林正英、劉德華的此次影片戰略合作，成“港產殭屍片”最後的電影票房高峰期

而當林正英、陳山河在大熒幕上演出的同時，吳孟達、劉德華又通過旁白，對影片的故事情節進行了很多吐槽。

九叔、阿森在部族養傷了兩天之後，決定帶著“殭屍”返回。但是，之前被趕走的黑人再次來襲，為的是幫助居民，九叔、阿森決定留下來，與那些西非土著們共進退。

步入1990年之後，“港產殭屍片市場”迅速縮水。這兩年，林正英的《驱魔警察》、元奎的《尸家重地》、吳君如的《一眉道姑》先後遭受市場大跌，電影票房戰績沒有一部突破500萬港元。

在草原之上，兩名黑人正在緝拿兩名土著女孩。這時，土著住戶“歷蘇”，不小心換成了“殭屍”臉頰上的符紙，結果引致了“殭屍”的暴走。

90二十世紀初，此種廣播電臺人文被劉鎮偉、劉德華、成龍等人導入影片經典作品之中，而搞笑戲劇也在這時正式步入影片大熒幕。

在那場拍賣會上，兩具“殭屍”將被當做藏品拍賣，而這具“殭屍”便是阿森的曾祖父。阿森、九叔此行的目地，便是要拍下這件“藏品”，並順利帶他回到中國。

在遭受了獅子、犀牛的突襲之後，九叔、阿森陰差陽錯，走進了歷蘇所在的部族，並找出了遺失的“殭屍”。

八十年代初，“搞笑戲劇”開始興起。這時的向華強突發奇想，希望將“殭屍片元素”與“搞笑戲劇元素”融合，攝製一部藝術風格另類的影片經典作品。

與之後洪家班的“大雜燴式戲劇”藝術風格相同，整部《非洲和尚》走起了搞笑的戲劇路線。

此種通過聲音元素，刻畫“戲中戲”氣氛的方式，能說是創意設計十足。而鏡頭與聲音的隔次元吐槽，也為影片減少了很多笑點。

壹：

兩方經過了一番亂戰之後，“中國殭屍”殺掉了“西非木乃伊”，而九叔也通過“請神上身”的形式，讓成龍附體歷蘇，進而擊敗了那些黑人歐洲人。

暴走的“殭屍”，不幸地趕走了黑人歐洲人。那些土著住戶，將這具從天而降的“殭屍”當做了天神，把符紙再次貼回了“殭屍”的臉頰上，還將它搬到部族、奉祀了起來。

貳：

80二十世紀末，隨著同行的跟風，“港產殭屍片”市場開始顯露出頹勢。

整部《非洲和尚》憑藉著獨有的藝術風格，奪下了1090多萬的電影票房戰績。而這也成為了“港產殭屍片”最後的電影票房高峰期。本片之後，“港產殭屍片”的市場表現一落千丈。經濟繁榮一時的“殭屍片時代”也隨之一去不回。

叄：

在整部經典作品中，林正英、歷蘇、陳山河等人做為女演員，在熒幕前進行演出。而劉德華、吳孟達則做為旁白，對影片故事情節的經濟發展進行了講解、吐槽。

1992年，洪金寶召集了《僵尸先生》的原班人馬，攝製了《新僵尸先生》。儘管林正英、錢小豪、許冠英、劉觀偉等人悉數迴歸，但本片在江河日下的市場環境面前，僅奪下了600多萬港元的電影票房戰績。

整部《非洲和尚》之所以會選擇此種尤其的表現形式，與搞笑戲劇人文的經濟發展，有著非常大的關係。

整部《非洲和尚》為的是儘可能呈現出戲劇臺詞，在動作場景上進行了大量的刪改。動作場景的缺失，讓很多粉絲備感失落，而故事情節節拍的冗長、較慢，也讓電影顯露出了幾分無趣。

為的是對抗之後的“殭屍”，那些黑人找來了一名女巫，還帶來了兩具強健的西非木乃伊。

電影從取劇名開始，就玩起了搞笑的戲劇套路。影片儘管叫作西非禪師，但是故事情節從頭到尾，都是圍繞一個茅山道士展開，就問你驚不驚喜、意不不幸。

“茅山道士封印殭屍、收伏妖魔”的特技槍戰臺詞，一直是“港產殭屍片”的保留戲碼，也是粉絲們的目光焦點。

隨著《新僵尸先生》的影片票房折戟，愈來愈多影片人放棄了“港產殭屍片市場”。1993年的《驱魔道长》之後，“殭屍片”的影片題材，也徹底淡出了港片熒幕。曾經輝煌一時的“港產殭屍片”，就此走向消失。

跳傘成功的九叔、阿森，為的是找回“殭屍”，開始在西非大草原上四處奔波。

在九叔的幫助之下，阿森順利從一位老外手裡，搶下了這具“殭屍”。但是，在回到的途中，九叔、阿森所搭乘的直升機遭受交通事故，機師不但飛錯了方向，同時還造成了直升機的駕駛機械故障。

故事情節的最後，九叔、阿森帶著“殭屍”返回部族。臨行前，九叔將他們的道袍，留給了歷蘇，而“殭屍”也將他們的壽衣，贈送給了部族的小學生。

整部《非洲和尚》的故事情節並不複雜，但表現形式卻創意設計十足。

但是，80二十世紀末的港片市場之上，隨著港片製作現代人的跟風，大量的“殭屍題材經典作品”誕生，而那些經典作品參差不齊的產品品質，也迅速攪亂了市場環境。隨著市場環境的混亂，“港產殭屍片”也在八十二十世紀末走向了衰敗。

在整部《非洲和尚》裡，主創人員團隊對“廣播電臺式的搞笑戲劇藝術風格”進行了致敬，特地設計了那段獨有的旁白。影片一開始，旁白裡的劉德華、吳孟達嚷嚷著要看影片。隨著二人的聲音，林正英、陳山河等人發生在了攝影機之中。

1991年，整部《非洲和尚》在香港電影市場上，奪下了1090多萬港元的電影票房戰績。

故事情節的一開始，道長九叔（林正英出演）與僑胞阿森（陳山河出演）一同，到西歐出席了一場拍賣會。

最終，直升機司機、九叔、阿森爭相跳傘，而阿森的曾祖父也和貨物運輸一同，墜落在了西非大草原之上。

那個戰績較之於2000多萬港元電影票房的《僵尸先生》，儘管差距甚遠，但在當時的“港產殭屍片”市場之上，卻是一個極為奪目的戰績。

為的是尋求技術創新，1989年的林正英轉型編劇，主演攝製了《一眉道长》，那個“道士混戰惡魔”的故事情節，儘管創意設計十足，奪下了1100多萬港元的電影票房，但卻沒能挽救“港產殭屍片”的衰敗宿命。

1991年，整部《非洲和尚》憑藉著新奇的故事情節創意設計，劉德華、吳孟達的流量加持，一舉奪下了1090多萬港元的電影票房，成為了“港產殭屍片”最後的電影票房高峰期。而本片之後的“港產殭屍片市場”，也一步步走向了消失。

較之於洪家班的“殭屍片”經典作品，整部由永盛影片打造出的《非洲和尚》，在動作槍戰場景方面，表現出了顯著的嚴重不足。

林正英即使本片，正式轉型幕前，迎來了他們的演藝事業高峰期。而頗具本土民族特色的“港產殭屍片”，也隨著整部《僵尸先生》的誕生，正式拉開時代大幕。

儘管故事情節創意設計吸引了很多觀眾們，戲劇臺詞的設計，也為電影減少了很多看點，但是故事情節節拍的把控失常，動作場景的缺失，也讓整部《非洲和尚》受到了很多負面評價。