在笛卡兒的懷疑主義哲學方法論中,我們嗎已經不存有了?
此種可悲的不自由的習慣,在影片中,被迪克稱作“體制化”。
即便只看那個表面故事情節,《肖申克的救赎》也是一部值得欣賞的好影片。
關於迪克的前塵往事,影片鮮少提到,但我們卻曉得迪克親口宣稱,他可能將是“肖申克”惟一無罪的人。
以最典型的迪克為例。
讓現代人重新感受到了自由,意識到了希望帶來的幸福,只好柵欄之內的人,重拾希望,重新思索他們的人生。
(二)蒂姆是“希望”的化身
他指出思索,是惟一能夠證明他存有的東西。
25年後的今天,當我們回望整部影片時,它已經成為負面影響一代又一代粉絲的,偉大的影片經典作品。
(三)“肖申克的救贖”是一種力量
而此種自由,會讓許多身陷囹圄的人,重拾對生活的憧憬和希望,並堅信世界仍然是幸福的。
我們甚至能預知,假如沒有蒂姆發生,或許絕大多數像迪克這種的人,返回“肖申克”之後,終將重複老布的公路。
兒時,我們能歡樂的成長,是因為我們沒有被約束。
1994年,編劇羅伯特·科爾邦特,將整部改編自史蒂芬·金創作的同名短篇小說的影片,搬上大了熒幕。
蒂姆用他們的形式,讓我們認識到,即便身處柵欄之內,依然能擁有一定程度的自由。
蒂姆的發生,為“肖申克”帶來了希望。
與影片開篇時,色調偏冷的第二次升降攝影機對比,這一次的升降攝影機色調,已經顯著的洋溢著溫暖的顏色。
但是隨著年齡的快速增長,我們開始被動的接受各式各樣規則。生活的瑣事,工作的困擾,就像“肖申克”一樣,約束我們的種種行為。
所以,蒂姆越獄的故事情節也許很精采,但卻並並非整部影片,賴以征服觀眾們的祕密武器。
IMDbTop250第二,少於200萬粉絲為其打分,評分9.3分。
從蒂姆被關入肖申克拘留所,再到他在監禁前夕出現的一連串該事件,和最後他頗具話劇化的逃出拘留所。蒂姆那個配角順利完成了——從喪失自由到爭取自由,再到奔向自由的——一個完整且帶有強烈話劇武裝衝突的故事情節。
之後的25年間,《肖申克的救赎》成為數以千計粉絲內心深處,最偉大的影片經典作品,並且常年位列各式各樣影片排行榜的第四位位置。
熊哥深信,影片能讓我們很好的理解那個世界。
比利時近現代思想家,笛卡兒曾說:
罪犯如是,獄警如是,即便是“肖申克”最有名望的典獄長諾頓,亦是如此。
行為的約束只不過並不可悲,但價值觀的麻木卻讓人顫慄。
在分館,當他用喇叭將音樂創作傳遍“肖申克”的每一個角落時,他讓所有傾聽到音樂創作的人,再一次感受到了自由。
而《肖申克的救赎》整部影片存有的象徵意義,就在於此。
豆瓣影片Top250第二,少於160萬中國粉絲為其打分,評分9.7分。
希望是壞事,或許是世間至善,而幸福的事永不遠去。
從《肖申克的救赎》中,我們能吸取一種力量,一種讓我們堅信——不“自由”的陰霾將被一掃而空的——希望的力量。
但是假如我們向老布那般,思維固化,不再思索了呢?
獲得這種的答案,難免讓人毛骨悚然。
(一)肖申克的“自由”
影片中,同樣向我們闡明瞭一個身處柵欄之內,思維形式已經趨向固化的人類文明世界。
而在此種長期又被動的約束下,我們會慢慢和“肖申克”裡的現代人一樣,被“體制化”。
在“肖申克”生活的40年裡,迪克習慣了按期喝茶,按期睡覺,按期公益活動,卻忘掉了他走進“肖申克”的象徵意義——思考他們的錯誤,並重獲自由。
而就是此種“體制化”,讓一名先於我們返回“肖申克”的老布,付出了心靈的代價。
假如仔細留意音樂創作播出時的畫面,便不難發現,這是影片中第三次發生升降攝影機。
但是某一天,忽然有一縷希望的光芒,傾灑在柵欄之內。
假如不去探求影片想要表達的深層涵義,《肖申克的救赎》是一部講訴主角蒂姆怎樣重獲自由的影片。
而影片的精髓所在,只不過是對所有配角的“自由”,甚至是所有意識形態的“自由”的探求。
在“肖申克”,每一人都是不自由的個體。
不自由的習慣,固化了老布的思維形式,讓他難以適應新的生活,最後不得不以匆忙完結他們的心靈,來順利完成才剛重獲自由的旅途。
一旦我們適應了此種“體制化”,思維形式就會像影片中老布那般被固化。
文|萌熊影視製作
在外牆,他與警備隊長的奮勇一搏,為他們的獄友們換來了36瓶冰啤酒,第二次讓身旁的人,重新找回了被認同的感覺,感受到了片刻的自由。
換言之,迪克那個配角,是一類人的代表——“自己”無罪,併為此付出了相應的代價。
“我思,故我在”
文章標簽 肖申克的救贖
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