《被光抓走的人》：既不龐克也不表演藝術，差那么一口氣

《超时空同居》片花。

《被光抓走的人》的人片花，落點在人的感情。

《龙虾》中國香港版海報。

本末倒置，使得整部影片有了相同的敘事層次感，也是一種反商業類別性設定的呈現出。對於都市人感情的深入探討才是影片的主旨，“光”這一核心促進故事情節只是為的是把生還者們推入一個絕境之中，脅迫自己思索眼前愛的狀態。步入到具體故事情節中，像是黃渤和譚卓出演的中年情侶，王珞丹出演的再婚男人和黃璐出演的小三，這種的配角都不以典型性、陌生化為創作基底，而是儘可能真實和生活流。

黃渤、譚卓在劇中飾演兩對情侶。

這是最常用的一種商業片編碼方式，“光”的發生是製造絕望，最終絕望被消解，故事情節完結。同時，那個絕望要有重大意義的代指。在影片裡也是如此，社會輿論指出“光”偷走的人是重歸於好的人。但這種的解釋只不過並不適宜硬科幻的設定，感情的虛無性，常常只適合用以成為最終槍械，呼喚英雄順利完成絕境逢生的最後一擊，而並非絕望造成的其原因。

今天公映的《被光抓走的人》首天影片票房表現通常，截至當天上午17點30分，影片票房還嚴重不足1700萬，不過它會是一部會引起熱議的影片，一方面在於對它類別的探討，另一方面則是它感情價值觀的呈現出。假如只看故事情節簡介和片花，很難把它視為科幻電影，但實際上全劇僅用了一個超現實核心促進情節，此外與“幻”字再無關係。

□嘴巴（影評人）

此種看似難以歸屬傳統類別片範疇的電影，只不過側面印證的是商業電影總體產業發展層面的高度發達。但是中國電影的產業發展並沒有達至這種的一個高度，成功的同類影片還是以戲劇或其它類別佔比居多，讓觀眾們儘量忽視它的“幻”設定。因而，對於《被光抓走的人》蜻蜓點水般展現出的奇幻故事情節，觀眾們或許會有水土不服感，甚至覺得是故弄玄虛。

在影片敘事的層面，有一派影片經常採用這種的敘事表現手法。它們絕非通篇的“第二世界”設定，基於現實生活世界映照創作出一個嶄新的世界觀，如《星球大战》系列、《哈利·波特》系列、《指环王》系列，僅僅創作一個核心促進故事情節，後續出現的一切故事都是基於那個故事情節的負面影響，但那個故事情節並不用時時刻刻滲透在後續故事情節中。