《金刚川》實在太特殊了，五個數字證明它註定不平庸

現在再讓我們來看一看電影的除此之外三位主要配角：張譯出演的關羽，與吳京出演的關班長。

訴求在哪裡？在那一個個看似沒有章法的動機裡。

他數次拿起戰死同袍的相片，對著相片承諾要到旁邊的前線拿個勳章回去，這是做為同袍的責任感與做為戰士的榮譽感。

《金刚川》的特殊，能說是電影史等級的。此種特殊彰顯在一組數字上：四、三、二、一。

他在關鍵時刻發現情況不對，毅然決定去發信號幫助河南岸的高射炮班，這是對盟國的使命感。

在電影中我們只能看見二人都想把對方趕往隱藏炮位，看似互相鬥嘴開玩笑，但是隨著故事情節的經濟發展，觀眾們漸漸知道這只不過是自己各自為的是保護對方而作出的行動。

如此特殊的出身和話語權，註定了《金刚川》不能是一部平庸的電影。相反，在這種的製作環境與大背景下誕生的《金刚川》，有著其它同類型題材影片所無可比擬的嶄新視角。

四，是電影的五個敘事視角：戰俘、勁敵、高射炮班和橋，它們讓《金刚川》的故事情節更為三維；

三，是電影的四位編劇管虎、郭帆、路陽，130億電影票房總和加身的三人，是《金刚川》背後的質量保障；

它真實且有力量，觸動的是我們每一個人做為感情鳥類的最堅硬脊髓；更關鍵的是，它寫下了英勇戰士形像背後做為平凡人的真實另一面。這是那段戲能夠打動無數觀眾們的感情基礎。

《金刚川》已經公映近一週。雖然影片收穫的評價譭譽參半，但說實話，放眼現階段的整個春季檔，包含近一週的新劇在內，我也沒有看見其它比它更為值得一說的電影——不即使別的，只即使它真的是太特殊了。

但是令人遺憾的是，絕非所有人都能看見整部影片真正難能可貴的地方。

這種的戰地真愛，無疑是以往的國產內戰影片中沒有看見過的。

視死如歸，豪言出賽，最終英勇捐軀自然是英雄之所為，但該片中的此種涵蓋著愛和保護的互損，只不過才更像活生生的人會作出的行徑。那根被關羽留下，裹在布包給關班長送來的玉米棒子，是此種人情味最顯著的標誌。

就憑這點，《金刚川》值得。

同在高射炮班的二人儘管是師徒，但這時卻調換了上下級關係，這其中的話劇效果本身就很強。而在主炮位和隱藏炮位之間的調換拉鋸戰中，關張二人也表現出了很真實且直白的人物感情。

這句話既是祝福又是約定，親情又剋制，其效果比不上千萬句臨終告白。

在張譯和吳京近乎完美的詮釋下，《金刚川》展現出了可能將是國產戰爭片發展史上最自然的人物關係之一。

一個戰俘頭上所能擁有的每種感情訴求，幾乎都在劉浩那個人物頭上實現了。他是戰俘訴求形像的子集，是戰俘形像的開創者。

那個視角的發生，是我指出《金刚川》最難能可貴的閃光點——

而一，則是以下所言的一切，都服務於這一個簡短而不簡單的故事情節。

《金刚川》最讓人為之動容的地方就在這兒。較之以往主旋律內戰影片裡一個個偉光正但形像細長的英雄戰士，該片中有血有肉有感情的兩個配角或許更能給人留下深刻印象。

而自然感情的存有就更顯著了。

在水底的定時炸彈又一次炸斷橋死傷數百名同袍時，他憤慨向著夜空放槍，並扛著石頭準備幫忙修橋，這是出自於一個常人的同情心。

電影中由邱天出演的女通信員似乎與劉浩互有好感，但是戰地事業小於天，二人只能將個人的感情壓在心底，把做為戰士的任務放到首位。

二，是影片從殺青到公映三個月的製作程序，在如此短的工期下，《金刚川》的成片完成度彰顯了現階段中國電影業之成熟；

以前的戰爭片絕非沒有這種的故事情節，但是《金刚川》對那段人物關係的處理，達至了非常有限篇幅限制下的最低明效果：

為什么這么說？

近幾年我們的主旋律影片也將關愛的視角從集體漸漸轉向了個人，這也是著重每一個人美好的現代普世價值觀念所帶來的創作取向，是我們的影片故事情節進步的表現。

它讓我們看到了一個個“人”。