從電影票房招牌到相繼撲街，周迅復出之路太曲折！啊大花沒市場了？

絕大部分觀眾們在不瞭解電影的基礎上，抱著娛樂和搞怪的心態去看，結果只有敗興而歸。陳建斌無疑是有才的，但是千里馬常有，伯樂不常有，整部電影票房不能太高也是情理之中的事情，但是不得不感慨一句，周迅的唱功在裡頭嗎太靈了，即使是一隻大爺卷，穿著窮酸窮困潦倒，依然美到沒用。

雖然有許多觀眾們說張子楓會成為下一個周迅，但兩人的戲路還是有區別的，惟一的共通點就是三位都是有唱功的好女演員。周迅的相繼翻車也證明沒法什么，有唱功加持的她，一定會在下次邂逅“好”電影劇本後再度被大眾普遍認可的。

導讀：從電影票房招牌到相繼撲街，周迅復出之路太曲折！啊大花沒市場了？

總的來說，整部電影放大了男性的困局，深入探討了很多的問題，是值得去觀看的一部電影，整部影片的社會象徵意義不必須侷限在首集。張子楓首度單抗電影票房，面對數次攝影機特寫全抗住了，真的是後生可畏。

由陳建斌、周迅、竇靖童執導的《第十一回》已經公映了，但是整部前期被看好的影片卻只有公映那天關注度最低，隔天開始排片比直線大幅下滑，公映三天電影票房只有三千多萬，完完全全被樓下張子楓執導的《我的姐姐》吊打。

並且影片票房高的同時，整部影片的口碑和打分也不差，7.5分已經少於了絕大多數國產影片的口碑。雖然有觀眾們則表示整部影片最後的封閉式結局讓人很不適，但編劇的曾說過，“妹妹的個性決定了她不能犧牲他們的未來，你的經歷和價值觀念以及對故事情節的感知，會決定你對結局的傾向，這也是封閉式結局的氣質”。

再向前推一下是她搭擋張家輝執導的《保持沉默》，整部劇片可謂是撲到沒眼看了，電影劇本不夠紮實，再多的影帝都無法撐起整部片子，整部電影公映四天只奪下了1800萬的電影票房，影片質量何如，我們必須都能猜出了。

周迅的影響力消退和挑選出影片劇本有一定的關係，但並不完全是影片劇本的鍋。周迅那些年執導的影片大多是商業文藝片，這一類的影片在市場本就缺少競爭優勢，許多觀眾們寧可為爽片埋單也不敢為看不懂故事情節的文藝片花錢。比如說整部《第十一回》，再比如說18年的《你好，之华》。

據悉整部影片恐要一億就可以回本，可這種下去是要賠到血本無歸的節拍啊。但話又說回去，周迅本是大花中電影票房影響力的扛把子，為什麼現如今卻直接來了個幾連撲？難道真是影帝的唱功真的不香了嗎！

首先要說說這部《第十一回》，陳建斌的天賦再一次被看到，但是學院派出身的他在這部電影中的音樂劇藝術風格太過突出，引致整部影片的畫法是很難被絕大部分觀眾們接受的。換言之，這部電影須要一定的觀影基礎，且不論影片的故事情節，光是片中大鵬背的好兩段電影劇本可能將都極少有觀眾們聽過，比如易卜生的《玩偶之家》、狄更斯的《哈姆雷特》等等，還有對自我和本我的探討。