劇版《三体》之後，又一部奇幻劇來襲？誰能關上中國奇幻劇正門

5月18日，又有一部國產奇幻劇曝出了首家預告片，那就是趙一龍導演，宋晉川、方非熊編劇，費啟鳴、趙弈欽、羅予彤、鹿騏、張帆等執導奇幻劇《火星孤儿》。該劇改編自奇幻小說家景海鵬2018年出版發行的同名奇幻小說。

中間攝製過程有多難（萬事從頭起那種難）就不展開講了。大概拍了三分之一的這時候，當時萬達並非出事，加上也不信自己能搞成中國奇幻吧，只好撤資了。

《三体》還是《火星孤儿》？誰能關上“第一部國產奇幻劇”的正門

那么為什么要寫那么一段內容呢？許多網民以為《流浪地球》和荷里活奇幻大片較之也就那般，但它放到整個中國影視製作產業發展和環境裡是逆天而行。誕生過程是幾多磨難，所以後續聲望也非常大。

一開始是2015年左右，那時中國和英國關係還較為好，英國要中國進一步開放市場（簽訂引入多少部大片），中國同意了，中國要學英國影視製作輕工業。只好組織了一大群新編劇去英國自學，編劇包含烏爾善，郭帆，陳思誠，《绣春刀》的路陽，張一白等。

國內著名的00後少女演員，該劇的費啟鳴、趙弈欽、羅予彤、鹿騏、張帆等主人公，我們與否一個都不認識？很顯著這就是找了一大群很多實戰經驗，但是沒有什么名氣，同時片酬較低的少女演員。

但是到了現場看見概念圖，道具，信了幾分，就認真了些。

最後，希望這三部經典作品能成功開啟國產奇幻劇的正門吧！

很多相似當初英國科幻電影《安德的游戏》，絕對主人公只是一大群少年兒童。

導演現在顯示是劉慈欣本人，這兒就不作分析了。

一共4億左右的投資，但是錢算不上多，而且並非一次到位的。前期籌備那些不提了，科幻電影特技要求高，國內沒有任何實戰經驗，郭帆等人就去找外國特技子公司，找過輕工業光魔，數字應用領域等等，但是報價太高了。

劇版《三体》的挑戰者來了？整部“三無”國產奇幻劇是什么來頭

明星陣容如果在國內電視劇應用領域已經是世界頂級了，張魯一、於和偉、陳瑾、女王文、林永健、李小冉、王傳君等等。許多觀眾們害怕女演員與否貼原著的配角，只不過這就是弄錯了影視作品和短篇小說的關係。

現階段最值得一提的還是國產片方面的《流浪地球》。許多人可能將覺得《流浪地球》和荷里活奇幻大片較為也就那般，但是不曉得《流浪地球》除了對於中國奇幻的突破，對於整個中國影視製作產業發展的重大貢獻，這影片太難了。

影視作品從來都是合乎他們的故事情節邏輯和配角刻畫，未必完全貼合原著（嗎）。翻拍故事情節好，配角刻畫好。如果觀眾們接受它是能抹殺原著和影視作品翻拍中間，這個不合乎原著的這條界線。

總之，編劇是個業界資深但是沒有什么拍戲實戰經驗的小編劇，《火星孤儿》並非他編劇的第一部電視劇，但絕對是他編劇的第一部較低製作的電視劇，還是一部難度極高的奇幻劇，即使實戰經驗和能力的關係都須要觀望。

當初許多網民看了《三体》的預告，覺得預告裡的特技層次感並並非尤其理想。但即使《三体》是國內最世界頂級的ip，而且這也是個最世界頂級的電視劇工程項目。我們從整個電視劇的陣容就能看出來了。

現階段上看電視劇版《三体》的方向更多傾向於諜戰，在特技層次感通常的情況下，故事情節翻拍能否把握原著精髓和配角與否有那味兒，必須是最重要的東西。

當時編劇在橫店，女主角屈楚蕭去麥當勞買咖啡不幸被編劇看上，只好請他當女主角。屈楚蕭還在學院實習有機會所以要抓住了，同意了。開始他也持懷疑立場的，中國人搞奇幻大片？你信。

吳孟達也是這種找來的，持懷疑立場，但是支持中國奇幻，來了現場信了幾分。這部女演員片酬都較低，最低的就是吳孟達的20萬，其他演員片酬都不值得一提。

我們的文學經典作品即使各個方面的關係，別看每一年新聞媒體列出什么去年值得期盼的十大經典作品。只不過絕大多數經典作品都是沉積資源在重複的造輪子，題材，類別和內容下面其本質上沒什么突破，來來去去都是這些東西。

整部奇幻劇從執導上看，我們就能窺見並非個世界頂級工程項目，同時預告裡頭的賣點又是各式各樣的大特技，但是特技水準很有“頁遊”的層次感。由於是現在零星的中國奇幻劇，整部《火星孤儿》儘管值得期盼，但是它的產品品質還是須要觀望。

一來是沒錢，二來也是覺得你中國人搞奇幻，搞啥啊。

團隊又請了許多年長女演員，當時才14歲的趙今麥有機會就來了，弟弟劉啟傳言請的是陳若軒，也是不堅信中國會搞奇幻，沒來。

《三体》也好，《火星孤儿》也罷，第一部國產奇幻劇都值得支持

編劇楊磊，這一兩年的經典作品《了不起的儿科医生》《鲛珠传》《九州天空城》儘管不咋滴。但是他的處女作是諜戰劇《红色》，同時拍過的《闯关东中篇》質量也不錯。

我們再看一看《火星孤儿》，整部劇的陣容在國產劇當中就嗎屬於小效率了。導演趙一龍，編劇顯示也是原作者景海鵬，明星陣容包含費啟鳴、趙弈欽、于小偉、羅予彤、YutongLuo、姜武等。

我們還是先從整部劇的陣容上大概分析一下吧，由於中國奇幻劇《三体》還是最知名的工程項目，還是和《三体》一同分析對比一下吧。

無論怎樣，這三部劇如果質量還成，就算經驗不足引致瑕疵許多都是值得支持的。

一共投資了五六千億美元，特技可能將都要三四千萬，給了就沒有其他錢了，只好自己放棄了，選擇了國內的特技子公司MoreVFX。

編劇郭帆又是求爺爺告奶奶借錢，傾盡田產，他們把所有能搞的錢投進去了，似的有個兩三千萬，但是對於此種大片還是不夠的。後來似的是中影共同組成的一次酒局，當時吳京也在，郭帆主動出去和吳京聊。

文|令狐伯光

中影的錢差不多花得七七八八八了，但影片製作才一半左右，但是當時夜空線都還沒弄。

但是吳京不僅沒有要什么片酬（只不過是編劇給不起了），反倒投入了六千萬的資金，同時自帶他《战狼》成功後世界頂級的明星效應和宣傳效應。反正吳京這一進去，資金獲得減輕，夜空線啟動攝製，宣傳等明星效應的錢全市了。

現階段中國電影票房榜單前10當中，《流浪地球》，吳京的《战狼》系列，《哪吒之魔童降世》都是這種誕生的，中國影視作品要正常經濟發展肯定無法這種搞，每次讓製作者去燃燒他們。

眾所周知，2019年新年檔的《流浪地球》開啟了中國奇幻電影的正門，儘管緊接著的《上海堡垒》鎖上中國奇幻大片的正門，但是2023年的《流浪地球2》又能重新開啟那個奇幻大片的正門。

國內是沒有奇幻大片的實戰經驗的，錢就全拿去做特技，道具，分給女演員的錢就極少，甚至幾乎沒錢。接著當時市場上沒有中國奇幻片成功實戰經驗，這影片有四條線索，夜空線劉培強晚輩線，編劇原話是請了許多一線大牌女演員，都沒來。

明星陣容如果，我們別看陣容裡有于小偉，姜武這樣較為著名的女演員。但是自己只是屬於客串演出，只是在電視劇裡頭演演什么母親，徒弟，或是下層高官和大反面配角此種晚輩配角，整部劇的設定。

《火星孤儿》的預告層次感還比不上電視劇版《三体》，由於原著短篇小說還沒有拜讀過。整部亮點肯定也並非特技層次感，大概也是故事情節翻拍和配角刻畫，同時對於原著奇幻概念核心的還原和理解，能夠打動觀眾們就會成功，甚至可能將成為爆款。

所以《三体》較為困難，即使它在國內實在太著名了，歌迷數目又多，但是自己都很摳原著。現在認為電視劇的製作肯定不了和英影集較為，那個故事情節翻拍沒用，配角刻畫不太好肯定會被口誅筆伐。

同時除了奇幻大片，那個國產奇幻劇也沒有缺席。而說到國產奇幻劇如果，眾所周知最萬眾矚目的就是《三体》電視劇版，整部劇受到的關注有多高，堅信不必多提，同時編劇和明星陣容也都還能。

吳京基於中影關係也好，他們父母有航天夢也罷，同行的扶植也行，反正吳京入局。

但影片製作的時間還是很多倉促，但是檔期又已經定死了，影片公司這邊是等不得了。而且我們看見的《流浪地球》的成品瑕疵還是較為多的，整部影片誕生的過程大概就是這種，過程的困難只有更多。

由於《三体1》還是偏二十世紀劇的層次感，再到2000年左右的都市諜戰。儘管裡頭有“三體該遊戲”，二胡行動等等奇幻內容，但主要基調還是二十世紀劇和諜戰劇的層次感，而且選擇那個編劇是按諜戰片那般拍，也能理解。

編劇趙一龍《追爱》《重耳传》之類的，比《三体》的楊磊還要沒有實戰經驗。如果說惟一和科幻電影沾邊的話，編劇也是個女演員曾經出演過《流浪地球》的路人甲，在特技大片《刺杀小说家》裡出任過選角編劇。

但是說到那個中國體育產業的環境，該遊戲，動畫電影，各行各業我個人曉得的還有許多這種的例子，每次都讓製作者燃燒他們去突破題材，內容和環境的限制，這種並不太好。

回去後，中影當時有兩個工程項目找出郭帆，有《超新星计划》《流浪地球》等要郭帆拍，郭帆直接選了《流浪地球》，中影當時的投資是5000億美元。中國很大的影片工程項目主投一間子公司較少，中影牽頭，另一間子公司是萬達，投資貌似是一億多。

而且，不論《三体》也好，《火星孤儿》也罷。儘管它們不像《流浪地球》那般的孤注一擲。但在那個市場環境之下，它們已經是對於國產奇幻劇堅強地往前邁進了一步。三部經典作品如果質量沒有尤其爛，尤其是立場沒有異常敷衍，自然值得支持了。