《一次别离》：每一人都備受煎熬，但每一人都天性正直

但是，難能可貴的是編劇從那些雞毛蒜皮的瑣事中發掘了更高層次象徵意義，那就是人和人之間，人和社會之間，社會階層之間的普遍隔閡。

男主在面臨獲判2-3年的徒刑時，他說謊了。兒子在作證的這時候說謊了。女傭在流產這件事說謊了。

只不過這部電影的效率相對較低，也就幾百萬，還不夠許多爛片的宣傳費和水軍費開支。電影絕大部分都是用拿著照相機攝製，連再婚家庭的兒子都是編劇的親兒子。

在此不得不給真愛潑一盆涼水，我們經常羨慕上世紀的爺爺奶奶相伴一生，金婚到老。

而且女傭在與否給老人家換裙子上艱困的抉擇。而妻子對於家教同學說謊的惟一要求就是要她在佛經面前發誓。而當有自身利益或危險來臨時，宗教信仰又開始搖擺。

在命的面前，沒有無辜一說。

接著，是相同社會階層的對立。在《权力的游戏》中，小指頭說，“混亂是階梯，階梯是永恆的，只有不斷地攀爬。”但看見該片後，很容易發現，攀爬是有多么的難。

故事情節中都是天性正直的人，但是每一人都倍受生活的煎熬，但卻找不到其原因。生活就是這種，把你傷的體無完膚，卻找不到嫌犯。

整部片子來頭可非常大，是第84屆奧斯卡獎最佳原創電影劇本（提名），第61屆維也納國際影展金熊獎影片獎。

但生活從不能即使你遭受的悲慘給你換一種命，所有的意外仍然要繼續。很難接受的是，此種悽慘的宿命即將延續到開朗正直的兒子頭上。

電影還有許多層面的“隔離”，在此不一一贅述。

這就是現實生活的人，自己正直，但自己也有私心，圓滑，使許多小動作。犯了錯之後不肯宣稱，但還要假裝義正言詞……

電影中處處都是隔閡，意見分歧。

而中產階層，則會有各式各樣資源傾斜和經濟政策關照，自己表現的淡然、理性、典雅、從容。在那場武裝衝突當中，底層無可避免的被碾軋，不論是談論薪水，還是打官司，自己都是處在有利的話語權。

要曉得第84屆奧斯卡金像獎，張藝謀但是憋足了勁衝擊奧斯卡金像獎，最後鎩羽而歸，就是輸給了整部電影——阿斯哈·法哈蒂的《一次别离》。

我們備受波折，我們久經風霜，我們熱淚盈眶，在世間，我們輾轉摸索，享受黑色的夜和白色的光。

好的影片總是在表現自身特殊性的這時候能折射出普遍性的象徵意義，而且不論誰看，不論什么這時候看，都能吸取思想的觸動。

“小人物”的話語和邏輯在現代社會中，是完全處於下風的。在判斷“男主與否將女傭砸毀引致流產”這件事上，“小人物”遭受意外，但只有憤慨，吶喊，請求，流淚，恐懼。

有時候所謂的天長地久，只是選擇受到限制的一種結果。選擇既是希望，也是對立。

《一次别离》

整體而言，電影呈現出了一種樸實的力量，講了一個鮮活的可感的故事情節。每一人都處在一種兩難的境地，此種兩難並非火星吞噬，並非生死相對，也並非玄虛發展史，但卻讓普通人深感生活的恐懼和氣憤。

電影的英文名字叫“ASeparation”,漢譯為“一次別離”多少是很多欠妥的。即便我用撇腳的英語也能判斷出“Separation”是種族隔離中的“隔離”，是一種分離，分開，隔開，但更是一種思想層面上的隔閡。

首先，禍起於蕭牆之內。妻子想去移民，丈夫不願意。妻子指出國外能給小孩很好的環境和未來，但是丈夫卻想回到國內可以很好的照料罹患老年痴呆的母親。所以去與留的背後是對周遭的沮喪和忍耐。

想到該處，為國產片汗顏，我們缺乏的並非錢，而是平心靜氣講故事情節的能力。我們經常把精力放到花裡胡哨的噱頭上，卻忘掉了，感人至深的故事情節就在我們身旁。

但電影中沒有把武裝衝突對立做誇張化處理，把對立當作誘使觀眾們的噱頭，而且電影有一種徐徐流淌，娓娓道來的感覺，有一種樸實的力量。儘管是異域電影，但其中表現的人性卻讓異域觀眾們身臨其境。

這時候，屋漏偏逢連夜雨，男主又和家裡的女傭發生爭執，引致一場各執己見的官司。此種事在我們日常生活中簡直是司空見慣，比比皆是。

電影講訴了一個比較簡單，可能將出現在每一人頭上的故事情節。兩對情侶因對未來經濟發展意見不合，鬧再婚，但即使小孩的其原因僵持不下。