編劇杜揚

解構併購，為“影片城市化”探路

正如杜揚所言，“希望《封神三部曲》拍完之後，能夠成為一個工作體系。而我們所有人都是種子，（將這兒的實戰經驗）傳播到各個希望嘗試城市化程序的片場中去，充分發揮自己的促進作用。”

大投資、大製作、大體上量，讓《封神三部曲》不得不跳出傳統的影片製作模式，推行城市化管理工作、城市化製作程序。

中新網上海7月3日電（蘇姍）有人說2018年是中國電影產業發展崛起的兩年，電影票房首度突破600億，《我不是药神》等六部影片電影票房少於20億；也有人說2018年是中國電影產業發展的寒冬期，600億背後是近十年增長速度首度高於兩位數，熱錢後撤工程項目變少，電影院遭受停用潮……總之，2018年的電影市場算不上平淡。

中國從來不乏“英雄題材”下宏偉的希臘神話宇宙類故事情節，大到開天闢地的希臘神話人物、小到變幻莫測的人間天地萬物，中華大地孕育出下的幾千年文明，讓中國的希臘神話宇宙類故事情節更加的多樣與壯麗。

除了對專業能力方面的要求，對於《封神三部曲》編劇杜揚而言，怎樣處理好多方意見，確認好他們的定位，將問題以最合理的形式化解，是她要面臨的一大難題。

對於編劇烏爾善，杜揚稱其為“很難得的全能型編劇”，“他是一個很有自學思想的編劇，就是你時常會發現他面對一個新的事物的這時候，可能將今天他在跟那個專家聊這件事還較為陌生，但是到了下一次他再去跟那個專家去聊的這時候，他他們就變為了一個專家了。”

整部大體上量的製作在女演員選角、美學特徵、影片城市化、人文尊重、類別影片、服裝道具等數個方面摸索前進，為中國影片城市化進程探路。

杜揚則表示：“站在編劇的角度，我理解的城市化概念分成四點，一是制度化，管理工作層面創建工作規則和模式，創建標準化程序；二是管理工作，怎樣把那個標準化有序地排列組合是很重要的事情；三是人的促進作用，安居就可以樂業，為片場的值班人員提供更多好的環境和最佳的皮膚狀態，就可以享受創作。”

取經《指环王》窺探《封神三部曲》的“城市化管理工作”

在《封神三部曲》的城市化嘗試上，杜揚提出了“科學做影片”的思路，所有細節提早總體規劃、提早排演，讓城市化運作出細緻、精確的結果。而對於城市化的本土化，杜揚有著和編劇烏爾善契合的看法，提出城市化無法照搬西方的套路，而要融合中國影視製作產業發展的管理體制、人員構成、人文環境等不利因素，在借鑑的基礎上加以變化，綜合輸入符合國情的城市化模式。

從管理工作層面創建工作規則和模式，程序標準化，再把標準化程序有序地排列組合，為片場的值班人員提供更多好的環境，《封神三部曲》依照實際市場需求從各方面對影片城市化解構併購，有序地促進著影片製作進程。

“影片城市化的路還挺長的，即使所有的一切我們在做的這時候，我們發現只不過有許多東西是為零，要重新創建”，關於對中國影片城市化的認識，杜揚這種說到。

荷里活影片產業發展的強盛，從漫威的規模化生產與製作中就已見端倪。有別於能在現實生活世界中窺探到的事物與景象，幻想類經典作品背後宏偉的英雄情懷打下了它寬廣的市場佔有率。

求同存異、以理服人促進影片進程迅速行進

生產標準化、經典作品類型化、管理工作現代化、技術創新規模化儼然已經成為了影片城市化的五個主要維度，而《封神三部曲》是第一部圍繞這五個維度進行城市化嘗試的國產影片。

《流浪地球》口碑與影片票房的雙豐收，讓中國影片開始重新檢視“影片城市化”的經濟發展走向。中國影片要想突破影片大國的侷限，跨入影片強國行列，影片城市化體系的進一步經濟發展與健全是行業行進的首要任務。