訪談金棕櫚大導勒盧什：王家衛的藝術風格像我很正常

但，過一會兒我可能將就“返回”了，這也說不定。你或許會很驕傲，“我是最後一個跟克勞德·勒盧什溝通交流過的人啊。”我非常希望能夠過一兩年再來中國，讓你覺得“怎么勒盧什還在拍戲？”我就是這種的一個人，希望中午能夠起得來，有動力系統去繼續看影片拍戲。

我整部影片的確是拍給青年人看的，而並非給中老年人看的，即使這對自己已經沒有象徵意義，自己本身就理解那些東西，但是最起碼有許多青年人能夠理解我拍的東西。

整部影片是拍給我的7個小孩的，我希望通過整部影片告訴青年人，愛是沒有止境的，每一個階段都有相同的真愛，當你到了一定年齡之後就必須儘量地去了解和自學真正的愛，堅強地去追逐真愛。

來過中國的金棕櫚大導演有許多，近有當紅的奉俊昊、是枝裕和，遠有安東尼奧尼，但像克勞德·勒盧什這種53年前就拿過金棕櫚，現如今去年過七旬還活耀在電影界一線，並且帶著續集來中國的更何況前無古人後無來者。

1966年我攝製《一个男人和一个女人》的這時候，讓-弗朗索瓦·特蘭蒂尼昂和阿努克·艾梅已經很出名了，不過自己根本就不認識我，對我也不存有信任，會覺得“這是誰啊”。但是50十多年過去了，那些年裡我們一直都有溝通交流和交流，自己已經非常瞭解我。而且當我把自己找回去拍整部影片的這時候，自己都十分高興。開始的這時候，自己有許多害怕，即使大家歲數都非常大了，能無法呈現出兩人最好的狀態。

貓眼娛樂：最後一個問題，影片在您的心靈中處在什麼樣的話語權？對您的象徵意義是什么？

整部影片在比利時公映之後，許多青年人跟我分享想法。有個人對我說，看完電影之後對自己身旁的男孩子，有了除此之外一種新的觀點，很希望再過50年，仍然能夠和那個男孩子生活在一同。你看，這兩對戀人就開始用新的角度去看待真愛了。而且我說整部電影嗎是拍給青年人看的，他們有一天也會到80歲的。

貓眼娛樂：老搭檔讓-弗朗索瓦·特蘭蒂尼昂和阿努克·艾梅的歲數已經非常大了，尤其像特蘭蒂尼昂的皮膚條件並非特別理想，那么在攝製的這時候會去考慮到他的皮膚做許多特殊的安排嗎？

克勞德·勒盧什：我看完王家衛的《花样年华》。我覺得他肯定看完我的影片，所以他肯定也看完許多其它編劇的影片。像我們這種的編劇拍了影片，是會給後裔留下烙印的。王家衛的影片肯定也會負面影響到自己，這很正常。

只好我鼓舞自己說，儘管歲數大了，但是你們有過許多樣人生的經歷，那個年齡談論的真愛會是最最精華的部份。當我們歲數輕的這時候，只存有著一種真愛，就是努力去追求和吸引對方，這其中存有著許多謊言。不過20、30歲的這時候你是可以在真愛中矇騙，但是到了70、80歲，你就不可能將再去說謊了。所有的東西都是真實的，你的雙眼中已經沒有謊言的存有了，你不能再去矇騙對方，而且相同年齡層的真愛觀是不一樣的。

未來則是一種我們懼怕的概念，我們不曉得未來會是怎么樣的。當下則是有著一切的機率，接下來的一個半小時，我不曉得該幹什么，或許會去喝茶，或許會出現許多意想不到的事情，而且當下是一種很有具體感染力的詞彙。

貓眼娛樂：您與否看完王家衛的影片，對他的影片評價怎樣？

不過有一點，他儘管行動並非很便利，但是他現在的聲線處於這一輩子最棒的狀態，他念對白的感染力是以前從未有過的。而且在整部影片中，我有一個特殊的處理就是儘可能讓他說話。這是一種取長補短，我看見了他現在的競爭優勢，就要儘可能去把它展現出來。

克勞德·勒盧什：這就是生活，我可能將再過一陣子也會走，人生就是這樣，總歸是要老去的。那一輩的許多人都已經去了，但是我還活著，我有新的想法就去全面落實，去繼續拍戲。如果說有一天我的皮膚跟不上節拍了，那可能將就會是暫停的時刻。所以，我也搞好了此種準備，迎接那個時刻的來臨。

【完整對話實錄】

克勞德·勒盧什：你們怎么都說我有什么最後一部影片的計劃？我完全沒有說過那個事情，但是我可以告訴你，我現在已經這么大了，隨時都有可能返回，而且任何一部新劇都有可能是我最後一部電影。

克勞德·勒盧什：經典所以是要看的，它能讓我們愛上影片，這很關鍵。但是當下的影片展現出了生活的現實性，具備同樣關鍵的話語權。什么是過去？某種意義上到我們現在開始要講過去的事情，我們或多或少每一人都回來誇張的去表現過去的許多事情。

貓眼娛樂：為什么會在53年後，再來拍《一个男人和一个女人》的電影版？

克勞德·勒盧什：在人生的歷程中，隨著年齡的快速增長，每到一定的階段就會發現有許多原來沒有發現的問題，我現在就是處於這么樣的一種狀態。

貓眼娛樂：您之後提及的相關最後一部影片的計劃，還是在依照正常的節拍進行嗎？

假如我還活著，那就不希望曉得哪部影片會是我的絕唱，我也不能說計劃哪部是我最後的影片。我只有要能力，就會一直拍下去。我既然活著，那肯定是有用的，假如天主哪天暫停了我的心靈，就說明我的確沒有用了。

貓眼娛樂：您同輩的比利時編劇已經漸漸離我們消逝，只有您和戈達爾還在堅持影片，您的創作熱誠會因而受到影響嗎？

做為影史留名的知名編劇，勒盧什和法國電影新浪潮的大編劇同處一個時代，但他自認並不屬於新浪潮的一分子。最近一兩年，裡維特、瓦爾達等人一一離開，新浪潮留下的傳奇已經隨風而逝，成為電影史的一部分。而82歲的勒盧什卻仍然幹勁十足，他說他們如果活著，那就是有用的，因而會把拍做為終生的事業一直進行下去。

克勞德·勒盧什：這只不過還蠻怪異的。你做為一個青年人，會考慮這種的問題，我都已經80多歲了，但是從沒想過那個問題。我如果活著就會繼續拍下去，確實會有這種的人，我不了評價自己，但至少我並非這種的人。我希望我能夠像這種好好地活下去。

有一次，昆汀·塔倫蒂諾跟我說，“我就算沒看完你的《偷抢骗》，就拍不出《低俗小说》。”庫布里克也說，我的影片給了他許多靈感。

用勒盧什他們如果說，跨越50十多年去拍這種一個系列，在電影史上也是史無前例的。儘管已年過七旬，勒盧什的言詞之間處處透漏出積極主動的生活態度。他直言他們整部新劇，儘管四位主創人員都是80多歲的老人家，但的的確確是拍給年長觀眾們看的。他指出，愛是沒有止境的，希望所有人都能自學真正的愛，堅強地去追逐真愛。

克勞德·勒盧什：攝製的這時候的確有醫護人員在現場候命。他歲數是較為大，每次他說要休息，我就讓他休息，他就算不舒服，醫師就會幫他看看。

不久前，勒盧什帶著新劇《最美年华》走進中國，並在北京、上海進行了數場放映。做為經典劇情片《一个男人和一个女人》的電影版，《最美年华》此前才剛在戛納進行了全球首映禮。

克勞德·勒盧什：我是一個充滿著了好奇心的人，時常主動去接觸新鮮事物。我指出影片每一次技術創新，從無聲到有聲，從膠捲到數字，攝像機從大變大，那些新的運動都能說是新浪潮，你要接受那些變化。影片能有許多相同的載體，那些都是嶄新的挑戰。