娜奧米·沃茨總算接了一個不錯的電影劇本，不難啊

爸爸立時緊張起來，依照警方最初打來電話號碼的信息，她以為他們的女兒成為了歹徒，對他們的老師大開殺戒。後來，依照進一步的信息，方獲知女兒並非劫匪，但是他被劫匪挾持了，命在旦夕。

但，我們群裡的川美眉看了娜奧米·沃茨執導的《面纱》，但是寫了該文，（橫越門：溫習《面纱》，看毛姆現代文學裡的傲慢，和對人性最其本質的發掘）為的是有延續性，我就把《莱克伍德》給看了。

與此同時，我也長大了。對早年的愛，也不再執著，漸漸放手了。大概是，年歲即長，稜角逐漸被磨平，學會了與歲月讓步，不再堅持許多曾經的經營理念了。幼年時埋下的對於虎牙的審美觀，也就這么著給漸漸糾偏回來了吧。

這是怎么實現的？這就是《莱克伍德》電影劇本的高明之處所在，將明明不可能將發現的故事情節場景用極其巧妙的方式與角度去展開，還嚴絲合縫。

娜奧米·沃茨因而倍受抨擊，險些毀了他們的演藝職業生涯。

自米雪之後，相繼又討厭上趙雅芝，和妮可·基德曼，接著就是娜奧米·沃茨，後來還有林心如，乃至於我們群裡的華公孫，無一例外，全都擁有兩對銷魂的小虎牙。天呢，那個蜜汁審美觀，也是在十多年之後，他們突接著知後覺地醒悟到的。

爸爸身在森林之中，想趕赴現場，可偏偏自家車壞了，叫的網約車又轉來轉去找不到她。這時的她，還在森林中崴了腳，即置身事外，又心在案中，焦急萬分，心焦如焚。

《莱克伍德》的妙處就在於這兒，在於它講故事情節的角度，不得不欽佩導演的腦洞，和思考問題的方式，能夠用這種的形式將一個驚心動魄的故事情節講出來。

荷里活眾男演員中，很長時間裡我蠻討厭娜奧米·沃茨。

《莱克伍德》的故事情節與前述電影的不同點在於，它並非講密封空間內怎樣求生的故事情節，而是繼續講人類文明社會中正在出現的故事情節，只是正好與電影主人公出現了關連。

《莱克伍德》的趨勢比《洛克》多半了，森林的景色也讓整部影片在攝影上有非常大的展現出空間，攝製的十分浪漫。但娜奧米·沃茨與傑克·哈迪都未能把握住電影的精髓，未能在極為細微的表達中傳達出更多的打戲，沒有將唱功充分利用出來。的話的，這三部都會成為經典。

但是，我就是這么默默地討厭了她很多年。

接著，發現整部片竟然還能，還不但算不上是爛片，甚至是娜奧米·沃茨近年來難得的一次選對了電影劇本。反而是，她的唱功很多辜負了那個出眾的電影劇本。假如換個更最合適的女演員，整部影片的評分甚至能高出一個層次。

（李嘯天）

再後來，發現其它好友也有相似的審美觀，像有的好友蜜汁討厭大嘴，從克雷格·迪亞茨到茱莉亞·亞當斯再到瑪麗·海瑟薇乃至於到姚晨，就是莫名的討厭。也有的是討厭厚嘴脣，從安吉麗娜·朱莉到斯嘉麗·沃克再到舒淇乃至於余男。也有的是討厭小眼睛，從李克勤、吳倩蓮到周冬雨，如此如此，等等等等。兒時無形中被種下的一粒種子，不知不覺刻畫起了大半生的審美觀國際標準。

《莱克伍德》就這模樣，用一種很特殊的角度講了一個出現中的大學校園槍擊案。它選擇的是一名受害人親屬的角度，從此案的極致邊緣，漸漸向此案中心靠近，那個過程中，抽絲剝繭一樣，一點點搞清整個故事情節的刑事案件的來龍去脈，和最後的解決方案。整個驚心動魄的故事情節，絕大部分就出現在一座遠離人煙的森林的一名父親在邊慢跑邊電話號碼的過程中，她不但是被劫持的小孩的父親，還以他們的形式，幫助了遠方的警方，參予到了案子當中。

更關鍵的是，她此次演得是嗎夠不太好。此種一個人撐起一部影片的影片，唱功變得尤為關鍵，細微的感情表達必須要做到纖毫畢現。但是，娜奧米·沃茨的演出方式過分單一，除了只會哭以外，幾乎無從辨別她的驚愕與焦灼，難以讓人感受到她瀕於崩盤狀態的那種心態，幾乎所有的情感都模模糊糊，難以讓人感知到她內心深處的傷悲。

《洛克》的名字來源劇中主人公的名字，《莱克伍德》的名字則來源於劇中大學校園槍擊案的事發地名字，萊克沃特鎮萊克沃特初中。

只能說，好不容易碰到了一個極好的電影劇本，但娜奧米·沃茨幾乎又毀掉了它，使得整部影片的評分並不高。好可惜！

像《蓝色茉莉》中的戴安娜·布蘭切特，一個人的喃喃自語就將強烈的內心深處戲充份地表達了出來，那才不虧是影帝等級的演出。娜奧米·沃茨與之較之，判若雲泥，真的是太差了。

後來想了想，大概是兒時受《霍元甲》的負面影響，即使霍元甲的男人趙倩男就擁有兩對優雅的小虎牙。

而對於我而言，之所以討厭娜奧米·沃茨，還有一個很特殊的其原因，就是她擁有兩對小虎牙。這啊一個很怪異的點，很長時間裡他們說不清道不明。

從《穆荷兰大道》到《21克》到《刺杀尼克松》再到《金刚》乃至《海啸奇迹》，娜奧米·沃茨的表現都十分搶眼，很討人喜歡。除此之外，她的主要經典作品還有《面纱》《东方的承诺》《午夜凶铃（美版）》《胡佛》《分歧者》等，表現也都不錯，只是聲望上稍微弱了些。

也漸漸見證了她從佳作如雲，到後來漸漸爛片多了起來，逐漸退居四線。原先每出一部基本上都會看，到後來的懶得看簡介。說起來，2013年的《戴安娜》一片對她的負面影響還是蠻大的。整部電影在立項之初，我們都以為這會是一部衝奧的整體實力文學作品，結果卻不小心碰觸了政治不恰當。

在西方，特別是愛爾蘭，凱特王后已成為的是神一樣的存有，是不能被無端黑的。你能黑凱特的繼任人卡米拉，卻不能黑凱特。但娜奧米·沃茨執導的《戴安娜》講的故事情節卻是仍未與詹姆斯國王再婚的凱特的一段婚外戀。更讓西方黑人難以接受的是，凱特的出軌對象竟然還是一位阿富汗醫師，這倒還好說，但是電影進一步魔改，將愛爾蘭人心目中的白月光詮釋成了主動出軌，甚至為的是戀人要皈依綠教，而且追蹤糾纏她的戀人。白月光簡直成了蕩婦，這可徹底惹怒了愛爾蘭人，覺得是可忍孰不可忍。

結果，在慢跑的過程中，她接到電話號碼，說女兒的幼兒園裡出現了槍擊案該事件，但是與她女兒息息相關。

正好，那一時期米雪的經典作品簡直無法再多了，火熱一時。除《霍元甲》以外，尚有《再向虎山行》《萍踪侠影录》《八月桂花香》《法网柔情》《雪花神剑》等，在黑白電視時代，幾乎瀰漫了那一代人記憶。而那時，恰是我懵懂的童年時期，審美正在養成中。現在認為，米雪做為不二女神，那時就刻畫了我的審美觀，使我對於小虎牙很著迷。

對於娜奧米·沃茨而言，除了《金刚》以外，超一線大製作並算不上多，而且她做為國際一線的時間並不長。非資深粉絲而言，討厭她的人相對較少，屬於較冷門一點的介於一線與二線之間的女演員。

她通過好友找出了歹徒的電話號碼，接著與歹徒進行通話，有效崩潰了歹徒的戒備心與注意力，協助了警方營救人質。

雖然是“密封空間”類別的電影，《莱克伍德》講訴的卻是一個大學校園槍擊案的故事情節。

話說回來，娜奧米·沃茨也嗎是老了，虎牙的氣質已不再，近年來參演電影的質量良莠不齊，真的讓人無力追下去。

《莱克伍德》是一部有著出眾想像力電影劇本的影片，講故事的形式舉重若輕，很值得自學。

相似《莱克伍德》這種的“密封空間”影片的經典也有很多，像《月球》《127小时》《荒岛余生》《地心引力》《我是传奇》《芬奇》《荒野生存》《恐怖直播》《一切尽失》《狙击电话亭》等。

《莱克伍德》的不同點，在於它將偌大幾塊森林當做了電影故事情節的主要場景。由於森林裡人跡罕至，只好成為了隔離於社會的密封空間。相似的場景如《月球》，將星星之上的生活與人類文明社會相對立起來形成密封空間，《一切尽失》將海洋當做遠離人煙的密封空間，都很有想法。

但無論如何，參演《戴安娜》對於娜奧米·沃茨都是一個錯誤的選擇，也是一種打擊。即便，之後娜奧米·沃茨就再無法收到一線製作的男主角，只能演小角色了。再接著，連一線製作的片約都接不到了，只能去拍小效率經典作品，爛片也就跟著多了起來，讓人一言難盡。

只不過，純粹論唱功，娜奧米·沃茨演得並不差。最起碼，與後來的“暮光女”克里斯汀·坎貝爾版本的《斯宾塞》較之，差不多哪裡去。但是，後來的小K入選了奧斯卡金像獎最佳男主角，而娜奧米·沃茨則只入選了酸櫻桃。這就是差異，與政治恰當相關，與表演藝術無關。

具體來說，這是一部效率很小的“密封空間”類別的電影。也就是，在一個密封空間裡，只須要很少的女演員就撐起一部影片。這類影片的顛峰是瑞安·庫珀執導的《活埋》。全劇所有的打戲，都集中在了一口狹窄的棺木裡，庫珀屈身其間，連彎個腰都沒用，僅以躺著的方式，就演完了全劇，竟然還挺好看。

在一座人跡罕至的灌木叢裡，出現大學校園槍擊案？這壓根就沒有可能將，但《莱克伍德》偏偏這么演了，不但邏輯自洽，還驚悚十足，故事情節一再反轉，整個故事還蠻漂亮的。

《莱克伍德》就類似於《活埋》，屬於在一個與世隔絕的空間裡，幾乎全靠娜奧米·沃茨一個人演完了絕大部分電影。

從劫匪到被劫，配角變了，但危急程度反倒激化了。從面臨警員狙擊手的爆頭的危險，變為隨時被劫匪撕票的危險，警員能進行勸說，歹徒但是不聽勸的，不可控的元素減少，性命更為讓人憂慮。

電影的主體，但是一位男人在跑來跑去，形式上看著很像《罗拉快跑》，只不過完全不一樣。此種講訴方式是太過分特殊了。從效率上而言，此種雙人演出的方式，無疑將效率降至了最高。即使不須要花錢去佈置一個參演人員為數眾多的槍擊案現場。

要我推薦如果，必須要說討厭科學研究影片的好友，一定要看一看《莱克伍德》，即便電影劇本的角度真的是太巧妙了，很具備啟發性象徵意義。至於唱功，就將就將就吧。

愛屋及烏，即使趙倩男，討厭上了其扮演者米雪。

而且，雖然遠離人煙，講的卻是人煙密集處最驚心動魄的事，那個電影劇本的思路與腦洞，都太驚人了，很贊。

所以，荷里活是世界影片的中心，相似的腦洞之後也有，像《科洛弗档案》就用一場普通家庭聚會的方式說出了一個規模宏大的怪物與滅世的大題材故事情節。更有甚者，《那个男人来自地球》更是僅僅用單一場景，兩個人坐著閒聊就聊出了一個讓人咂舌的故事情節。《莱克伍德》能與自己相媲美了，勢必會成為小效率製作的典範。

只是，娜奧米·沃茨太老了，一些攝影機下一臉褶子，真的是讓人討厭不起來。

但是，虎牙與虎牙也不完全相同，受米雪的負面影響，只討厭後面三顆門牙微露的那種。特別是笑容時，舌頭輕啟，三顆潔白的骨頭就似露非露，頑皮中帶著火辣，很勾人。並非廣末涼子、新垣結衣那種虎牙在旁側獠牙位置處的那種純粹的調皮感。對於前者此種虎牙就絲毫沒有感覺，討厭不起來。

具體來說，在《莱克伍德》中，講訴的是女主娜奧米·沃茨，做為三個小孩的爸爸，某日她穿上跑行服，去家以外的一片森林裡慢跑健身。

原本，《莱克伍德》整部新片子出來後，沒打算看。

（照片來自互聯網，著作權歸原作者所有）

對於大眾而言，對娜奧米·沃茨形像更加津津樂道的當屬《金刚》，這個與關節猛獸配CP的男人就是她，在高大威猛的金剛面前兩幅楚楚動人我見猶憐的感覺，給人留下了極其深刻的第一印象。

所以了，這種的影片不太好演。與之類好像，是傑克·哈迪出演的《洛克》，它講的一名名叫威爾的上班族，在早上下班之後，開上了他們的車。接著就是傑克·哈迪一直開著車，趴在主駕的位置上，憑藉著一部智能手機，只靠對白就演完了這部電影。在不斷高速行駛的汽車中，以對白的方式，講完了威爾人生最為崩盤的一個早上，他漸漸喪失了工作，喪失了家庭，從民營企業中高層到宣告破產，就出現在一夜間，就在駕車的馬路上。

《莱克伍德》（Lakewood），還有除此之外一個名字，英語叫“The Desperate Hour”，可翻譯為“絕命時刻”，或是是“危急時刻”，港臺翻譯叫《绝命童话》，可資參照。