在去年，我們很可能將看見華語電影史最好的戰爭片

至於敗因許多，戰略戰術上，軍備準備上，遭遇戰實戰經驗上，都有。這兒就不細說了。

第二奇：這是一場死了更美好的遭遇戰

看著南岸戰士的血火交織、唯死罷了，這面的群眾表現千姿百態，有為士卒吶喊助威的，有冒死贈送給養幫助的，有看西洋景的，有做小買賣的，有正常下班不聞不問的，還有開賭盤賭今天會死兩個人的……

世界上再沒有這種好的影片題材了。百萬種人性的多樣和扭曲被完全壓縮到了一個數平方里的空間。

但縱觀2019年公映過的華語片，再問及去年接下來哪一部國產電影會是理所當然的好片？更何況人人都會皺眉苦笑。

直至華誼兄弟總算有能力把實景森林公園的一部分用給影片場景採用。

北京市中間有兩條黃浦江，我們都曉得，還有同名影片。

但數十年來，只有70二十世紀中國臺灣拍了一部《八百壮士》影片較廣為人知（1938年亦有一版），有我們熟識的林青霞出演，但總體藝術風格偏向呆板傳教，技術性上更是乏善可陳。

這支用身軀和熱血捍衛了一國之尊嚴的部隊，再也沒有榮登過戰場一步。

《八佰》只不過早就是資深粉絲最期盼的電影之一。

實景即便並非嗎商品房，會滲水，會被沖刷。夏季拍沒法，又要再等兩年。

實際還差得遠，只有一個《流浪地球》說明沒法問題，但切入點也就在這兒，只有有人努力做了，才曉得我們嗎行不行，相距“很行”還有多遠。

不太變的是攝影，這是個本分人，靠譜，但想法有點兒多。

等到實際動手操作了，察覺他們想直觀了。

2019年仍然是中國影片市場高歌猛進的兩年，總影片票房繼續攀升，記錄也被一次次創下，但經濟繁榮的背後仍然隱憂重重的，最大的憂患在於，兩年已經過半，華語影片的總體水平依然在上游徘徊。

目標是還原實景。這幾乎是野心家的夢想。

電影給出的官方故事情節介紹很簡略：1937年淞滬戰役中後期，北伐軍第88師524團留守北京四行庫房，與公共租界一河之隔，孤軍奮戰4晝夜，催生了少見的被圍觀的內戰；為壯聲勢，四百人對外號稱三千人。

“四行庫房保衛戰”，打了四天，那天怎么打，什么節拍，什么人上場；隔天……第二天第四天。前情怎么鋪墊，開頭怎么收束，多少個場景，開了多少槍。

當時黃浦江北面是公共租界，看完《精武门》、《上海滩》、《上海皇帝》的粉絲都對“英租界”“法租界”這術語耳熟能詳。“租界”是晚清不平等條約的產物，相似小覆蓋範圍的殖民地，領土不屬於中國，屬於英、法等西歐列強。國軍入侵中國，但是不肯扔火箭彈到那些名義上的“外國地盤”。

我們的整體實力到了嗎？

首款片花放出的這時候，還沒有官宣執導。但一批女演員明星在社交新聞媒體上面用軍隊番號報到。

女演員們是要賺錢的，把檔期留給你，你拍沒法。都跑了。

那個計劃在編劇管虎的腦子裡醞釀了二十年，這身高近一米的漢子，最初想要拍整部影片時，鬍子還沒有現在這種花白。

電影劇本，算是其中最簡單的。主要人物，至少有三十個，還有數百個無法走板的小角色。

最缺的除了科幻電影，其二就是戰爭片。

姜武，出演88師524團一營的老鐵。

鑑於豆瓣打分總體仍有虛高之嫌（個人指出平均值減掉兩分更客觀），因而嚴苛一點講，去年已經公映的華語片，99%都是不及格的經典作品。

這是前三年管虎寸步難行的難題，寸土寸金，沒有足夠多的資金，等到有了，沒有這種的草坪。

偏偏這三種是最彰顯一個國家影片重工業整體實力的類別。

以片花中的攝影機上看，電影必須藝術化地誇大瞭解放軍喪生的數字，讓遭遇戰場面顯得更為激烈了。

最終結果是北伐軍全面潰退，死傷30萬人，國軍僅死傷4萬人。

河南岸盡成廢墟焦土，硝煙滾滾，河這面燈火通明，歌舞昇平。

第二奇：這是一次喪生即勝利的遭遇戰

在中國商業化影片的進程中，最濫的是喜劇電影和青春片。近年來，總體質量儘管依然不高，但自然主義題材回升，動畫電影略有抬頭，現代打鬥驚悚片也在走低。

那場內戰又稱“八百壯士”，也可叫作“四行庫房保衛戰”。

去年我們有了《八佰》，這也許就是一個新的終點，一個讓內戰影片重放光芒的終點，一個讓真正的少數民族影片崛起的開端。

而“四行庫房”就在黃浦江的南岸，與英公共租界一河之隔，最短直線相距還不到一百米。

這就是劇情簡介中提及的“淞滬戰役”，是抗日戰爭爆發後，正面戰場的首場大戰役。中國方面敗得很慘，能說一戰就把當時北伐軍的精銳打光了。

截至現階段，2019年公映豆瓣打分少於7分的華語影片只有兩部，分別是國產奇幻真正的開山之作《流浪地球》，帶來金熊帝后的三半小時文藝片《地久天长》，和製作水平合格的CG動畫電影《白蛇·缘起》，最後一部在技術層面還是顯著的與荷里活合拍之作。

後面說了，這仗不了打，但是在北京那個神奇的地方，還真就有的打。

但是，還得打。

從現階段的公映檔期片目上看 ，《八佰》也是整個暑期檔惟一的希望。

那個陣容，碼起來不難，拍起來，夠自己喝一壺的。

在片花能我們能看見，幾乎所有的主體建築物都是一比一重新搭建的。和發展史資料上一模一樣。

英雄的背後，是一大片悲劇的陰影。

因而，國軍與守在庫房的“八百壯士”只能短兵相接，靠人多獲勝，軍備的競爭優勢大打折扣。

在片花中我們也看見，發生了各式各樣極為殘暴和壯烈的喪生，僅僅兩分半鐘的片花裡，就有三十幾個配角死去，全劇的慘烈可想而知。

四行庫房以北的公共租界儘管外國人不少，但主要還是中國老百姓，還湧入了許多逃亡的中國僑民，曉得日本人不肯越過黃浦江，就在公共租界里正常過日子。

從後面的數字大致可以這么概括，“八百壯士”身旁是要撤離保留有生力量的剩下50萬解放軍，身後是湧回來迎擊的剩下還有整整30萬國軍，自己是一個點，兩條無法退的線，800對30萬。

第三奇：這是一場現場直播的遭遇戰

有演江蘇保安團戰俘“老算盤”的張譯、湖南保安團戰俘“老葫蘆”的黃志忠，還有黃曉明、鄭愷、阮經天、歐豪、魏晨、侯勇、劉曉慶、馬精武、姚晨等30餘名著名演員。

內戰影片，原本就是影片類別中最須要輕工業支持的一種，從前我們的影片輕工業真的達不到，除了早年能不計成本的《大决战》系列，中國的內戰類別片，從來沒有真正的“大”起來。

現階段的中國電影市場就是如此怪異而哀傷，每一次的電影票房奇蹟愈來愈像是理所當然，我們都曉得新年檔會爆，它爆了，我們也曉得“復聯4”會贏，它贏了……

女演員。這是一大群煎熬人的小妖精。

科幻電影有人做了，讓人看見了一點希望，電影票房大賣，之後的路就更平緩了許多。

《八佰》先行片花裡介紹的“另一面天堂、另一面地獄”正是如此。

王千源，出演88師524團一營的羊拐。

一般而言，內戰片的攝影是很難突破的，最主要是有一處大山橫在面前，它叫作《拯救大兵瑞恩》，做為影史上最經典的內戰影片，“大兵”幾乎負面影響了及後的所有內戰片，特別是它粗糲而寫實的實時運鏡，成為大多數內戰場景的標杆，不論是《黑鹰坠落》，或者上週的《血战钢锯岭》，莫不是“大兵”真正美學的繼承人。

“四行庫房保衛戰”就是出現在這一場全面潰退的尾聲。參戰國軍“八百壯士”的任務就是負責管理“斷後”的，掩護大軍隊先撤。

這是多么神奇的景象，古往今來世界爭戰千千萬，從來沒有這種的把“內戰與和平”同冶一爐的事情。

……

這種，電影劇本做了40多稿。

梳理完了“八百壯士”的故事情節，我們應當意識到，此種曠世稀有的英雄悲歌，如此複雜跌宕起伏，如此宏微相容，真的是最難得、也最值得拍成電影的素材。

發展史中，獲救的絕大部分524團士卒在反抗三天撤退到了公共租界內，原先一心赴死的自己準備再度榮登戰場，卻被公共租界英國政府迫於國軍壓力滯留在公共租界內長達五年，成為孤島中的“孤軍”。

對不熟識近現代抗戰史的聽眾直觀介紹一下內戰的大背景，概況起來有“三奇”。

懂點微積分的人就曉得，這仗不了打，打就是拿命填。

《八佰》是一部拍惡龍的電影，它同樣也是一部要由惡龍就可以順利完成的影片。

二十年前，管虎就意識到的那個攝製計劃的難度，並非一座三處難，而是千百種難。

這種角度來說，那場遭遇戰的象徵意義遠遠大過它本身的戰略地位。

蒼涼與悲壯，由血與火。

直至前兩天，管虎編劇的史詩戰爭片《八佰》放出了第三款片花，才讓人稍微對三季度的華語影片，生出了一線希望和期盼。

之所以這么好的題材如此難產，主要的其原因除了太難拍，還是太難拍。

因而國軍從南面打回來，儘管裝備有的是，但是殺傷力最大的遠程炮和直升機投彈，卻不太敢用，怕不小心跨過四行庫房和黃浦江，打到北岸的公共租界裡面，這就等於對愛爾蘭同時開戰，國際負面影響忍受不起。

場景，這是煎熬人的大惡魔。

三千那個數字只是當時領導登陸作戰的團附謝晉元為的是湊個有理數，並虛漲了三倍迷惑敵方而已。

“八百壯士”在河北岸浴血奮戰，隔著一百米，公共租界裡的群眾就在河南岸看打仗現場直播。

1941年韓國伏擊中途島後，對愛爾蘭開戰，“公共租界”的限制不再有效，國軍攻進公共租界拘留了全體孤軍，自己由軍官變為了士兵，並被分散押解到中國各地、甚至南洋做勞工，除少數逃離，絕大部分人受盡屈辱和苦痛，最終客死他鄉。

另一面天堂，另一面地獄，從思想的熔點方面講，或許能反過來講，另一面是奉獻與自我犧牲的天堂，另一面是宗教與慾望蒸騰的地獄。

戰爭片呢？

這就意味著，須要幾十畝的草坪，須要重挖一段新的黃浦江，須要搭建南岸幾百幢建築物，須要重鋪北岸雜亂殘破的幾平方里的廢墟。

還得重新碼人。影片演出，女演員是中心環節，換女演員就意味戲要改，場景、服飾、道具、化妝……一切都要跟著變。

直至2009年，部份死在印度尼西亞的壯士遺骨才被迎回祖國。

相比較電影首款先行片花的描寫大背景、立意抒情、氛圍渲染，第三款“壯士許國”片花則總算放出了許多令人振奮、謝意油生的攝影機。

而《喋血孤城》（只不過質量不錯的）、《太平轮》的電影票房慘敗，更為造成了內戰類型片的供血嚴重不足。

“八百壯士”是個假數字，事實上，當時北伐軍第88師524團把守四行庫房的僅有420餘人，也就是一個營的人數。但是人員構成參差不齊，後面也說到了部隊裡好多建制的人基本都打光了，而且隊伍中有很多重新補充的新兵甚至是童子兵。

2019年不只有飆升的數字，還有真正的影片，真正做影片的人。

公共租界裡的“孤軍營”，幾乎等同於拘留所，在這前夕，團附謝晉元被內部被汪偽政權策反的戰友用短刀刺殺。

之後說到了，死守“四行庫房”的八百壯士是必敗且必死的態勢，但事實是，史實中死的軍官並沒你想像的那么多，但大多數沒死的戰士卻經歷了比喪生更傷痛和屈辱的人生。

要符合事實，又要怎么簡化或鋪陳出表演藝術感。這些細節須要保留，哪些內容必須一掠而過。電影劇本就是個繡花的過程，一針一線一經一緯，即便史實在後面擺著，比什么想象都精采。

大數據上講，就是中國國民黨領導的北伐軍共計近80萬人，在北京及附近省份正面迎戰國軍侵略者30萬人，這一打就打了整整四個月。

我們很有可能，在去年看見華語影史上最好的戰爭片。

儘管慘敗，但象徵意義非常大，30萬人的犧牲換來的是之後六年抗日戰爭的勝利，的話，這四個月內，中國就已經亡了。

客觀來說，不論是400還是800，面對數千勁敵的這時候，差異是並不大的，幾乎沒有獲救的希望，但為什么還要這“八百壯士”反抗這一陣陣呢？

這不僅僅是即使它有戰爭片獨特的聽覺奇觀，也不僅僅即使它擁有近幾年影視製作題材中最暢銷的少數民族愛國情懷，最重要的是，《八佰》講訴了一個最為奇崛凶險的故事情節。故事情節是一場遭遇戰，它真實地出現過，但是那一場遭遇戰本身是世界戰爭史上少有的神奇篇章。

杜淳，出演增援部隊88師下屬524團少校團副謝晉元。