邁克林看好《引火者》的電影票房，漫威與“布倫屋”能否進行戰略合作？

做為84年版本《凶火》的重啟影片，《引火者》的主人公是年僅12歲的賴恩·基拉·阿姆斯特朗。儘管賴恩的年齡不大，但是她刻畫配角的能力和天分，已經獲得了業內人士的讚賞。麥肯娜長大之後，賴恩就成為了荷里活影片的“御用男童”。為什麼邁克林看好整部經典作品的電影票房？除了懸疑片在那個階段的影片市場比較稀缺以外，還有一點就是《引火者》與經典系列掛鉤，要曉得《凶火》的題材原本就有強大的經濟發展性。筆者（沾沾自喜看影片）可以舉出一個例子——麥肯娜執導的《坏种》屬於前一兩年較為典型的懸疑片，內容與上世紀七十年代的《坏种》差不多，並沒有什么值得推敲的經濟發展邏輯。

所以邁克林則表示，兩方進行戰略合作的機率存有。特別在線上網絡平臺開始主導荷里活的時代，影視經典作品經典作品的審核步驟沒有那么複雜（以前“布倫屋”許多經典作品難以通過審查，或是是在公映之後，被“愛心人士”舉報），假如“布倫屋”想要不斷擴大自己的受眾面，他們與漫威工作組進行戰略合作是較好的選擇。但是邁克林覺得許多漫威的配角，都適宜“布倫屋”的攝製模式，比如說《恶鬼》和《蝰蛇》那些有著驚悚片意味的配角，非常適宜讓“布倫屋”來刻畫那些反面角色英雄的大熒幕形像。便是即使現在的審查程序簡單化，邁克林指出《引火者》在公映之後必須會比較順利，這與觀眾們的寬容度減小相關。

《THR》的專欄作家邁克林點評了秋季檔的電影票房，他指出《疯狂多元宇宙》的電影票房比不上市場預期，《引火者》可能將成為黑馬電影。邁克林看好《引火者》的電影票房，整部懸疑片是重啟版本的《凶火》，本片擁有固定的歌迷族群。但是懸疑片在在線視頻時代的數目極少，《引火者》只要能夠順利公映，整部影片就能贏得傑出的電影票房數據，這是邁克林看好整部系列的理由。《引火者》的出品子公司還是“布倫屋”，另一家影業是懸疑片的鼻祖，自己出品了《小丑回魂》，這是“布倫屋”與DC戰略合作的影片。只好邁克林提出了一個構想——漫威與“布倫屋”能否進行戰略合作？假如這三家影業能夠進行戰略合作，許多漫威配角可以步入嶄新的境界。

麥肯娜版本的《坏种》十分暢銷，就是即使配角之間的反差，以及“經典再現”的感覺，能夠快速聚攏一批歌迷。同理，《引火者》也是十多年之後名作的重啟版，一個男孩用意念點火的故事情節，從情節方面上看，粉絲們已經能夠猜到結局。上世紀九十年代的《凶火》也是改編自斯蒂芬·金的短篇小說，二者清潔相差並不大，當年整部影片的主人公里斯·德魯摩爾是知名女演員，現在她已經成為了編劇和製片人，此種細節對於重啟電影的電影票房有幫助。而且說，邁克林看好《引火者》的電影票房，所以那位影評人還談及了整部系列的中後期情形——假如少年兒童的學生家長不接受整部經典作品，公映的過程也不能順利。

漫威超級英雄的著作權較為複雜，那些經典作品或是配角的著作權分佈於迪斯尼和米高梅等各家影業。儘管米高梅那些老牌影片製片廠早就走下坡路，但是那些老子公司的創作能力較好，基礎和積澱很雄厚，MCU工作組也願意與自己戰略合作。“布倫屋”的經典作品類別較為偏門，儘管另一家影業也誕生了很多經典系列，而且積澱也不錯，但是自己只專注於恐怖片，此種窄小的公路，可能將是漫威與“布倫屋”進行戰略合作的阻礙。邁克林指出，荷里活的觀眾們寬容度已經減小，絕大部分影業已經開始走雙重路線，“布倫屋”也會在保持懸疑片為主體的情形之下，與其它影業進行戰略合作，或是以恐怖片的模式攝製漫威宇宙影片。

堅信不少人還記得十多年前火災的三部推理片《孤儿怨》和《第39号案件》，但是這三部系列的重映公路不太順利，許多學生家長打電話到有關的網絡平臺以及廣播電臺，他們指出那些影片會毀壞家庭的和睦相處，特別是領養小孩的學生家長，覺得那些經典作品對領養家庭的敘述有失偏頗。在此種情況下，邁克林覺得“布倫屋”還是走虛擬人物的路線更好，那么他們就要找出超級英雄系列的影業進行戰略合作，漫威就是較好的戰略合作對象。漫威與“布倫屋”能否進行戰略合作？我們留下自己的觀點吧。