《青面修罗》網端上線，“院轉網”之路越走越窄

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《青面修罗》豆瓣短評

依照互聯網公開消息，《青面修罗》早於2016月底就已經登記。當時便是影片市場“大IP+大明星+大製作”正盛的這時候，同時期內，於2015年公映的《寻龙诀》電影票房近17億，於2016年公映的《盗墓笔记》電影票房也達至10億以下。而《青面修罗》的原著《刺局》，在當時的聲望也能夠相媲美《寻龙诀》與《盗墓笔记》的原著。

日前，由馮紹峰、胡軍、金晨等執導的《青面修罗》上線後，不出意外地口碑崩潰，現階段豆瓣打分落在4.2分。

一步慢，全盤輸

從《青面修罗》現階段上線的版本上看，電影的總體表現不盡人意。特別是剪接，成為許多人的詬病所在。依照編劇李仁港的說法，現階段的版本較之後確認的版本剪掉了15兩分鐘，從這一點能推斷，不論是出於許晴被換臉的關係，還是由於“院轉網”帶來的變化，《青面修罗》的確經過重新剪接，但效果並不太好。

未來，“院轉網”的路子很可能會越走越窄。一方面，雖然在現階段，不斷有影片選擇“院轉網”，之後的一兩年裡，還會有院線電影繼續擁抱網端，但就目前而言，那些影片大致可以分成三類，一類是中小規模影片在網端尋求更多機率，另一類就是像《青面修罗》這種大製作的影片入局單片付費，前者常常口碑不佳，而這種“退而求其次”的形式並並非能夠支撐一個產業經濟發展良性經濟發展的路徑。

照片來源@視覺中國

因而，《青面修罗》現如今的表現與積壓多長時間只不過並沒有太大關係，在電影產品品質沒有確保的前提下，《青面修罗》很難在院線踏進好的電影票房曲線。資本都是逐利的，選擇轉向網端發售，大機率是預估電影能夠在網端領到相對很好的投資回報。同樣出自於樂視網影業之手的《爵迹2：冷血狂宴》，在公映時走的也是網端發售的路子。

而今，相較於之後“院轉網”的影片，《青面修罗》的片尾拿的是專屬於互聯網電影的黃色“龍標”，在“綠標”以外設置“紅標”，不只意味著互聯網電影未來所受到的審核更嚴苛，更意味著院線電影與互聯網電影之間將有更清晰的分割。

從這種的發展趨勢而言，未來，院線電影與互聯網電影更可能會成為三種並行的發售模式，滿足相同消費場景的使用者市場需求。現階段，視頻網絡平臺同步發售的影片數目不斷激增，華誼兄弟、萬達、中影等頸部子公司也在分開佈局三個市場，都能印證這一點，而從供應鏈下游就開始分割三種創作和發售模式，也能很好地支撐行業良性成長。

李仁港曾透漏，《青面修罗》是時任樂視網影業CEO的張昭親自打電話跟他談的，當時便是樂視網影業意氣風發的這時候，背靠整個樂視網生態環境，身旁站著孫紅雷、黃曉明、劉濤等一眾明星股東，單是一部《长城》，投資便達至10個億。

“院轉網”將越走越窄

命途多舛的“時代遺物”

某種意義上，《青面修罗》能算是見證樂視網影業由盛入衰的“時代遺物”。現如今面對影片市場的變化，命途多舛的《青面修罗》若嗎投資超2億，按現階段呈現出的內容產品品質，不論在院線還是網端，大機率都很難回本，相比之下，在網端多網絡平臺單片付費甚至是很好的選擇。

近年來，關於“院轉網”的探討一直很多，“院轉網”、“院網同步”成為新的電影發售模式，但在這背後，院線、網端雖是三個市場，但爭奪戰的是同一類內容，也面臨眾多武裝衝突。在海外，派拉蒙不久前正式宣佈子公司之後的電影不再“院網同步”發售，在國內，迄今也沒有表現上佳的“院網同步”案例，行業武裝衝突須要三個市場找出各自的生存空間。

但是，走向網端的《青面修罗》還是憑藉著陣容快速收穫一波關注度，在優愛騰，電影上線當天便躋身於關注度TOP2。不過，電影從故事情節、特技到服化道、剪接全面崩落，探討聲也漸漸被一片差評沖走，除了吐槽，受關注的只剩下許晴被無故“換臉”一事。曾幾何時，《青面修罗》也是樂視網影業佈局的重頭戲之一，現如今發售模式發生鉅變，口碑倒塌，不免讓人唏噓。

另一方面，院線影片與互聯網影片在創作思維、投資邏輯、消費場景、發售模式等方面都不完全相同。

也是在這個這時候，張昭決定研發《刺局》，依照網上的消息，影片投資達至2.2億、網劇投資也達至1.3億。當時的張昭並沒有預料到後來的一連串變故，他向李仁港放出豪言：“《刺局》的影片版不但要精采漂亮，網劇也要像影集那般精益求精，為什么中國拍不出像Netflix那般的精品劇呢？一定要照這個國際標準攝製。”

依照樂視網影業當時的佈局，對《刺局》的翻拍是院線電影與超級網劇同步創作，且同名網劇在2017年就已經開拍，電影也在翌年5月殺青。但現如今上看，《青面修罗》在當時只不過已經晚了一步，不論是影片堅持的創作模式，還是同類題材的內容，都漸漸開始受到流量明星與大IP魔改的口碑反噬，特別是《盗墓笔记》，僅在豆瓣領到4.8的打分，而本片的編劇同樣為李仁港。

就院線電影而言，之所以許多影片投資都達至大幾億，是因為現階段市場的電影票房上限已經被拉到了50多億元的高度。基於此而造成的投資回報市場預期，讓投資人願意掏出上億的資本佈局院線電影，甚至有子公司不惜花巨資保底發售，此前，貓眼微影、儒意影業便以15億保底《你好，李焕英》。

2019年，張昭從樂創文娛請辭，李仁港也在創作前夕被拉去攝製獻禮片《攀登者》，本片給出的要求是在翌年國慶前夕公映。《青面修罗》只能暫時擱置，之後又碰到禽流感，影片行業遭到重擊，迄今仍在較慢恢復。

近十年互聯網影片分賬表現圖源：貓眼專業版

不過，現階段關於電影的吐槽已經有許多，在此不再贅述，一邊倒的差評已經能夠說明問題。但值得注意的是，《青面修罗》曾經從立項到投拍只不過都很被看好。

而在網端，雖然互聯網影片在一兩年內經歷了穩步增長，但就現階段而言，互聯網影片更主流的分賬模式是基於付費會員模式而生的，而各網絡平臺會員存量空間都在增加，特別是單網絡平臺會員體量破億之後，甚至開始發生回升。相對應地，走分賬模式的互聯網影片在近十年內都沒有突破5000萬的上限。那么，就互聯網影片自身的供應鏈而言，也不能有勞方願意掏出5000萬甚至更高的產品價格來做互聯網影片。

文｜鏡象娛樂，作者丨栗子酒

而單片付費給大製作的院線電影提供更多了一個相對好的投資回報入口，同時也在一定程度上填補了網端缺乏大體上量影片的困局。但是，單片付費面向的同樣是有付費意願的人群，大致可以與視頻互聯網平臺的會員使用者劃等號，現階段的單互聯網平臺電影票房上限也很難上億。因而，“院轉網”在眼下更像是一個“賺吆喝”的過程。反過來看，若網端發售能夠領到豐厚的電影票房空間，互聯網平臺定價權進一步增強，互聯網電影市場也會漸漸像現如今的網劇市場一樣，有愈來愈多的影片為網端發售而生。

不過，在網端市場，現階段單片付費的內容都未公開具體的電影票房數據，特別是像《青面修罗》這種在多互聯網網絡平臺同步上線的影片，具體的商業投資回報也更難考。但有一點能肯定的是，當前仍處於互聯網電影經濟發展末期，若有較好的電影票房數字發生，互聯網網絡平臺也會選擇及時發佈，以吸引更多影片“轉網”。比如說在此前，愛奇藝曾發佈影片《征途》上線72半小時後片方總收入達至4262萬，打破了互聯網播出單片付費的電影票房歷史紀錄，由此能推斷，《青面修罗》上線兩週多，電影票房表現預計不能比那個很好。

據悉，本片本名《刺局》，改編自圓太極的同名短篇小說，投資金額高達2.2億，由李仁港主演（《攀登者》《盗墓笔记》），不論投資規模還是陣容，都是院線影片的配置，現如今歷經5年積壓，卻只能在網端發售。

後來的事情許多人都清楚，賈躍亭的樂視網生態環境越鋪越大，即使有持續利潤的樂視網影業不斷輸血，也難以為繼。為的是保持旗下工程項目繼續運行，樂視網影業的估值水平從98億降至30億賣身融創，儘管領到10億資金，但賣身旁的樂視網影業改名樂創文娛，依照“老東家”的經濟發展總體規劃，子公司來自影片的總收入要壓縮到50%下列。

但是，即使拋開剪接的關係，電影本身的質量也無法讓人滿意。且不說夢迴二十年前的“復古“藝術風格給人以粗糙感，混亂的敘事邏輯，加上機械混武俠小說的內容也足以勸退很多人，總體觀感很難想像是一部投資超2億的經典作品。

似乎，受限於資金和股份變動，張昭不可能將再像之後那般放開手腳，此前所承諾的投資與否能夠持續到位也很難說。從子公司數部電影后來積壓的態勢而言，資金鍊大機率是緊張的，這更何況也是《青面修罗》創作遜於市場預期的一個客觀原因。

從那個角度而言，假如《青面修罗》佈局得更早，也許還能在觀眾們對這類影片“免疫系統”之後，吃到許多紅利。後來，即使影片沒有積壓5年，依照院線電影多半都是2年的創作週期而言，《青面修罗》最快也要等到2018年公映，當時的市場對這類影片的容忍度已經大幅度減少，比如說翌年的《阿修罗》號稱投資超7億，但電影票房嚴重不足5000萬；據說投資2.5億的《武林怪兽》，電影票房也止步在7900萬。