春期，而就在小學時代的某一天，他發現，當年這個他哭著喊著追逐奔跑的邱倩又回去了，現如今，已經成為一個亭亭玉立的女孩。

歌曲很直觀，短短的兩句，爾後一句最近不斷在我腦海中裡翻滾出來：“儘管說人生並沒有什么象徵意義，但是真愛的確讓生活更為迷人。”

一輛車從路邊駛過，偷走了邱倩十多歲的心靈。

但正如馬路上碰到的那個算命的男人所言，自己都是不必須存有於這個世上的人，而且大災難註定還會再次發生。

後來我想，大概是編劇姚海濤為的是講好那個故事情節做的很多細節設計，讓我完全步入了那個情景之中。

我們希望有一段長長久久的真愛，但我們連喝茶約會時都要處理工作，處理自己的信息，這長久二字又怎樣維繫？

是因為純愛片的屬性嗎？我又怎么會對純愛片產生共鳴？

何以至此？這是浮現在無數人屁股裡的疑問，即使執導李鴻其、李一桐？

林格回憶了他和邱倩初次碰面的場景，那時候林格的父親逝世，小時候的他生活在一片陰霾之中，而邱倩，則像烏雲中透射下來的那嘉慶，讓他重新找出了高興的笑。

比如說敘事內部結構，影片是從倒敘開始的，先告訴你結果，接著去闡明其原因，而到了開頭，她還選擇讓故事情節雙線交替經濟發展，畫幅的變化與節拍的強化都是為的是讓之後的反轉來得更有張力。

而且說，“象徵主義真愛”變為了一個抽象化的話語，它讓我們熱愛，卻又求之不得。

今年夏天忽然爆火的四條人，自己有一首歌，叫《阿珍爱上了阿强》。

oldschool的愛情觀，已經過時了嗎？

oldschool的真愛真的過時了嗎？

幾塊破爛手錶，讓男主從那個世界“消亡了”

大概這就是影片的價值所在吧，它讓我們一次又一次地尋回很好的他們，一次又一次地找尋真愛的初心。

和絕大部分愛情故事一樣，少年林格與女孩邱倩再度碰面，接著重歸於好，但就在林格還沒有準備好鼓起勇氣告白的這時候，邱倩出事了。

我們被迫戴上了口罩、被迫上起了網課、被迫談到了異地戀，甚至於，被迫與親朋好友生死兩隔。

老實講，看影片之後，你讓我選擇花費十多年的心靈去守護，甚至是無人知曉地守護著一個人的這時候我是婉拒的，它不合乎當下的愛情觀。

即使話題？我想起映前網民就劇名在全網喊話表白情人的事情來，這讓觀眾們的觀影熱誠一路升溫，但單靠一個劇名就能吸引那么高電影票房嗎？我依然存疑。

林格，陷於了再一次分別的傷痛之中。

“阿珍愛上了阿強，在一個有月亮的夜裡，直升機從頭上飛到，流星也刺破那天空”，這是四條人對那個愛情故事的全數敘述，直觀，但極美。

或許，只有在影片中，我們就可以找出那份最單純的敬佩。

像《穿越时空的少女》一樣去發生改變某一沙雕的行為？像《X战警：逆转未来》一樣為挽救人類文明而盡兩分力？

這是什么概念呢？大概就是平地一聲雷，在現代人依然不看好影片票房的這時候給了結結實實的一巴掌，也給影片市場復工和行業回升帶來了希望和水分。

依照貓眼統計數據，整部電影七夕之後的預售就達至一千萬，而公映當日，更是獲得了少於一億的電影票房，締造了去年迄今全球單週電影票房之最，和中國電影史七夕檔影片首天電影票房歷史紀錄。

之所以我們現在越來越少地聊此種傳統真愛，主要其原因還是它太稀少了，以致於我們求之不得，比不上不提。

即便，“阿珍愛上了阿強”，它“讓生活顯得更為迷人”。

剛過去的七夕，有一部沒有什么大牌女演員也沒有什么大牌編劇的影片出乎意料地爆了。

而且大概是巧合吧，當我去年第二次在大熒幕上看見李鴻其逆轉了時光，發生改變了李一桐的宿命時我竟然有點兒羨慕，這讓無數人夢寐以求的能力，為什麼沒有存有於現實生活中？