以暴制暴，日本動作片全面超越“徒弟”港片，用“黑吃黑”打天下

但過分商業化的流水線製作也負面影響了它在主題深度上的探索。只不過電影有兩條暗線，與馬東錫此前執導的《犯罪都市》有點兒相似。

重案組副組長吳九卓（金相中飾）因患癌歸隱在家，拘留所裡的樸雄哲（馬東錫飾）因他們摯友被殺而提出申請特假出外，卻即使兩輛獄車被“殺手”挾持、兩位重案犯逃跑的特殊刑事案件被召回協助破案。

日本動作片在不斷借鑑的基礎上，經歷十多年雕琢，總算形成了他們的韓式套路。年末的《极限职业》是類別上的高峰期，而新劇《坏家伙们》是一次成功的商業性播種，日本動作片成為其電影票房的新利潤增長點，真的令內地粉絲們羨慕啊。

經過十多年經濟發展，日本動作片不僅承繼了港片“盡皆過火”的傳統，順利完成了本土化改建，但是嘗試了各式各樣類型片元素的結合，將荷里活白色影片與港式警匪黑幫片進行了有效嫁接。

而最近的新劇《坏家伙们》更是將“以惡制惡”，和戲劇元素提升了到了空前的高度。《坏家伙们》是2014年日本有線電視臺播映的11集連續劇的同名大電影，影片延續了電視劇裡的基本走向：

2013年，蹣跚學步的日本電影忽然掏出了技驚三座的警匪神作《新世界》。影片不僅在日本本土引起了轟動，在內地觀眾們心目中也留下了無法撼動的話語權，其在互聯網上的地方迄今仍然維持在8.7的超高分水平之上。

從《走到尽头》、《老手》、《犯罪都市》一路走來，到今年初大熱的《极限职业》，日本動作片已不再特別強調公義與惡魔的絕對矛盾，開始展示出這種“以惡制惡”的韓式民族特色，還希望在嚴肅的題材中重新加入風趣的搞怪元素，減少電影的趣味性，同時維持一定的解讀空間。

“警員”、“幫派”、“怪物”是電影的副標題，但也由此，我們能看見電影著重深入探討的並非警匪孰好孰壞的話題，而是表達了對人性自我救贖這一終極命題的討論。電影透過四個陣營的彼此間對付，順利完成了重要配角內心深處對自我身分尊重的拷問。

電影最為少見的地方在於，幫派與警員的正邪對決中，警員幾乎完全“失聲”，或是成為了被惡魔同化的犯人。

但自己的目地不但是整個韓國，還有與韓國只有一海之隔的內地。這一設計頗有點兒暗喻“第二次世界大戰”的香味。而且最後，馬東錫與日本頭目之間的拳腳紛爭，更是意味深長，堅信很多中國觀眾們一看就能知道。

現階段，《坏家伙们》在互聯網上只有6.5的罰球，相較於此前的日本動作片平均分略有大幅下滑。但無可厚非的是，《坏家伙们》是一部趣味性十足的商業大片，甚至還帶有一點漫畫書藝術風格。

此前的《犯罪都市》，他參演打破警員控制系統法律法規限制的強悍警員，與幫派打成一片的探員，讓他頭上充滿著多樣的人物層次。而他最近參演的的三部影片《恶人传》和最新的《坏家伙们》，觀眾們能夠顯著感覺到日本對本土動作片做出轉型的試探與努力。

《坏家伙们》已經完全徹底擺脫了《新世界》的嚴肅題材，臥底身分撕裂，轉而以直觀粗暴的形式證明，只有怪物就可以殲滅怪物。但即使故事情節倫理前提的存有，在人物設計上，不論是馬東錫飾演的幫派老大，還是金雅中參演的詐騙犯，都會遭遇良知煎熬，對受害人，要么是曾經的兄妹，亦或遭遇暴力的男性造成正義感，由此順利完成內心深處轉折，為自己的暴力行為提供更多正義性的支撐。

日本動作片一直“偷師”港片，這已是心照不宣的事實。但現階段的情況是，後浪已經要拍死前浪，日本動作片大有青出於藍而勝於藍的勢頭。港片繼《无间道》後，近年惟一拿得出手的就是《无双》，和去年出席奧斯卡金像獎的《扫毒2》。

兩人為的是提升整體實力，聯合了張基龍出演的因過失殺人而判刑的前刑警高侑成，和妖豔的女詐騙犯傑西卡（金雅中飾），四人共同組成了臨時的“壞傢伙”小組，打擊犯人，以此抵銷他們的徒刑。

壞傢伙小組除了罹患眼疾的副隊長，幾乎都是清一色的犯人，就連副隊長他們也是正邪難辨的狠角色。在此，日本動作片在已發生了文件系統轉型。能想像一下，一部幾乎沒有警員參予的動作片，本身就帶有一種嘲弄性，加上電影中時時插入的許多搞笑戲劇章節，更加電影帶來了一種戲劇化的轉向。

動作片表面上呈現出的是善與惡，黑暗與光明的對決，但文件系統卻須要深入人心，表現人物在自我尊重上的掙扎和轉折。比如港片最喜愛的臥底元素，就是撕裂人物內心深處，動搖其身分尊重的最佳突破口。

即使《釜山行》而開始收紅的個性女星馬東錫近幾年數次參演正邪難辨的警員或是幫派頭目。他的外型極有民族特色，硬漢與暖男，暴力行為與溫柔兼顧的他，常以西服暴民的形像示人，極其合乎現階段日本動作片中，消解“正邪”的中性配角。

這種的設計，讓正與惡從絕對矛盾轉變為一種和諧統一，為電影添加了許多浪費的“烏托邦”美感。