黃家駒生前最後一部影片，擊敗劉德華李連杰奪獎，看完的人卻極少

整部影片，就像是很久很久的生活，為數眾多的人物依序登場，甚至找不出誰是主人公，誰是小角色，自己在一同，就是籠民那個族群。

岳雲鵬、張韶涵：你危害了我，我憑什么還要敬佩你？

上世紀八八十年代，是澳門電影工業最經濟繁榮的時期。

每個這種的兩平方米，都被叫作一個籠屋，每一個住在裡頭的人，就自然而然的成為了籠民。

但光鮮亮麗背後總會有陰影，天堂裡也會有地獄。轉過澳門的陽面，你就會看見藏在角落裡的不為人知的澳門陰面。

有網民甚至評價整部影片是澳門影遠古十的佳作。

小學生時代的家駒，把一把自己棄置的舊木吉他撿回來，放到床邊，看了好久，又把它拿起來，彈出了聲音。

他是籠屋子裡的參與者、推動者，更是一個旁觀者。他沒有他們的那種深深地的恐懼和絕望，即使他是有家的。

但是政 府一紙徵地令，瞬間打破了籠房內短暫的和諧。

底層人民的親情義氣也無處不在。湊份子給意外猝死的鄰居們過頭七，極力幫助九十四歲老人家生活，儘量笑容著問候每一個早上。

但是當年整部影片即使用法粗俗被列為三 級片的行列，可假如當初嗎為的是附和影片分級而改寫對白如果，那么《笼民》也將喪失它獨有的美感。

影片《笼民》就把這個天堂裡的地獄展現出得一覽無餘。

尖嘴猴腮的唐三兒，常年領著一頭兔子賣餅經商；最大毛病就是愛佔小便宜，就連鄰居們用以逮老鼠的奶油都會偷吃。

七九十年代的澳門已是寸土寸金，無數人帶著發財的夢想前來，卻很快就要學著面對現實。

銀幕上的澳門，高樓大廈鱗次櫛比、生活紙醉金迷、俊男帥哥雲集，令無數人心馳神往。

脾氣暴躁但講義氣的修補匠，未婚十多年，每晚為生計奔波忙碌。

許多社會底層人群忍受不起低廉的樓價，又須要一座安身之所，“籠屋”便應運而生。

他們就像螻蟻通常，在摩天大樓鱗次櫛比的澳門尋找著適宜自己的生存之道。

給711打零工三十多年，負責管理每晚出入貨，照料711的生活起居，薪水是兩罐午餐肉。

小市民的冷漠貪婪無處不在。每一人都把他們關在狹窄的床邊，懼怕外界懼怕發生改變，對盜竊深惡痛絕，對明天充滿著恐慌。

一如你所瞭解的強拆：頭球、驅人、強拆一氣呵成。

這部影片少了戲劇化，多了紀實性，較之影片表演藝術，更像是兩幅寫實的畫卷，赤裸且貼切地描寫了一種狀態，一段發展史的縮影。

《笼民》讓我們看見了一個不一樣的黃家駒，也讓我們看見了一個不一樣的澳門。

國會議員甚至且用金錢誘惑阿毛，希望他能蠱惑籠民們同意遷址。

籠屋的管理者肥公，多年來一直獨自一人照料著他們的傻女兒；

《笼民》裡有這種一個攝影機：毛仔站在大院裡，抬頭看向夜空，很難讓人想到《海阔天空》。

那個人世間，用感性生活的人，其生活是悲劇。用理智生活的人，其生活是戲劇。

黃家駒配得起《笼民》，他的成長環境就是《笼民》的現實生活版。

三位國會議員為的是“體察民情”，嗎搬住到籠屋中住了四天。

整部影片由張之亮編劇，黃家駒，泰迪羅賓等執導，題材劍走偏鋒，能說冷門到一定境界。

毛仔成了某位國會議員的藉助工具，為他騙來了絕大多數籠民自願遷走的簽名。

就是這種一介草根，最後成為了一代傳奇。

而所謂感性，或許就是看片時的體會吧：自己好慘，我也罷慘。

就像片中道長說的那般：

本就是一大群被生活逼到地獄的人，又怎么能要求自己的話語之間散發出紳士的香味呢？

10位新星拍了14天的“爛片”，卻成為了一部經典作品

只不過如果兩平方米。

各色人等簇擁在那個棺材板一樣的狹窄空間，苦中做樂，過三日，算三日。

不知他們與否想起了當年也在籠中的自己？

陳佩斯返回央視春晚21年，迄今不敢低頭：我不認命，不想讓後裔蒙羞！

沒有添加任何看法於其中，是是非非，好好壞壞，善善惡惡，全憑看官自行解讀。

要曉得，當年一起被提名的都是許多響噹噹的經典作品：劉鎮偉執導的《92黑玫瑰对黑玫瑰》；張曼玉的《阮玲玉》；劉德華《黄飞鸿之二：男儿当自强》；周星馳、張敏主演的《武状元苏乞儿》。

順著毛仔的視線望過去，籠子旁邊是十多年後的皇太子森和三位昔日的籠屋老人家。四人隔著籠子對望，相視而笑，影片終結。兜兜轉轉，惟有一聲，“無言的結局”。

黃家駒出演的小混混毛仔也是籠民之一，蹲過5年拘留所，叛逆、武裝衝突、唯利，卻有情有義。

十幾個籠民就在這種一家籠屋子裡艱困得生活著，儘管條件惡劣，但也算相安無事。

編劇張之亮說之所以選擇黃家駒是覺得：“想找一個在逆境中成長，在混沌中找出他們理想，叛逆但是給人好感的青年人。”

在很多舊式平房裡，密佈了密密麻麻的床位，每一床位被柵欄團團圍住，分割開來，有如一個個籠子，“籠子”裡除了床鋪外，還堆放著各式各樣生活用品。

為的是動員釘子戶們遷址，自己也是想盡了辦法。

最後的最後，攝影機定格在了一家水族館裡，每種鳥類都被關進他們的籠子裡，籠外是正在清掃的飼養員。轉過身來，飼養員便是毛仔。

絢麗的中文名稱下，只不過就是老鼠洞通常的貧民區，裡頭住著的，也都是繁華都市中的老弱窮苦。

吝嗇的老頭陳十四，我們都叫他711，開著籠屋小賣部，數十年沒出過籠子。

黃家駒在《笼民》中的表現不似他在舞臺上那樣驚豔，但也並不違和。

籠屋還是被強拆了，鏡頭中一臺廢墟里的電視機正在現場直播那場暴力行為徵地，閃過一個又一個被迫返回的籠民，一個又一個被抬出的籠子，和這些把他們鎖在籠子內的籠民。

刑滿釋放後的阿毛儘管已經改邪歸正。但是他卻不願意和他們的警員媽媽同住。只好朋友們介紹他走進籠屋暫時住些日子。很快，他就和這群籠民打成一片。

手無縛雞之力的籠民們眼睜睜地看著他們的居所被毀，卻沒有任何辦法。

一座破屋，密佈鐵網，一大群籠民，萬千眾生相。

好似籠民的時代完結了。

電影最後的開頭的確很多倉促，編劇並沒有去過分抨擊徵地方的暴力行為，也完全沒有展現出徵地後的滿目瘡痍和籠民們無家可歸的悲劇宿命，只是平實得記錄了這種一段真實的過往。

老實正直的大爺跟711是鄰居們，也是僱用關係。

雖然籠民們又能多在籠屋中苟延殘喘兩天，但是卻仍然難以修改籠屋被強拆的宿命。

27年過去，它仍然被譽為“澳門最好的自然主義題材影片”，被許多人列作澳門電影史十佳第一位。

而且一個人必需的生活空間有多大？一幢新房子，一個屋子裡，還是兩張床？

電影中籠屋所在地，有個十分矮小上的中文名稱：華廈女子別墅。

沒多久之後，自己還在這兒歡度中秋佳節。轉眼之間，一切都已成空。

就像《海阔天空》的歌壇話語權一樣，《笼民》也是黃家駒影片職業生涯的絕唱。